E·M·福斯特文集：小說麵麵觀 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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[英] E·M·福斯特 著，馮濤 譯

圖書標籤:

• E·M·福斯特
• 英國文學
• 現代主義
• 小說
• 文學經典
• 人文主義
• 社會批判
• 愛情
• 文化研究
• 20世紀文學

齣版社： 上海譯文齣版社

ISBN：9787532772391

版次：1

商品編碼：11973042

包裝：精裝

叢書名： E·M·福斯特文集

開本：32開

齣版時間：2016-07-01

用紙：膠版紙

頁數：207

字數：139000

正文語種：中文

內容簡介

　　《小說麵麵觀》原是作者一九二七年應母校劍橋大學“剋拉剋講座”之請所作的係列演講，係統並深入地講解和論述瞭長篇小說這個文學門類的取材、內容與藝術形式等諸方麵的問題。作者將小說的藝術分為故事、人物、情節、幻想、預言、模式與節奏等七個方麵，由淺入深、由易入難地進行講解和分析，以自己小說大師的切身創作體驗去體貼和關照小說史上的眾多名傢與名著，慧眼獨具、洞見迭齣，同時又輕鬆幽默、如話傢常。福斯特在這組係列演講中談到小說與現實的關係，提齣小說既大於現實又小於現實的觀點；提齣“扁平人物”和“圓形人物”的著名觀點，成為後世的評論傢所經常采用的術語；提齣“小說傢的職能就是從其根源上揭示隱匿的生活”的著名觀點，對於敘述角度以及藝術錶現形式如模式與節奏的探討尤其深具開創之功與啓發意義。

作者簡介

　　E·M·福斯特（Edward Morgan Forster，1879-1970），英國著名小說傢、散文傢和批評傢，著名的人道主義者。他曾十三次被提名為諾貝爾文學奬候選人，並有五部小說作品被改編為電影；他不但被公認為二十世紀*偉大的小說傢之一。
　　E·M·福斯特的主要作品有長篇小說《天使不敢涉足的地方》（1905）、《*漫長的旅程》（1907）、《看得見風景的房間》（1908）、《霍華德莊園》（1910）、《莫瑞斯》（創作於1913-1914年，1971年作者逝世後齣版）、《印度之行》（1924）；兩部短篇小說集《天國公共馬車》（1911）和《永恒的瞬間》（1928-），後閤為《福斯特短篇小說集》（1947）；以及廣受好評的小說評論專著《小說麵麵觀》（1927，原為在劍橋大學的係列演講）。上海譯文齣版社的“E·M·福斯特文集”囊括瞭這位文學巨匠上述所有的重要作品。

目錄

編者導言
作者附言
一 導言
二 故事
三 人物（上）
四 人物（下）
五 情節
六 幻想
七 預言
八 模式與節奏
九 結語
附錄
A 福斯特備忘錄摘錄
B 小說工廠
C 《小說的取材與方法》
D 小說的藝術

精彩書摘

　　《E·M·福斯特文集：小說麵麵觀》：
　　後麵引的一段自然齣自《項狄傳》。另一段則齣自弗吉妮婭·伍爾夫。她和斯特恩都是夢想傢。他們從小事物開頭，盡情發揮後又以這個小事物做終。他們對生命的混亂既錶示幽默的欣賞，又深切地感受其中之美。甚至他們的聲音都一個調調——一種蓄意的睏惑，對所有人宣稱他們不知道該何去何從。不消說，他們的價值觀自然各有韆鞦。斯特恩是位感傷主義大師，弗吉妮婭·伍爾夫則絕對超然物外，冷靜脫俗（或許她的近作《到燈塔去》另當彆論）。他們的成就自然也不可同日而語。可他們的方式手段卻是類似的，由此達到的齣人意錶的效果亦復如此，客廳的門扇永遠都甭想修好，牆上的斑點原來是隻蝸牛，生命竟是如此混亂，哦天哪，意誌是如此脆弱，感情是如此捉摸不定……哲學……上帝……哦天哪，看看那個斑點……聽聽吱嘎作響的那道門扇——存在……真是太……我們到底在說什麼呢？
　　六位正在工作的小說傢的形象展現過後，小說的年代次序是不是已不再顯得那麼重要瞭？如果說小說的確是在發展，它是不是也跟英國憲法，甚或婦女運動的發展風馬牛不相及？我之所以說“甚或婦女運動”，是因為英國小說在十九世紀碰巧跟這一運動具有密切關係——這關係如此密切，以至於已經誤導瞭某些批評傢，將之誤認作瞭有機關係。他們斷言，婦女地位的改善必然導緻小說越寫越好。大謬不然。一麵鏡子並不會因為一次具有曆史意義的慶典從它麵前經過，自身變得更加光亮。它唯有在新鍍上一層水銀後纔會更加光亮——換句話說，它隻有在獲得瞭全新的敏感度之後纔會更加光亮；同理，小說的成功端賴於它自身的敏感度，而不在於它選材的成功。帝國土崩瓦解，婦女獲得瞭投票權，可是對於那些在圓形房間裏寫作的人而言，最至關重要的是筆握在他們手裏的感覺。他們或許會決定就法國或俄國革命寫本小說，可是種種迴憶、聯想、激情卻自然湧上心頭，遮蔽瞭他們的客觀性，所以等小說寫完，他們重讀一遍時，小說竟仿佛是另有他人握著他們的筆寫的，他們原本確定的主題已經隻成為背景瞭。那個“另有他人”自然就是他們自己，但卻絕非活躍在時空中、生活在喬治四世或五世治下的那個自己。有史以來，但凡作傢，寫作時多多少少都有類似的感受。他們已然進入一種共通的狀態，便宜行事，可以稱之為“靈感”，既然提到瞭靈感，我們可以這麼說：曆史不斷發展，藝術則恒定不變。
　　“曆史不斷發展，藝術恒定不變”隻是句粗陋的格言，而且確實幾乎是句口號，雖說我們不得不采用它，但也一定得承認其粗陋。它隻包含部分真理。
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前言/序言

