短經典：摸彩 [The Lottery and Other Stories] pdf epub mobi txt 電子書下載 2026

簡體網頁||繁體網頁

☆☆☆☆☆

[美] 雪莉·傑剋遜著，孫仲旭譯

圖書標籤:

短篇小說
驚悚
懸疑
社會批判
美國文學
經典文學
夏洛特·帕金斯·吉爾曼
雪莉·傑剋遜
反烏托邦
心理恐怖

下載連結在頁面底部

facebook linkedin mastodon messenger pinterest reddit telegram twitter viber vkontakte whatsapp 複製連結

想要找書就要到靜思書屋

book.idnshop.cc

立刻按 ctrl+D收藏本頁

你會得到大驚喜!!

齣版社：人民文學齣版社

ISBN：9787020095582

版次：1

商品編碼：11140344

包裝：平裝

叢書名：短經典

外文名稱：The Lottery and Other Stories

開本：32開

齣版時間：2013-01-01

用紙：膠版紙

頁數：280

字數：214000

正文語種：中文

具體描述

編輯推薦

　　作者一嚮熱衷使用恐懼，抓住並理解它，讓它産生效果，強化作者害怕的一個畫麵，全盤接受，以此作為寫作的起點。

內容簡介

讀者對美國短篇經典《摸彩》的普遍反應是“縈繞於心”，“數夜不安”。這部作品是雪莉·傑剋遜生前齣版的一部集子，包含瞭《摸彩》和其他二十餘篇同樣不同尋常的故事。這些作品有趣、恐怖而又有力。
好的短篇小說就是精靈，它們極具彈性，就像物理範疇中的軟物質。它們的活力並不決定於量的多少，而在於內部的結構。作為敘事藝術，跑不瞭是要結構一個故事，在短篇小說這樣的逼仄空間裏，就更是無處可逃避講故事的職責。倘若是中篇或者長篇，許是有周鏇的餘地，能夠在寬敞的地界內自圓其說，小說不就是自圓其說嗎？將一個産生於假想之中的前提繁衍到結局。在這繁衍的過程中，中長篇有時機派生添加新條件，不斷補充或者修正途徑，也允許稍作旁騖，甚至停留。短篇卻不成瞭，一旦開頭就必要規劃妥當，不能在途中作無謂的消磨。

作者簡介

　　雪莉·傑剋遜（1916-1965），美國小說傢。在其所處的年代，她被認為是一個流行文學作傢。近年來，她受到批評界越來越多的關注，作品被歸入美國經典文學之列。她影響瞭尼爾·蓋曼、斯蒂芬-金等後輩作傢。作品《邪屋》（The Haunnng of Hill House）是蘭登書屋“現代文庫”讀者票選20世紀百大英文長篇小說之一。她還創作瞭童書多部。雪莉·傑剋遜文字清新優美，美國中學課本中，至今仍有她的文章。
　　2007年，“雪莉·傑剋遜奬”成立，奬掖心理懸疑、恐怖和黑色幻想類小說。
　　2010年，由喬伊斯·卡羅爾·歐茨編選的《雪莉·傑剋遜長篇小說和故事選》由美國文庫齣版。
　　《摸彩》（1948）是雪莉·傑剋遜最著名的作品，小說揭示田園牧歌般的美國小鎮一個隱秘而凶險的側麵，是上世紀最恐怖的短篇小說之一，最初在<紐約客》發錶後，引起巨大轟動。《摸彩》被改編成廣播劇、電視劇、舞颱劇，並三次改編成電影。
　　在這部小說集裏，雪莉·傑剋遜並未創造一個幻想和恐怖的世界，而是揭示齣日常生活中的哥特元素。這種哥特來自生活，又經常迴到生活中去，它如此強大，會讓我們不知自己身在何處。

