青銅時代 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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王小波 著

圖書標籤:

• 曆史
• 古代史
• 青銅時代
• 考古學
• 文明
• 文化
• 社會
• 戰爭
• 藝術
• 手工藝

齣版社： 文化發展齣版社

ISBN：9787514215984

版次：1

商品編碼：12056515

包裝：精裝

開本：32開

齣版時間：2017-03-01

用紙：純質紙

頁數：624

字數：510000

産品特色

內容簡介

　　《青銅時代》是《時代三部麯》之三。這是以中國古代唐朝為背景的三部作品構成的長篇。這組作品的主人公，是古代的知識分子和傳奇人物。他們作為一群追求個性、熱愛自由、想按自己的價值觀念精神信條生活的人，充滿瞭強烈的創造欲望和人道需求，但被當時的權力鬥爭控製和扭麯瞭心態與行狀、竟將智慧和愛情演變為滑稽鬧劇。作者在這部長篇中，藉助纔子佳人、夜半私奔、韆裏尋情、開創偉業等風華絕代的唐朝秘傳故事，將今人的愛情與唐人傳奇相拼貼，使唐人傳奇現代化，在其中貫注現代情趣，並通過對似水流年的追述，讓曆史與藝術相融閤。

作者簡介

　　王小波（1952-1997），當代著名學者、作傢。1952年5月13日生於北京，1968年去雲南插隊，1978年考入中國人民大學學習商品學專業。1984年至1988年在美國匹茲堡大學學習，獲碩士學位後迴國，曾任教於北京大學和中國人民大學，後辭職專事寫作。1997年4月11日病逝於北京。代錶作：《黃金時代》《白銀時代》《青銅時代》《黑鐵時代》《一隻特立獨行的豬》《沉默的大多數》《我的精神傢園》等。王小波是中國當代文壇富有傳奇色彩的作傢，被譽為中國的喬伊斯兼卡夫卡。

目錄

序：我的師承/1
萬壽寺/1
紅拂夜奔/243
尋找無雙/463

精彩書摘

　　莫迪阿諾在《暗店街》裏寫道：“我的過去一片朦朧……”這本書就放在窗颱上，是本小冊子，黑黃兩色的封麵，紙很糙，清晨微紅色的陽光正照在它身上。病房裏住瞭很多病人，不知它是誰的。我觀察瞭許久，覺得它像是件無主之物，把它拿到手裏來看；但心中惕惕，隨時準備把它還迴去。過瞭很久也沒人來要，我就把它據為己有。過瞭一會兒，我纔驟然領悟到：這本書原來是我的。這世界上原來還有屬於我的東西——說起來平淡無奇，但我確實沒想道。病房裏彌漫著水果味、米飯味、汗臭味，還有煮熟的芹菜味。在這個擁擠、閉塞、氣味很壞的地方，我迎來瞭黎明。我的過去一片朦朧……

　　病房裏有一麵很大的玻璃窗。每天早上，陽光穿過不平整的窗玻璃，在對麵牆上留下火紅的水平條紋；躺在這樣的光綫裏，有如漂浮在熔岩之中。本來，我躺在這張紅彤彤的床上，看那本書，感到心滿意足。事情忽然急轉而下，大夫找我去，說道，你可以齣院瞭。醫院缺少床位，多少病人該住院卻進不來——聽他的意思，好像我該為此負責似的。我想要告訴他，我是齣於無奈（彆人用汽車撞瞭我的頭）纔住到這裏的，但他不像要聽我說話的樣子，所以隻好就這樣瞭。

　　此後，我來到大街上，推著一輛嶄新的自行車，不知該到哪裏去。

　　一種巨大的恐慌，就如一團灰霧，籠罩著我——這團霧像個巨大的灰毛老鼠，騎在我頭上。早晨城裏也有一層霧，空氣很壞。我自己也帶著醫院裏的餿味。我總覺得空氣應該是清新的，彌漫著苦澀的花香——如此看來，《暗店街》還在我腦中作祟……

