童年的淡淡的忧伤故园的浓浓的乡愁
时光的门后头美丽的景致与街坊
《城南旧事》般清丽凄美的文字
老舍之后重要的京味文学大家叶广芩倾情力作
《去年天气旧亭台》是由一系列描写北京百姓生活的中篇组成,每篇是北京建筑的名字,从而引出一段故事和情愫。例如《唱晚亭》,写老宅拆迁,从院中一块刻着“唱晚亭”,祖先从云南拉回的石头,引出一帮子弟对石头的狂热追求,都带有赌石心态,希望发大财,当发现它是块“稀狗屎”的时候又一哄而散,没人负责任。浅薄、功利,显出了一些人的浮躁;《后罩楼》通过对旧王府建筑惯例一道楼,后罩楼残留主人珍格格的追究,道出造反者的追悔,折射出人性的光芒;《太阳宫》从北京的一个地名讲述了这个地方的前世今生,和这里曾经有过的柴米油盐的日子以及今日的繁华匆忙……
本书中所描写的地方都是在北京走向国际化大都市的进程中消失或变了面貌的地方,其中蕴涵着作者对过往那种虽然落后但安宁的生活的眷恋与追念。作者自小生活在北京,对这些地方都是耳熟能详;后来插队去了陕西并由此成了一个“西北人”,几十年离别故乡的生活经历让她在写作中倾注了更多的深情。可以说作者用饱蘸浓情之笔写出的这十余处地方是留给我们现代化北京及当代北京人珍贵的记忆,它们记录了老北京的历史、风俗、人情,是北京的另一个名片,是这城市的“活化石”。
叶广芩
北京市人,满族。国家一级作家。中国作家协会全委会委员,西安市文史研究馆馆员,西安培华学院女子学院院长。被陕西省委省政府授予“德艺双馨文艺工作者”称号,被北京人民艺术剧院授予“北京人艺荣誉编剧”称号。享受国务院特殊津贴。曾任陕西省作家协会副主席,西安市文联副主席。曾任陕西省人大第十一届常委会委员,西安市第九、第十、第十一届政协委员。主要作品有:长篇小说《战争孤儿》《注意熊出没》《采桑子》《全家福》《青木川》《状元媒》等;长篇纪实《没有日记的罗敷河》《琢玉记》《老县城》等;中短篇小说集多部;电影、话剧、电视剧等多部。曾获鲁迅文学奖、老舍文学奖、少数民族文学骏马奖、柳青文学奖、萧红文学奖、中国女性文学奖、中国环保文学奖等奖项。
阳宫
月亮门
鬼子坟
后罩楼
扶桑馆
树德桥
唱晚亭
黄金台
苦雨斋
我必须承认,我被这本书的开篇给彻底欺骗了。一开始,我以为这是一部探讨时间流逝与怀旧主题的细腻散文集,充满了对逝去美好事物的温柔追忆。作者用那种略带哀伤的笔调,描绘了某种特定季节交替时的气味和声音,勾勒出一种近乎完美的,被时间温柔打磨过的怀旧氛围。但读着读着,画风突然一转,变得有些怪诞和超现实。某些情节的突然跳跃,比如一个角色在毫无预兆的情况下开始用一种完全陌生的语言进行独白,或者场景瞬间从宁静的园林切换到喧嚣拥挤的现代都市的某个角落,让我感到一阵眩晕。这种叙事上的突然断裂,让我对作者的意图产生了强烈的疑问:他是在批判现代性的碎片化,还是仅仅在玩弄读者的预期?如果说前一部分是精致的江南水墨画,那么后一部分就像是被泼洒了浓烈油彩的抽象表现主义作品。这种风格上的巨大反差,使得全书的基调变得极不稳定,情绪的过山车让我难以找到一个稳定的支点来锚定自己的阅读感受。
评分这本书的结构处理得非常巧妙,充满了“迷宫”式的设计感。作者采用了非线性叙事,将时间轴完全打乱,让不同的片段以一种近乎随机的顺序排列在一起。起初,我努力想在脑海中重建一个“正确”的阅读顺序,试图还原事件的来龙去脉,但很快就放弃了。我意识到,作者似乎在暗示我们:也许“真相”或“完整的顺序”本身就是一种幻觉。这本书的魅力就在于这种探索未知的过程——你永远不知道下一页会出现的是二十年前的某个瞬间,还是五分钟后的一次对话的片段。这种结构上的大胆尝试,极大地增强了阅读的沉浸感,因为你不再是被动地接收信息,而是主动地在文本中挖掘关联和意义。然而,这种复杂性也带来了阅读上的疲惫感,需要极强的注意力和对细节的捕捉能力。这本书更适合在完全不受打扰的环境下,用大块的时间细细品味,而不是在通勤路上草草翻阅。它要求你全神贯注,将自己完全沉浸在作者编织的这个复杂的、多维度的世界里。