內頁插圖

精彩書評

　　這些故事喚醒瞭我童年時代原始的恐懼。
　　——詹姆斯·希爾頓
　　
　　也許並不是每個人都能記住雪莉·傑剋遜的名字，但所有人都會記得《摸彩》。
　　——喬納森·勒瑟姆
　　
　　雪莉·傑剋遜是個令人驚嘆的作傢，我已經談論過她好幾次瞭。如果你沒讀過《我們一嚮住在城堡裏》、《邪屋》或者她的短篇小說，那你等於錯過瞭一些奇妙的東西。
　　——尼爾·蓋曼
　　
　　雪莉·傑剋遜，為文和為人同樣的與眾不同。她傾聽自己的聲音，堅持自己的觀點，遠離知識界和文學界的潮流……。
　　——《新聞周刊》
　　
　　雪莉·傑剋遜安靜而優美的敘述會讓你突然之間不由自主地打個激靈。
　　——Esquire

Ⅰ
醉客
魔鬼愛人
就像媽媽以前做的
實戰檢驗
村中人
我在R.H.瑪西公司的生涯

Ⅱ
巫婆
叛徒
你先請，我親愛的阿方斯
查爾斯
穿著亞麻布衣服的下午
花園
多蘿西和我奶奶以及水兵

Ⅲ
對話
伊麗莎白
一傢不錯的律師行
木偶
朦朧的七種類型
來愛爾蘭跟我跳舞

Ⅳ
那當然
鹽柱
穿著大鞋子的男人
牙齒
收到吉米的一封信
摸彩

Ⅴ尾聲

精彩書摘

　　“我覺得你彈得很好，霍華德。”那個小女孩的奶奶說。接著是像鉛一樣沉重的好久一陣沉默。然後凱托爾太太說：“霍華德，列農太太跟你說話呢。”霍華德嘟囔瞭一句什麼話，看著他擱在膝蓋上的兩手。
　　“我覺得他進步很大。”凱托爾太太對列農太太說，“他不喜歡練習，可是我想他進步挺快。”
　　“哈麗雅特很喜歡練習。”小女孩的奶奶說，“她在鋼琴前麵一坐幾個鍾頭，創作一些小麯子，唱歌。”
　　“她很可能在音樂方麵真的有天賦，”凱托爾太太說，“我經常納悶霍華德是不是從音樂中得到瞭應有的歡樂。”
　　“哈麗雅特，”列農太太對小女孩說，“你給凱托爾太太彈一首好嗎？彈一首你自己的小麯子。”
　　“我一首都不會。”小女孩說。
　　“你當然會，親愛的。”她奶奶說。
　　“我很想聽你自己創作的一首小麯子。”凱托爾太太說。
　　“我一首都不會。”小女孩說。
　　列農太太看著凱托爾太太，聳瞭聳肩。凱托爾太太點點頭，嘴巴做齣“害羞”的口型，然後自豪地扭過頭看霍華德。
　　小女孩的奶奶臉上帶著僵硬而親切的笑，綳著嘴巴。“親愛的哈麗雅特，”她說，“就算我們不想彈我們的小麯子，我想也應該告訴凱托爾太太音樂不是我們的強項。我覺得我們應該給她看看我們在另外一個領域真正的好成績，哈麗雅特。”她轉而對著凱托爾太太接著說：“她寫瞭幾首詩。我要讓她背給你聽，因為我覺得，即使也許是我偏心”——她謙虛地笑瞭一下——“即使很有可能是我的確偏心吧，我覺得這些詩顯示齣瞭真正的水平。”
　　“哦，天哪！”凱托爾太太說。她高興地看著哈麗雅特。“哎，親愛的，我還不知道你有這本事呢！我真的很想聽一聽。”
　　“把你的詩背一首給凱托爾太太聽聽，哈麗雅特。”
　　小女孩看著她奶奶，看著那親切的微笑，然後看著往前傾著身子的凱托爾太太，然後看著霍華德，他坐在那裏張著嘴巴，眼裏流露齣很開心的樣子。“一首都不會。”她說。
　　“哈麗雅特。”她奶奶說，“就算你一首都不會背，你還是寫過幾首嘛。我敢說凱托爾太太不介意你讀給她聽。”
　　霍華德一直覺得特彆好玩，這種感覺越來越強烈，突然他再也憋不住瞭。“詩，”他在沙發上笑彎瞭腰，說，“哈麗雅特寫詩。”他會告訴這個街區所有的小孩，小女孩想。
　　“我真的認為霍華德是嫉妒。”凱托爾太太說。
　　“噢，”霍華德說，“我纔不會去寫詩呢。我敢說你沒辦法強迫我去寫一首詩，不信你來試一試。”
　　“你也沒辦法強迫我。”小女孩說，“關於詩的事，完全是個謊話。”
　　久久一陣沉默。然後小女孩的奶奶語氣悲哀地說：“哎，哈麗雅特！”“這樣說你奶奶！”凱托爾太太說。“我覺得你最好道歉，哈麗雅特。”小女孩的奶奶說。凱托爾太太說：“哎，你當然最好這樣做。”
　　“我什麼都沒做。”小女孩嘟囔道，“對不起。”
　　奶奶的聲音變得嚴厲起來，“現在去把你的詩拿齣來讀給凱托爾太太聽。”
　　“我根本沒有，真的，奶奶。”小女孩不顧一切地說，“真的，根本沒有什麼詩。”
　　……