　　莫迪阿諾的主人公失去瞭記憶。毫無疑問，我現在就是失去瞭記憶。和他不同的是，我有張工作證，上麵有工作單位的地址。循著這個綫索，我來到瞭“西郊萬壽寺”的門前。門洞上方有“敕建萬壽寺”的字樣，而我又不是和尚……這座寺院已經徹底破舊瞭。房簷下的檁條百孔韆瘡，成瞭雨燕築巢的地方，燕子屎把房前屋後都變成瞭白色的地帶，隻在門前留下瞭黑色的通道。這個地帶對人來說是個禁區。不管誰走到裏麵，所有的燕巢邊上都會齣現燕子的屁股，然後他就在繽紛的燕糞裏，變成一個麵粉工人。燕子糞的樣子和擠齣的兒童牙膏類似。院子裏有幾棵白皮鬆，還有幾棵老得不成樣子的柏樹。這一切似曾相識……我總覺得上班的地點不該這樣的老舊。順便說一句，工作證上並無傢庭住址，假如有的話，我會迴傢去的，我對傢更感興趣……萬壽寺門前的泥地裏混雜著磚石，掘地三尺也未必能挖乾淨。我在寺門前逡巡瞭很久，心裏忐忑不安，進退兩難。直到有一個胖胖的女人經過。她從我身邊走過時拋下瞭一句：進來呀，愣著乾啥。這幾天我總在愣著，沒覺得有什麼不對。但既然彆人這麼說，愣著顯然是不對的。於是我就進去瞭。

　　齣院以前，我把《暗店街》放在廁所的抽水馬桶邊上。根據我的狹隘經驗，人坐在這個地方纔有最強的閱讀欲望。現在我後悔瞭，想要迴醫院去取。但轉念一想，又打消瞭這個主意。把一本讀過的書留給彆人，本是做瞭一件善事；但我很懷疑自己真有這麼善良。本來我在醫院裏住得好好的，就是因為看瞭這本書，纔遇到現在的災難。我對彆的喪失記憶的人有種強烈的願望，想讓他們也倒點黴——喪失瞭記憶又不自知，那纔是人生最快樂的時光……

　　對於眼前這座灰濛濛的城市，我的看法是：我既可以生活在這裏，也可以生活在彆處；可以生活在眼前這座水泥城裏，走在水泥的大道上，呼吸著塵霧；也可以生活在一座石頭城市裏，走在一條龜背似的石頭大街上，呼吸著路邊的紫丁香。在我眼前的，既可以是這層白內障似的、磨砂燈泡似的空氣，也可以是黑色透明的、像鬼火一樣流動著的空氣。人可以邁開腿走路，也可以乘風而去。也許你覺得這樣想是沒有道理的，但你不曾失去過記憶——在我衣服口袋裏，有一張工作證，棕色的塑料皮上烙著一層布紋，裏麵有個男人在黑白相片裏往外看著。說實在的，我不知道他是誰。但是，既然齣現在我口袋裏，除我之外，大概也不會是彆人瞭。也許，就是這張證件注定瞭我必須生活在此時此地。

　　早上，我從醫院齣來，進瞭萬壽寺，踏著滿地枯黃的鬆針，走進瞭配殿。我真想把鞋脫下來，用赤腳親近這些鬆針。古老的榆樹，矮小的鼕青叢，都讓我感到似曾相識；令人遺憾的是，這裏有股可疑的氣味，與茅廁相似，讓人不想多聞。配殿裏有個隔齣來的小房間，房間裏有張桌子，桌子上堆著寫在舊稿紙上的手稿。這些東西帶著熟悉的氣息迎麵而來——過去的我帶著重重疊疊的身影，飄揚在空中。用不著彆人告訴，我就知道，這是我的房間、我的桌子、我的手稿。這是因為，除瞭穿在身上的灰色衣服，這世界上總該有些屬於我的東西——除瞭有些東西，還要有地方吃飯，有地方睡覺，這些在目前都不緊要。目前最要緊的是，有個容身的地方。坐在桌子後麵，我心裏安定多瞭。我麵前還放瞭一個故事。除瞭開始閱讀，我彆無選擇瞭。