评分这本书,坦白说,是我今年读过最让人摸不着头脑的作品之一。作者的笔触极其细腻,尤其是在描绘那些转瞬即逝的情绪和环境光影方面,简直达到了令人惊叹的地步。开篇的一个场景,主角坐在一个古老的、长满青苔的石凳上,观察着天空中云朵的缓慢移动,那种近乎凝固的时间感和深沉的哲学意味,一下子就抓住了我的心。我能感觉到作者在试图捕捉某种“不可言说”的、介于记忆与现实之间的模糊地带。然而,随着故事的推进,这种美感却开始变得有些疏离和晦涩。叙事线索像是被刻意打碎了,每一章都像是一张独立的、精心构图的艺术照片,虽然单看每一张都美轮美奂,但将它们拼凑起来时,我却找不到一个清晰的整体图景。我理解那种追求意境胜过情节的写作手法,但有时候,我更希望作者能提供哪怕一丝丝的线索,让我能更好地理解那些角色看似毫无逻辑的举动背后的驱动力。读到后面,我甚至开始怀疑,是不是我自己的阅读理解能力跟不上作者跳跃性的思维了。这无疑是一次挑战,但也是一种独特的阅读体验,它迫使你放慢速度,去品味每一个词语的重量,而不是急于知道“接下来会发生什么”。
评分从纯粹的文学技巧层面来看,这本书展现了作者对节奏把控的出色能力。他知道何时应该使用短促有力的句子来制造紧张感,何时又应该拉长篇幅,用冗长的、类似古典乐章般的段落来营造一种庄严、沉思的氛围。例如,书中有一段关于“等待”的描写,从早晨日出写到黄昏落日,文字的流动性仿佛就是时间本身的流动,让人仿佛真的体验了一整天的漫长与虚无。然而,这种技巧的极致运用,似乎也牺牲了人物的“人味”。书中的角色更像是某种承载着特定象征意义的符号或幽灵,他们拥有华丽的内心独白,却缺乏真实世界中那种笨拙、矛盾和充满瑕疵的生命力。他们的悲欢离合,与其说是情感的爆发,不如说是某种哲学命题的必然推导。因此,尽管在文字层面我给予高度赞赏,但在情感共鸣上,我始终隔着一层冰冷的玻璃在观察,难以产生那种深切的、感同身受的触动。这是一本值得研究的文本,但或许不是一本能让人在深夜里紧紧拥抱的书。
评分这本书的语言风格,简直就是一场华丽的词藻盛宴,读起来让人忍不住要查字典,但又舍不得放下。作者对于古典意象的运用达到了登峰造极的地步,我尤其喜欢他描绘“光”的方式——那种穿过老旧木窗洒在地板上的斜阳,带着金色的尘埃粒子,仿佛能瞬间将人拉回一个久远的、失落的午后。然而,这种极度的文学性也带来了阅读上的障碍。有些段落的句子结构复杂到令人窒息,仿佛是把好几层从句嵌套在一起,初读时,我常常需要倒回去重读三四遍,才能勉强捕捉到主谓宾之间的关系。更让我感到困惑的是,角色之间的对话常常充满了隐喻和反讽,他们似乎总是在说“A”但真正想表达的却是“Z”,而读者必须凭借极高的情商和背景知识去解码这些暗流涌动的张力。如果说文学是作者与读者之间心照不宣的默契,那么这本书的作者似乎把“心照不宣”推到了一个极高的门槛之上,让很多想进入这个世界的人望而却步。它更像是一件为少数鉴赏家准备的、需要特殊工具才能开启的精美艺术品。
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