E·M·福斯特文集：小說麵麵觀 作者簡介 E·M·福斯特（E.M. Forster，1879—1970）是20世紀英國最傑齣的作傢之一，以其精妙的敘事技巧、深刻的人性洞察以及對現代社會復雜性與個人自由的探討而聞名。他一生創作瞭五部重要的長篇小說：《Where the Bee Strains》（1905）、《The Longest Journey》（1907）、《A Room with a View》（1908）、《Howards End》（1910）和《A Passage to India》（1924）。這些作品不僅為他贏得瞭文學界的至高榮譽，也深刻影響瞭後世的文學創作。 福斯特的作品具有鮮明的個人風格，他善於描繪人物內心的微妙情感，揭示社會結構下的個體睏境，並對物質主義、階級差異以及東西方文化碰撞等議題進行冷靜而尖銳的批判。他的小說常常在輕鬆幽默的筆調下，觸及嚴肅的哲學思考，展現齣一種獨特的智慧和溫情。 除瞭小說創作，福斯特還是一位傑齣的文學評論傢和散文傢。他的評論文章，如《Aspects of the Novel》（1927），是理解文學理論和小說藝術的經典之作。他在這部著作中，對小說這一文學體裁的各個層麵進行瞭係統而深入的分析，提齣瞭諸多富有洞見的觀點，對後來的文學研究産生瞭深遠的影響。 福斯特本人的人生經曆也極富傳奇色彩。他早年曾遊曆印度，這段經曆深刻影響瞭他的創作，尤其體現在《A Passage to India》之中。他也是一位堅定的和平主義者和自由主義者，他的思想和作品中始終流淌著對人性解放和精神獨立的追求。 作品背景與主題 E·M·福斯特文集《小說麵麵觀》的誕生，是作者文學生涯中一個重要的裏程碑。這本書並非一部小說，而是一部深邃而全麵的文學評論集，它集中展現瞭福斯特作為一位思想傢和評論傢的非凡纔華。書中收錄瞭他對小說藝術進行的係統梳理與精闢分析，為讀者提供瞭一個理解小說創作核心要素的獨特視角。 福斯特在這部作品中，並沒有從簡單的敘事結構入手，而是以一種更為宏觀的視角，將小說分解為幾個關鍵的“方麵”（Aspects）。他關注的不僅僅是情節的起承轉閤，更深入到構成一部優秀小說不可或缺的各個維度。他提齣瞭“人物”（People）、“情節”（Plot）、“情節的模式”（Pattern and“Formula”）——此處“Formula”並非貶義，而是指小說中具有重復性或約定俗成的結構模式，如傳說、童話等，與之相對的是“情節”（Plot）的特質——“ the“beautiful” in fiction——即小說中那些能夠喚起讀者審美愉悅的元素，例如象徵、音樂性等，以及“幻想”（Fantasy）等概念。 他認為，一部成功的小說，必然是在這些方麵上都達到瞭某種程度的和諧與精妙。福斯特以其敏銳的洞察力，揭示瞭這些“方麵”是如何相互作用，共同塑造齣小說的生命力的。他並非簡單地羅列理論，而是結閤瞭大量文學作品的實例，從古希臘的戲劇原型，到他所處的時代小說的新發展，進行瞭生動而精彩的闡釋。 《小說麵麵觀》核心內容解析 《小說麵麵觀》這本書，猶如一位經驗豐富的嚮導，帶領我們深入小說的肌理，去探索它之所以成為小說的奧秘。福斯特在書中提齣的幾個核心“方麵”，並非孤立的概念，而是相互關聯、相互滲透的。 1. 人物（People）： 福斯特首先強調瞭人物在小說中的核心地位。他將人物區分為“扁平人物”（Flat characters）和“圓形人物”（Round characters）。 扁平人物：這類人物通常被簡化為一兩個突齣的特質，其行為模式相對固定，容易被讀者理解和記憶。他們常常起到推動情節發展的作用，或者作為某種社會角色的象徵。福斯特認為，扁平人物並非一無是處，它們在某些特定類型的敘事中，例如喜劇、諷刺小說，甚至某些曆史小說中，都能發揮重要的作用，它們如同舞颱上的道具，鮮明而高效。 圓形人物：與之相對，圓形人物則更加復雜、多變，他們的內心世界豐富而充滿矛盾，如同真實生活中存在的人一樣，具有多層次的性格和行為邏輯。圓形人物的塑造是衡量一部優秀小說是否成功的重要標準之一。福斯特認為，圓形人物的齣現，使得小說具備瞭真正的生命力，能夠引發讀者的共鳴和思考。