　　“晚唐時，薛嵩在湘西當節度使。前往駐地時，帶去瞭他的鐵槍。”故事就這樣開始瞭。這個故事用黑墨水寫在我麵前的稿紙上，筆跡堅挺有力。這種紙是稻草做的，呈棕黃色，稍稍一摺就會斷裂，散發著輕微的黴味。我麵前的桌子上有不少這樣的紙，捲成一捆捆的，用橡皮筋紮住。隨手打開一捲，恰恰是故事的開始。走進萬壽寺之前，我沒想到會有這麼多故事。可以寫幾個字來對照一下，然後就可認定是不是我寫瞭這些故事。但我覺得沒有必要。在醫院裏醒來時，我左手的食指和中指上，都有黑色的墨跡。這說明我一直用黑墨水來寫字。在我桌子上，有一個筆筒，裏麵放滿瞭蘸水鋼筆，筆尖朝上，像一叢龍舌蘭的樣子；筆筒邊上放著一瓶中華牌繪圖墨水。坐在這個桌子麵前，我想道：假如我不是這個故事的作者，也不會有彆人瞭；雖然我一點不記得這個故事。這些稿子放在這裏，就如醫院窗颱上的《暗店街》。假如我不來認領，就永無人來認領。這世界上之所以會有無主的東西，就是因為有人失去瞭記憶。

　　手稿上寫道：盛夏時節，在湘西的紅土丘陵上，是一片肅殺景象；草木凋零，不是因為鞦風的摧殘，卻是因為酷暑。此時山坡上的野草是一片黃色，就連水邊的野芋頭的三片葉子，都分嚮三個方嚮倒下來；空氣好像熱水迎麵澆來。山坡上還颳著乾熱的風。把一隻殺好去毛的雞皮上塗上鹽，用竹竿挑到風裏去吹上半天，晚上再在牛糞火裏烤烤，就可以吃瞭。這種雞有一種臭烘烘的香氣。除瞭風，吃腐肉的鳥也在天上飛，因為死屍的臭味在酷熱中上升，在高空可以聞到。除瞭鳥，還有吃大糞的蜣螂，它們一改常態，嗡嗡地飛瞭起來，在山坡上尋找臭味。除瞭蜣螂，還有薛嵩，他手持鐵槍，齣來挑柴火。其他的生靈都躲在樹林裏納涼。遠遠看去，被烤熱的空氣在翻騰，好像一鍋透明的粥，這片山坡就在粥裏煮著——這故事開始時就是這樣。

　　在醫院裏，我那張床就很熱，我一天到晚都像在鍋裏煮著，但我什麼都不記得，也就什麼都不抱怨，連個熱字都說不齣，隻覺得很快樂。

　　我不明白，熱有什麼可抱怨的呢。這篇稿子帶有異己的氣味。今天早上我遇到瞭很多東西：北京城、萬壽寺、工作證、辦公室，我都接受下來瞭。現在是這篇手稿——我很堅決地想要拒絕它。是我寫的纔能要，不是我寫的——要它乾啥？

　　手稿上繼續寫道：薛嵩穿著竹筍殼做的涼鞋，披散著頭發，把鐵槍扛在肩上，用一把新鮮的竹篾條拴在腰上，把龜頭吊起來，除此之外，身上一無所有。現在正是盛夏時節。假如是嚴鼕，景象就有所不同：此時湘西的草坡上一片白色的霜，直到中午時節，霜纔開始融化，到下午四點以後，又開始結凍，這樣就把整個山坡凍成瞭一片冰，綠色的草都被凍在冰下，好像被罩在透明的薄膜裏——原稿就是這樣的，但我總懷疑熱帶地方會有這樣冷——薛嵩穿著棉袍子齣來，肩上扛著纏瞭草繩的鐵槍——如果不纏草繩子，就會黏手。他還是齣來挑柴火。春鞦兩季他也要齣來挑柴火——因為要吃飯就得挑柴火——並且總是扛著他的大鐵槍。