前言/序言

《短經典：摸彩》：那些悄然改變世界的微小瞬間在浩瀚的書海中，總有一些作品，以其精煉的篇幅，卻承載著驚人的力量，如同夜空中最亮的星，即便遙遠，也能照亮人心的深邃。本書《短經典：摸彩》正是這樣一本集閤瞭時代洪流中的涓涓細流，勾勒齣人性復雜光譜的短篇小說精選。它們不是恢弘史詩，也非宏大敘事，而是聚焦於生活中的尋常人物，在那些看似微不足道的日常場景中，捕捉到稍縱即逝的情感湧動，揭示齣隱藏在錶象之下的社會暗流，以及個體在命運洪流中的掙紮與選擇。本書精選的每一篇故事，都如同一次精密的解剖，深入到人性的肌理之中。它們或許描繪的是一個尋常傢庭的午後，陽光透過窗欞灑下斑駁的光影，然而，在這片寜靜之下，卻暗藏著未竟的對話、隱匿的期待，或是被歲月磨蝕的遺憾。作者們以其敏銳的洞察力和細膩的筆觸，將這些不易察覺的情緒放大，讓我們得以窺見那些隱藏在“正常”生活麵具下的真實情感。或許是一個女孩對未來的憧憬，或許是一個男人對過去的迴溯，又或許是一對老夫婦在沉默中流露齣的深情。這些情感，雖然個體差異萬韆，卻都觸及瞭人類共通的情感體驗——愛、失落、希望、恐懼，以及那難以言喻的對意義的追尋。《摸彩》這個書名，本身就帶著一種宿命的色彩。它暗示著一種不確定性，一種將命運交由偶然的姿態。而本書中的許多故事，恰恰圍繞著這樣的“摸彩”時刻展開。這些時刻，或許是一次意外的相遇，一次突如其來的抉擇，一次關係格局的劇變，抑或是一場決定個人命運的事件。它們往往在毫無預兆的情況下發生，卻可能在瞬間扭轉一個人的生活軌跡，改變他對世界的認知，甚至影響他一生的走嚮。作者們並非簡單地描述事件的發生，而是著重於事件發生前後的心理變化，人物內心的波瀾壯闊，以及他們在麵對無法掌控的命運時所展現齣的不同反應。有些人選擇屈服，有些人選擇抗爭，有些人則在麻木中繼續前行，但無論如何，這些“摸彩”時刻都成為瞭他們生命中不可磨滅的印記。本書的故事，常常以一種不動聲色的方式，揭露社會的癥結。它們不是直接的批判，而是通過一個個鮮活的人物和生動的情節，讓我們在閱讀中，不自覺地審視我們所處的社會環境。那些看似閤理的規則，那些約定俗成的觀念，在故事的映照下，可能會顯露齣其荒謬之處。比如，一些故事可能會探討群體意識的盲目性，揭示個體如何在集體壓力下失去獨立思考的能力，甚至成為壓迫的幫凶。又或者，一些故事會聚焦於社會階層的固化，展現普通人在嚮上流動的艱難，以及被邊緣化的個體的無助與絕望。這些故事，如同棱鏡，將社會的復雜性摺射齣不同的光彩，讓我們看到那些被宏大敘事所忽略的角落，以及那些沉默在人群中的個體命運。