他強調，圓形人物並非一蹴而就，而是需要作者通過細膩的觀察和精妙的筆觸，層層剝繭，纔能呈現其立體感。 2. 情節（Plot）： 情節是小說的骨架，它關係到故事的吸引力和敘事的流暢性。福斯特對情節的理解，超越瞭簡單的事件堆砌。 “事件”與“情節”的區彆：他區分瞭“事件”（Events）和“情節”（Plot）。“事件”僅僅是按時間順序排列的發生瞭的事情，例如“國王死瞭，然後王後也死瞭”。而“情節”則是在事件之間建立起因果聯係，揭示其背後的邏輯和意義，例如“國王死瞭，然後王後因為悲傷而死”。這種因果的關聯，是情節的關鍵所在，也是它能夠吸引讀者的根本原因。 情節的節奏與模式：福斯特還探討瞭情節的節奏，以及小說中存在的各種“模式”（Pattern）和“公式”（Formula）。他指齣，許多小說都遵循著一定的敘事模式，這些模式並非局限於某一種類型，而是存在於各種文學形式之中。例如，史詩、傳說、童話都具有其特定的敘事公式。而“Plot”則是在這些模式之上，通過更精妙的因果設計，展現齣獨特的藝術魅力。 3. 象徵與美（The "Beautiful" in Fiction）： 福斯特認為，一部偉大的小說，不僅僅是故事的講述，更在於它能夠觸及讀者的靈魂，喚起某種超越現實的美感。 象徵：他強調瞭象徵在小說中的重要作用。象徵能夠將抽象的概念具象化，賦予文本更深層的含義，使小說獲得一種超越字麵意義的豐富性。例如，一棵樹、一座房子、一條河流，都可以成為小說中重要的象徵，承載著作者的情感和思想。 音樂性與節奏：他還特彆提到瞭小說中的“音樂性”（Musicality）。這並非指小說中的聲音，而是指文本內在的節奏感、韻律感和意境。這種音樂性能夠直接觸動讀者的情感，帶來一種愉悅的審美體驗，如同聆聽一段優美的樂章。 4. 幻想（Fantasy）： 福斯特將“幻想”視為小說創作的重要元素，但這並非指簡單的奇幻故事。 超越現實的視角：他所說的“幻想”，更是一種超越現實的視角，一種對世界進行重新審視和解讀的能力。這種能力使得作者能夠跳齣現實的框架，去探索更深層的真理，去展現更廣闊的可能性。它可以是對理想的追求，也可以是對社會問題的尖銳諷刺，甚至是對人類存在意義的追問。 藝術的自由：幻想也代錶著藝術的自由，是作者能夠突破束縛，自由馳騁想象的翅膀。這種自由是創造力的源泉，也是小說能夠不斷突破自身界限，拓展藝術疆域的關鍵。 《小說麵麵觀》的意義與價值 《小說麵麵觀》這本書的價值，在於它提供瞭一種獨特的、非學院派的文學批評視角。福斯特以其清晰的語言、生動的比喻和深刻的洞察，將復雜的小說理論變得平易近人，卻又不失其深度。 對於寫作的指導：對於 aspiring writers 而言，這本書是不可多得的寫作指南。它不僅教會你如何構建人物、安排情節，更重要的是，它引導你去思考，什麼樣的故事纔能夠真正打動人心，什麼樣的語言纔能夠觸及靈魂。它鼓勵作者在創作中，追求人物的真實、情節的邏輯，以及作品的藝術高度。 對於閱讀的啓迪：對於普通讀者而言，《小說麵麵觀》則是一把打開小說世界的鑰匙。在閱讀之後，你會發現，你不再是簡單地跟隨故事的進展，而是開始有意識地去品味人物的塑造，去體會情節的巧妙，去感受文字背後的深意。你將能夠更深入地理解自己喜愛的作品，以及那些未能打動你的作品為何如此。 對文學研究的貢獻：在文學研究領域，《小說麵麵觀》也具有重要的地位。福斯特提齣的“扁平人物”與“圓形人物”等概念，至今仍是分析人物塑造的經典理論。他對情節、象徵、音樂性等方麵的探討，也為後來的文學批評提供瞭重要的理論基礎。 結語 E·M·福斯特的《小說麵麵觀》是一部值得反復閱讀的著作。它不僅僅是一部理論著作，更是一次關於小說藝術的深刻對話。通過對書中各個“方麵”的深入解析，我們可以更全麵地理解小說這一藝術形式的魅力所在。它鼓勵我們去關注那些隱藏在字裏行間的深意，去體味那些精心設計的細節，去感受那些能夠跨越時空的情感連接。這是一次關於如何更好地“讀”小說，以及如何更好地“寫”小說的旅程，而E·M·福斯特，無疑是我們這段旅程中最值得信賴的嚮導。這本書，將幫助我們更深刻地理解，一部偉大的小說，是如何在平凡的故事中，展現齣不平凡的藝術生命力的。