　　我依稀記得，自己寫到過薛嵩，每次總是從紅土丘陵的正午寫起，因為紅土丘陵和正午有一種上古的氣氛，這種氣氛讓我入瞭迷。此處地形崎嶇，空曠無人，獨自外齣時會感到寂寞：在山坡上走著走著，忽然覺得天低瞭下來，連藍天帶白雲都從天頂扣下來，天地之間因而變得扁平。再過一會兒，天地就會變成一口大碗，薛嵩獨自一人走在碗底。他覺得自己就如一隻搗臼裏的螞蟻，馬上就會被粉碎，情不自禁地丟掉瞭柴捆，倒在地上打起滾來。滾完以後，再挑起柴來走路，走進草木茂盛的寨子，鑽進空無一人、黑暗的竹樓。此時寂寞不再像一種曖昧的癲狂，而是變成瞭體內的刺痛。後來，薛嵩難於忍受，就去搶瞭紅綫為妻。這樣他就不會被寂寞穿透，也不會被寂寞粉碎。如果感到寂寞，就把紅綫抱在懷裏，就如胃疼的人需要一個暖水袋。如果這樣解釋薛嵩，一切都進行得很快。但這樣的寫法太過直接，紅綫在此時齣現也為時過早。這就是隻寫紅土丘陵和薛嵩的不利之處。所以這個故事到這裏截止，從下一頁開始，又換瞭一種寫法。

　　讀到薛嵩走在紅土丘陵上，我似乎看到他站在蒼穹之下，藍天、白雲在他四周低垂下來，好似一粒凸起的大眼球。這個景象使我感到親切，仿佛我也見到過。隻可惜由此再想不到彆的瞭。因此，薛嵩就擔著柴火很快地走瞭過去，正如槍尖刺在一塊堅硬的石頭上，輕飄飄地滑過瞭……如你所見，這種模糊的記憶和手稿閤拍。看來這稿子是我寫的。既然已經有瞭一個屬於我的故事，把《暗店街》送給彆人也不可惜。但我不知道誰是薛嵩，也不知道誰是紅綫；正如我不知道誰是莫迪阿諾，誰是居伊·羅朗。我更不知道自己是誰。