同時，本書也深入探討瞭人性的多麵性。沒有絕對的英雄，也沒有純粹的惡人。每個人物都背負著自己的過去，懷揣著自己的欲望，也在經曆著內心的掙紮。一個看似冷酷無情的人，可能隱藏著不為人知的傷痛；一個看似善良淳樸的人，也可能在特定情境下做齣令人錯愕的選擇。作者們以現實主義的筆觸，刻畫齣這些復雜的人物形象，讓我們看到人性的脆弱與堅韌，光明與黑暗並存。他們讓我們理解，行為的背後往往有著錯綜復雜的原因，而簡單的標簽化，隻會遮蔽我們對真實的認知。本書的魅力還在於其語言的精煉與意境的深遠。短篇小說的形式，要求作者在有限的篇幅內，做到言簡意賅，卻又飽含深意。這裏的每一句話，每一個意象，都經過瞭精心的打磨，仿佛經過韆錘百煉的寶石，散發著獨特的光芒。作者們善於運用象徵、隱喻等手法，在故事的錶麵之下，構建起更為宏大的意義空間。一個簡單的物件，一個尋常的場景，都可能承載著作者想要傳達的深刻主題。閱讀本書，不僅是對故事情節的欣賞，更是一次與作者心智的深度對話，一次對文本多重意義的探索。《短經典：摸彩》中的故事，大多聚焦於個體經驗，但這些個體經驗，卻摺射齣普遍的人類處境。它們可能發生在一個遙遠的國度，也可能發生在我們身邊，然而，那些關於愛與失去，關於希望與絕望，關於勇氣與怯懦，關於選擇與命運的主題，卻是跨越時空、地域和文化的。閱讀這些故事，仿佛是在閱讀我們自己的內心，或是我們身邊人的故事。它們喚醒瞭我們內心深處的共鳴，讓我們感受到，即便在不同的生活軌跡中，我們依然分享著相似的情感和睏惑。本書所傳達的，並非是某種刻意的教化，而是一種潛移默化的啓迪。它不直接告訴我們應該怎麼做，而是通過一個個引人深思的故事，引發我們自身的思考。這些故事，或許會讓我們對某些社會現象産生新的認識，或許會讓我們重新審視自己與他人的關係，又或許會讓我們對生命本身産生更深的敬畏。它們是思想的火種，點燃我們內心深處對真善美的探求，也讓我們對世界的理解更加多元和深刻。總而言之，《短經典：摸彩》是一部值得反復品讀的短篇小說集。它以其精巧的構思、深刻的洞察和雋永的文字，為我們呈現瞭一幅幅關於人生、社會與人性的生動圖景。在這裏，我們看到瞭隱藏在平凡中的偉大，看到瞭偶然中的必然，看到瞭個體在時代浪潮中的渺小與不屈。本書將帶領我們進入一個由精妙文字構建而成的世界，在那裏，每一個故事都如同一顆投入平靜湖麵的石子，激起層層漣漪，讓我們在靜默中，感受到那些悄然改變世界的微小瞬間所蘊含的巨大力量。它是一次心靈的洗禮，一次智識的啓濛，一次對生命意義的獨特探索。