評分☆☆☆☆☆

這本書的封麵設計就充滿瞭曆史的沉澱感，那種泛黃的書頁和經典的字體，仿佛能將人瞬間拉迴到那個充滿思辨的時代。我一直對E.M.福斯特的名字有所耳聞，知道他是英國現代小說的重要代錶人物，他的作品探討瞭許多關於社會、人性、愛情的深刻主題。我之前讀過他的《霍華德莊園》，那本書給我留下瞭非常深刻的印象，尤其是他對人物內心世界的細膩描摹，以及那種在不動聲色中揭示時代癥結的功力。這次看到這套文集，我毫不猶豫地選擇瞭它，心中充滿期待。我特彆好奇福斯特在小說創作方麵有哪些獨特的見解和方法，他的敘事技巧，人物塑造的秘訣，以及他對文學語言的運用，都深深吸引著我。這本書的齣現，就像是一扇通往大師思想世界的窗口，讓我有機會更深入地理解一位偉大作傢是如何構建自己的文學宇宙的。我期待著在這本書中，能夠找到關於寫作的啓示，關於故事的奧秘，以及關於人性最真實的模樣。

評分☆☆☆☆☆

拿到這本《E·M·福斯特文集：小說麵麵觀》時，一種莫名的親切感油然而生。我一直以來都非常鍾情於那些能夠引發深刻思考的文學作品，而E.M.福斯特的名字，在我心中已經與“深刻”和“洞察”劃上瞭等號。他筆下的人物，總是有著復雜的內心糾葛，在傳統與現代、理性與情感之間搖擺不定，這種掙紮本身就充滿瞭戲劇張力，也真實地反映瞭我們每個人在成長過程中都會遇到的睏境。我尤其喜歡他對於社會階層、文化衝突以及人際關係中的細微之處的捕捉，那種不動聲色的觀察，卻能直擊問題的核心。我希望在這本集中，能找到更多關於他如何處理這些復雜議題的闡釋，比如他對愛情的理解，他對自由的追求，以及他在作品中流露齣的那種淡淡的憂傷和對人性弱點的寬容。這本書對我來說，不僅僅是一部文學評論集，更像是一次與一位睿智長者的對話，一次對生命和藝術的再探索。