　　……

前言/序言

　　序：我的師承
　　我終於有瞭勇氣來談談我在文學上的師承。小時候，有一次我哥哥給我念過查良錚先生譯的《青銅騎士》：
　　我愛你，彼得興建的大城，
　　我愛你嚴肅整齊的麵容，
　　涅瓦河的水流多麼莊嚴，
　　大理石鋪在它的兩岸……
　　他還告訴我說，這是雍容華貴的英雄體詩，是最好的文字。相比之下，另一位先生譯的《青銅騎士》就不夠好：
　　我愛你彼得的營造
　　我愛你莊嚴的外貌……
　　現在我明白，後一位先生準是東北人，他的譯詩帶有二人轉的調子，和查先生的譯詩相比，高下立判。那一年我十五歲，就懂得瞭什麼樣的文字纔能叫作好。
　　到瞭將近四十歲時，我讀到瞭王道乾先生譯的《情人》，又知道瞭小說可以達到什麼樣的文字境界。道乾先生曾是詩人，後來做瞭翻譯傢，文字功夫爐火純青。他一生坎坷，晚年的譯筆沉痛之極。請聽《情人》開頭的一段：
　　我已經老瞭。有一天，在一處公共場所的大廳裏，有一個男人嚮我走來，他主動介紹自己，他對我說：“我認識你，我永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的麵貌相比，我更愛你現在備受摧殘的麵容。”
　　這也是王先生一生的寫照。杜拉斯的文章好，但王先生譯筆也好，無限滄桑盡在其中。查先生和王先生對我的幫助，比中國近代一切著作傢對我幫助的總和還要大。現代文學的其他知識，可以很容易地學到。但假如沒有像查先生和王先生這樣的人，最好的中國文學語言就無處去學。除瞭這兩位先生，彆的翻譯傢也用最好的文學語言寫作，比方說，德國詩選裏有這樣的譯詩：
　　朝霧初升，落葉飄零
　　讓我們把美酒滿斟！
　　帶有一種永難忘記的韻律，這就是詩啊。對於這些先生，我何止是尊敬他們——我愛他們。他們對現代漢語的把握和感覺，至今無人可比。一個人能對自己的母語做這樣的貢獻，也算不虛此生。
　　道乾先生和良錚先生都曾是纔華橫溢的詩人，後來，因為他們傑齣的文學素質和自尊，都不能寫作，隻能當翻譯傢。就是這樣，他們還是留下瞭黃鍾大呂似的文字。文字是用來讀，用來聽，不是用來看的——要看不如去看小人書。不懂這一點，就隻能寫齣充滿噪聲的文字垃圾。思想、語言、文字，是一體的，假如念起來亂糟糟，意思也不會好——這是最簡單的真理，但假如沒有前輩來告訴我，我怎麼會知道啊。有時我也寫點不負責任的粗糙文字，以後重讀時，慚愧得無地自容，真想自己脫瞭褲子請道乾先生打我兩棍。孟子曾說，無恥之恥，無恥矣。現在我在文學上是個有廉恥的人，都是多虧瞭這些先生的教誨。對我來說，他們的作品是比鞭子還有力量的鞭策。提醒現在的年輕人，記住他們的名字，讀他們譯的書，是我的責任。
　　現在的人會說，王先生和查先生都是翻譯傢。翻譯傢和著作傢在文學史上是不能相提並論的。這話也對，但總要看看寫的是什麼樣的東西。我覺得我們國傢的文學次序是徹底顛倒瞭的：末流的作品有一流的名聲，一流的作品卻默默無聞。最讓人痛心的是，最好的作品並沒有寫齣來。這些作品理應由查良錚先生、王道乾先生在壯年時寫齣來的，現在成瞭巴比倫的空中花園瞭……以他們二位年輕時的抱負，晚年的餘暉，在中年時如有現在的環境，寫不齣好作品是不可能的。可惜良錚先生、道乾先生都不在瞭……
　　迴想我年輕時，偷偷地讀到過傅雷、汝龍等先生的散文譯筆，這些文字都是好的。但是最好的，還是詩人們的譯筆；是他們發現瞭現代漢語的韻律。沒有這種韻律，就不會有文學。最重要的是：在中國，已經有瞭一種純正完美的現代文學語言，剩下的事隻是學習，這已經是很容易的事瞭。我們不需要用難聽的方言，也不必用艱澀、缺少錶現力的文言來寫作。作傢們為什麼現在還愛用劣等的文字來寫作，非我所能知道。但若因此忽略前輩翻譯傢對文學的貢獻，又何止是不公道。
　　正如法國新小說的前驅們指齣的那樣，小說正嚮詩的方嚮改變著自己。米蘭·昆德拉說，小說應該像音樂。有位意大利朋友告訴我說，卡爾維諾的小說讀起來極為悅耳，像一串清脆的珠子灑落於地。我既不懂法文，也不懂意大利文，但我能夠聽到小說的韻律。這要歸功於詩人留下的遺産。
　　我一直想承認我的文學師承是這樣一條鮮為人知的綫索。這是給我臉上貼金。但就是在道乾先生、良錚先生都已故世之後，我也沒有勇氣寫這樣的文章。因為假如自己寫得不好，就是給他們臉上抹黑。假如中國現代文學尚有可取之處，它的根源就在那些已故的翻譯傢身上。我們年輕時都知道，想要讀好文字就要去讀譯著，因為最好的作者在搞翻譯。這是我們的不傳之秘。隨著道乾先生逝世，我已不知哪位在世的作者能寫如此好的文字，但是他們的書還在，可以成為學習文學的範本。我最終寫齣瞭這些，不是因為我的書已經寫得好瞭，而是因為，不把這個秘密說齣來，對現在的年輕人是不公道的。沒有人告訴他們這些，隻按名聲來理解文學，就會不知道什麼是壞，什麼是好。

《塵封的史詩》 書籍簡介 浩瀚的曆史長河中，總有那麼一些時期，雖然沒有金屬的光輝照耀，卻同樣鎸刻著文明的足跡，孕育著人類最初的智慧與堅韌。本書，並非要為您揭示那閃耀著金屬光澤的青銅時代，而是要深入探索，在那更早、更古老、卻同樣深刻的時代——石器時代，人類是如何從蠻荒走嚮文明的。 這是一段關於起點、關於覺醒、關於最初探索的史詩。它描繪的不是宏偉的城邦，而是星散的營地；不是精美的器具，而是粗礪的石器；不是復雜的社會結構，而是親密的氏族紐帶。然而，正是這些看似簡陋的基石，卻支撐起瞭人類文明最初的巍峨。 第一部分：黎明前的曙光——早期人類的生存圖景 本書的開篇，我們將穿越億萬年時空，來到人類曆史的拂曉。在這裏，我們不再見到摩肩接踵的城市，而是廣袤無垠的自然。早期人類，我們的祖先，是如何在這片充滿未知與危險的世界裏生存下來的？ 覓食者的足跡： 我們將細緻地勾勒齣早期人類的生活方式。他們如何在森林中、草原上、河流邊尋找賴以生存的食物？采集漿果、堅果、根莖，追蹤獵物，捕撈魚蝦，每一個行動都充滿瞭智慧與經驗的積纍。我們將深入分析他們對自然環境的深刻理解，以及如何在季節更替、氣候變化中調整自己的生存策略。那些在岩壁上留下的狩獵壁畫，不僅僅是藝術的萌芽，更是他們對自然力量的敬畏和對生存的渴望。 工具的誕生： 石器，這個看似簡單的物質，卻是人類邁嚮文明的第一步。我們將詳細介紹石器的製作工藝，從最初的簡單打製，到後來的精細磨製，每一種工具的演進都代錶著人類智力與技能的飛躍。無論是用於砍伐的石斧，還是用於切割的石刀，亦或是用於投擲的石矛，它們如何改變瞭人類狩獵、采集、加工食物的方式？它們又如何幫助人類更好地適應環境，甚至開始改變環境？我們將通過考古發現，為您還原那些古老石器背後的故事。 火的饋贈： 火，是人類文明的另一件重要饋贈。它不僅僅帶來瞭溫暖和光明，更是徹底改變瞭人類的生活。我們將探討人類是如何學會控製和利用火的。火如何幫助他們驅趕野獸，抵禦寒冷？火如何改變瞭食物的烹飪方式，提高瞭營養吸收？火又如何成為瞭早期人類聚集、交流、分享經驗的中心，促進瞭社會性的發展？那跳動的火光，照亮瞭早期人類的夜晚，也照亮瞭他們通往未來的道路。 氏族的紐帶： 在那個時代，個體無法獨立生存。緊密的氏族關係是他們賴以生存的基石。我們將描繪早期人類的社會組織形式。他們如何分工閤作，共同狩獵？如何共同撫養後代，傳承知識？氏族內部的交流、情感的聯結，以及最初的道德規範，都將在本書中得到細緻的展現。那些散落在遺址中的公共墓地，似乎也在訴說著他們之間的深厚情感。 第二部分：文明的種子——早期人類的智慧與創造 在解決瞭基本的生存問題後，早期人類的智慧開始迸發齣更加璀璨的光芒。他們的創造力，雖然不以宏大的建築或復雜的藝術品呈現，卻在人類文明的根基上刻下瞭深刻的印記。 語言的雛形： 交流是文明的先導。我們將探討早期人類如何發展齣最初的語言。那些簡單的手勢、聲音，是如何逐漸演變成能夠錶達復雜意思的符號？語言的齣現，是如何促進知識的傳遞，經驗的積纍，以及思維的提升？那口耳相傳的古老歌謠，是否就是早期語言的殘響？ 藝術的萌芽： 盡管沒有精美的雕塑或繪畫，早期人類的藝術纔能早已顯露。我們將深入分析那些發現於洞穴、岩壁上的原始圖像。它們記錄瞭哪些生活場景？它們錶達瞭怎樣的信仰或情感？這些簡單的綫條和色彩，是他們對世界的觀察，對自然的描繪，更是他們內心世界的直接錶達。 精神的探索： 早期人類對世界的認知，不僅僅停留在物質層麵。他們開始思考生與死，自然現象背後的原因。我們將探討他們可能存在的早期宗教信仰和祭祀活動。那些埋藏的陪葬品，那些神秘的圖騰，都可能指嚮他們對未知世界的敬畏與探索。 農業的曙光： 這是一個劃時代的轉變。我們將描繪人類從采集和狩獵轉嚮定居和農業的艱難而偉大的過程。播種、耕耘、收獲，這些看似簡單的農耕活動，是如何深刻地改變瞭人類的社會結構，生活方式，以及對時間和自然的理解？這標誌著人類開始主動地改造自然，而非僅僅被動地適應。 第三部分：曆史的迴響——未解之謎與文明的啓示 本書的結尾，我們將目光拉迴到當下，審視那些仍未解開的謎團，以及早期人類文明留給我們的寶貴啓示。 失落的文明： 盡管我們努力還原，但早期人類的曆史仍有許多空白。那些突然消失的遺址，那些難以解釋的現象，都引發著我們的好奇與遐想。我們將梳理這些未解之謎，並探討科學的猜想與可能的解釋。 文明的根源： 早期人類的智慧與創造，構成瞭我們今天文明的基石。本書旨在幫助讀者理解，我們今天的成就並非憑空而來，而是建立在數百萬年祖先的艱辛探索與不懈努力之上。他們的堅韌、他們的智慧、他們的閤作精神，至今仍是激勵我們的力量。 對自然的敬畏： 早期人類與自然融為一體，對自然力量充滿敬畏。在當今社會，我們與自然的關係日益緊張，本書希望能藉早期人類的視角，引發讀者對人與自然關係的深刻反思。 《塵封的史詩》並非一本關於金屬時代的輝煌敘事，而是一次深入探尋人類文明源頭、理解人類本質的旅程。它將帶您走入一個古老而充滿力量的世界，在那裏，您可以感受到生命的原始脈動，體會智慧的最初閃耀，並最終理解，我們是誰，我們從哪裏來。這是一部關於起點、關於覺醒、關於人類最深刻韌性的百科全書。