評分☆☆☆☆☆

我之所以會對這本《E·M·福斯特文集：小說麵麵觀》如此感興趣，很大程度上是因為我對“小說”這個藝術形式本身有著極大的熱情。我一直認為，小說是展現人類情感、社會百態和思想碰撞的最佳載體之一。E.M.福斯特作為一位享譽世界的作傢，他的小說曾多次被改編成電影，並廣受好評，這足以證明他作品的強大生命力和普適性。我曾讀過他的《印度之行》，那部作品所展現的文化隔閡、人與人之間難以逾越的鴻溝，至今仍讓我迴味無窮。我對福斯特是如何在虛構的世界中，構建如此真實的人物和情節感到好奇。我希望通過閱讀這本文集，能夠更深入地瞭解他對小說敘事結構、人物弧光、主題挖掘等方麵的獨到見解。我期待著從中學習到如何構建更引人入勝的故事，如何塑造更鮮活的角色，以及如何讓作品傳達齣更深遠的意義。

評分☆☆☆☆☆

一直以來，我都很欣賞那種能夠將時代背景與個體命運巧妙結閤的敘事手法，而E.M.福斯特恰恰是這方麵的佼佼者。他的作品，總是在不動聲色中，摺射齣那個時代特有的社會思潮和價值觀念。我特彆喜歡他處理人物關係時那種細膩而剋製的筆觸，尤其是情感的錶達，總是在含蓄中蘊含著巨大的力量。我曾經在某個訪談中看到過，有評論傢稱贊福斯特是“描寫心靈的藝術傢”，這句話深深地吸引瞭我。因此，當我看到這本《E·M·福斯特文集：小說麵麵觀》時，我的第一反應就是，這一定是一本能夠幫助我更深刻地理解他的藝術創作理念的書。我期待著從中探尋他如何通過小說這一媒介，去探索人性的復雜性，去揭示社會錶象下的真實，以及去錶達他對那個時代，以及對人類普遍情感的理解。

評分☆☆☆☆☆

我對福斯特的關注，更多的是源於他作品中那種對“聯係”與“隔閡”的深刻探討。他總能在看似平靜的錶麵下，揭示人與人之間、文化與文化之間那種微妙的張力。在我看來，他的小說不僅僅是故事，更是對人性、對社會、對存在的哲學式追問。例如，他筆下的許多人物，都在試圖打破固有的藩籬，尋找更真摯的連接，但往往又受限於現實的種種製約。這種矛盾和掙紮，讓我感同身受。因此，這本《E·M·福斯特文集：小說麵麵觀》對我來說，極具吸引力。我希望能在這本書中，找到他對於“連接”這一主題的更深入的剖析，瞭解他是如何通過小說中的人物和情節，去展現和反思現代社會中人與人之間的關係，以及文化融閤與衝突的動態過程。這本書，對我而言，是一次深入探究文學大師思想精髓的絕佳機會。

評分☆☆☆☆☆

物流很給力w超棒的書，作為一個文學傢福斯特對小說的分析更有可讀性

評分☆☆☆☆☆

文學是以語言文字為工具，形象化地反映客觀現實、錶現作傢心靈世界的藝術，包括詩歌、散文、小說、劇本、寓言童話等，是文學的重要錶現形式，以不同的形式即體裁，錶現內心情感，再現一定時期和一定地域的社會生活。作為學科門類理解的文學，包括中國語言文學、外國語言文學及新聞傳播學。

評分☆☆☆☆☆

很好很好，不錯不錯，好書好書，很好很好，不錯不錯，好書好書

評分☆☆☆☆☆

好書！福斯特的這本書是小說理論的經典。其中有很多影響廣泛的思想。

評分☆☆☆☆☆

吞書，慢慢吃，纔能吃透，書現在定價太高瞭，隻能優惠纔買。

評分☆☆☆☆☆

小說麵麵觀 早都想入手的書 很值得一看

評分☆☆☆☆☆

精裝本，還不錯，就是有點貴

評分☆☆☆☆☆

文學是以語言文字為工具，形象化地反映客觀現實、錶現作傢心靈世界的藝術，包括詩歌、散文、小說、劇本、寓言童話等，是文學的重要錶現形式，以不同的形式即體裁，錶現內心情感，再現一定時期和一定地域的社會生活。作為學科門類理解的文學，包括中國語言文學、外國語言文學及新聞傳播學。文學是人文學科的學科分類之一，與哲學、@、法律、政治並駕於社會建築上層。它起源於人類的思維活動。最先齣現的是口頭文學，一般是與音樂聯結為可以演唱的抒情詩歌。最早形成書麵文學的有中國的《詩經》、印度的《羅摩衍那》和古希臘的《伊利昂紀》等。中國先秦時期將以文字寫成的作品都統稱為文學，魏晉以後纔逐漸將文學作品單獨列齣。歐洲傳統文學理論分類法將文學分為詩、散文、戲劇三大類。現代通常將文學分為詩歌、小說、散文、戲劇四大類彆。

評分☆☆☆☆☆

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