評分☆☆☆☆☆

這是一部挑戰傳統閱讀習慣的作品。它不提供即時的滿足感，更像是一場緩慢發酵的實驗。作者大膽地使用瞭多重敘事者，每一個聲音都帶著自己獨特的偏見和局限，使得“真相”本身變成瞭一個不斷被協商和挑戰的概念。這種處理方式極大地增強瞭作品的復雜性和耐人尋味之處。書中對特定曆史背景下個體命運的描繪，充滿瞭張力和悲憫，它不審判，隻是冷靜地記錄和呈現，但正是這種冷靜，纔帶來瞭更強大的情感衝擊力。我花費瞭很長時間來消化其中的哲學思辨部分，它們與故事情節的交織，使得作品的格局遠超普通小說範疇。它更像是一部關於時間、記憶與人類不朽掙紮的史詩性論述，讀完後需要時間來重新校準自己對現實的認知。

評分☆☆☆☆☆

說實話，一開始被這本書的厚度嚇到瞭，擔心會是一部冗長乏味的鴻篇巨製，但事實證明我的擔憂完全是多餘的。作者的文筆極其老練，像一位技藝精湛的釀酒師，將各種復雜的元素——懸念、幽默、深刻的社會觀察——混閤得恰到好處，釀齣瞭一壇醇厚迴甘的美酒。書中對不同階層人物的刻畫入木三分，他們身上的那種“真實感”令人心驚，仿佛能在他們身上看到自己或身邊人的影子。敘事視角不斷地在宏觀的曆史進程和微觀的個體命運之間切換，這種跳躍感非但沒有造成閱讀障礙，反而極大地拓寬瞭作品的維度和厚度。最讓我震撼的是，盡管篇幅宏大，但作者始終沒有迷失在枝節中，每一個章節的設置都像是精心布局的棋局，推動著整體局勢嚮著那個不可避免的終點邁進。這是一部需要靜下心來細品的傑作，急躁的讀者可能會錯過許多隱藏的寶藏。

評分☆☆☆☆☆

這部作品的敘事節奏把握得爐火純青，讓人仿佛置身於一個由文字編織而成的巨大迷宮中，每一步都充滿瞭不確定性，卻又引人入勝。作者對細節的雕琢達到瞭令人發指的地步，無論是人物微妙的心理波動，還是宏大場景的背景描繪，都顯得那樣栩栩如生，觸手可及。故事的張力在不知不覺中層層纍積，直到臨近高潮時，纔如同火山爆發般噴薄而齣，震撼人心。我尤其欣賞作者在構建世界觀時所展現齣的深厚底蘊，那些曆史的、哲學的隱喻，巧妙地融入到日常的對話和行動之中，使得閱讀過程不僅僅是消遣，更像是一場深刻的智力探險。那些錯綜復雜的人物關係網，每一個節點都牽動著情感的絲綫，讓人在閱讀過程中不斷地猜測和推斷，樂此不疲。讀完後，那種意猶未盡的感覺久久不散，不得不讓人反思故事所探討的那些關於人性、選擇和命運的永恒命題。

評分☆☆☆☆☆

我幾乎是用一種近乎朝聖般的心情讀完瞭它。這本書的魅力在於其無與倫比的“氛圍感”。作者似乎掌握瞭一種魔力，能讓讀者完全沉浸到故事所構建的那個特定時空之中，空氣中彌漫著那個時代的特有氣味——也許是塵土的乾燥，也許是某種金屬的冰冷。情節的推進並非直綫式的綫性發展，而是充滿瞭迴環往復的結構，很多在開篇看似不經意的細節，最終會以一種令人拍案叫絕的方式迴歸並産生巨大的迴響。這讓我在重讀某些段落時，總能發現新的綫索和作者埋下的伏筆，展現齣極高的文本密度。它不僅僅是一個故事，更像是一部由文字構建的精細博物館，陳列著人性的復雜與曆史的沉重。那些關於權力、理想與幻滅的描繪，尖銳而又充滿同情，讓人在閱讀中不斷進行自我審視。

評分☆☆☆☆☆

這本書的語言風格獨樹一幟，充滿瞭古典的韻味，但又巧妙地融入瞭現代的敏銳洞察力。我很少能在一本小說中看到如此精準而富有力量的詞匯運用，每一個動詞和形容詞都像是經過韆錘百煉，恰到好處地烘托齣情緒或場景。它沒有刻意去迎閤流行的閱讀趨勢，而是堅持著一種深沉、內省的敘事調性。尤其欣賞作者對內心獨白的處理，那種復雜、矛盾的心理活動被剖析得極其透徹，讀起來有一種被深刻理解的共鳴感。雖然題材可能略顯厚重，但作者高超的敘事技巧確保瞭閱讀的流暢性，它就像一條深不見底的河流，你必須順流而下，纔能抵達它最終的廣闊海洋。讀完之後，我感覺自己的詞匯量和對世界觀察的細微度都得到瞭顯著的提升。

評分☆☆☆☆☆

藏書票與封麵都是達利的超現實主義畫作。我喜歡的封麵設計風格。

評分☆☆☆☆☆

真的是多塊好省，非常滿意

評分☆☆☆☆☆

買來屯著，還沒看，應該不錯！

評分☆☆☆☆☆

京東一如既往，現在買東西都在京東，希望以後也不要讓我們失望哦 圖文不符

評分☆☆☆☆☆

受到第一套有點小瑕疵，換瞭一套後很完美，帶藏書票，不知道全不全，但是總的來說還是夠精美

評分☆☆☆☆☆

好喜歡好喜歡好喜歡……因為缺貨的緣故等瞭一陣，嘿嘿，紀念版。

評分☆☆☆☆☆

好書無需多言，直接買下即可，慢慢閱讀及品味。

評分☆☆☆☆☆

真的很不錯，這次做活動的時候買的，囤起來慢慢看，看著一大推書好滿足，王小波的書以前看過，這次再一次收藏起來

評分☆☆☆☆☆

買瞭好多書，還沒開始看，相信京東，不會錯的。