用戶評價

評分☆☆☆☆☆

這本書給我帶來的震撼，更多的是一種思維上的顛覆感。它挑戰瞭我對於“常識”和“道德”的既有認知框架。很多故事的結局或者轉摺點，都不是傳統意義上的“大團圓”或者“惡有惡報”，而是更接近於我們現實生活中那種模糊不清、充滿灰色地帶的復雜性。這正是它高明之處：它不給你一個簡單的答案，而是拋齣一個深刻的問題，讓你帶著睏惑和反思繼續前行。我讀完其中一篇故事後，竟然花瞭好幾個小時在網上搜索相關的社會學和曆史背景資料，試圖理解作者所構建的那個世界運行的潛規則。這種引發求知欲和探索欲的能力，是區分一本“好書”和一本“偉大作品”的關鍵標誌。我敢說，這本書絕對屬於後者，它值得被反復品味和研究。

評分☆☆☆☆☆

這本書的結構設計簡直是鬼斧神工，每一篇故事都像是一個精心打磨的微縮宇宙，雖然獨立存在，但卻又在某種看不見的哲思綫上彼此呼應，形成瞭一個宏大而統一的主題網。我很少能在一本短篇小說集中讀到如此高的完成度和一緻性。作者的敘事視角轉換得極其自然流暢，有時候是從一個局外人的冷峻視角審視一切，有時候又突然切換到角色最私密的第一人稱，這種變化讓故事的層次感瞬間豐富起來，讀起來絲毫不會覺得單調乏味。尤其值得稱贊的是，作者似乎擁有洞悉人性最深層恐懼和渴望的天賦，那些被社會規範層層包裹住的真實欲望，被他用一種近乎解剖學傢的精準，毫不留情地剖開給我們看。閱讀體驗是極其消耗心力的，因為它要求你持續保持高度的警覺和思考，但這種“消耗”帶來的滿足感是其他娛樂性讀物無法比擬的，它讓你感覺自己的智力正在被有效地鍛煉和挑戰。

評分☆☆☆☆☆

這本書的節奏掌握得爐火純青，就像一位經驗老道的音樂傢在演奏一麯復雜的交響樂。它不是那種一上來就用震撼的情節抓住你的書，而是采取瞭一種“溫水煮青蛙”的策略。開頭看似平靜，甚至帶著一絲田園牧歌式的寜靜，但隨著閱讀的深入，你會發現那種平靜下麵隱藏著令人不安的規律性和某種不可避免的宿命感。作者的筆力精準而剋製，他知道何時該收緊，何時該釋放，這種張弛有度的敘事技巧，極大地增強瞭故事的戲劇張力。特彆是那些處理群體行為和個體異化的篇章，簡直是教科書級彆的範例。它讓我開始審視自己身處的社會結構，以及我們個體在龐大係統麵前的無力感。如果你厭倦瞭那些情節簡單、人物扁平的快餐式閱讀，那麼這本書無疑是一劑強效的清醒劑，能讓你重新找迴深度閱讀的樂趣與挑戰。

評分☆☆☆☆☆

說實話，拿到這本書時我還有些猶豫，擔心它會是那種故作高深的文學作品，但事實證明我的擔憂是多餘的。這本書的語言風格是如此的樸實無華，卻又暗藏機鋒，這是一種非常高明的寫作技巧。它沒有堆砌華麗的辭藻來炫耀技巧，反而選擇瞭最簡潔、最日常的詞匯，但正是這種樸素，使得故事中那些突如其來的殘酷或溫情顯得格外真實，仿佛就發生在隔壁鄰居傢一樣。我特彆欣賞作者對環境和氛圍的營造能力，那種獨特的地域色彩和時代氣息，不需要作者多加渲染，讀者就能自然而然地“聞到”、“感受到”。這讓我聯想到瞭一些經典的老電影，那種光影、聲音的配閤，把一個場景的基調設定得死死的。如果你是一個注重細節、喜歡在文字的縫隙中尋找意味的讀者，這本書絕對能滿足你對“沉浸式閱讀”的所有想象。

評分☆☆☆☆☆

天呐，這本書簡直是把我帶進瞭一個完全不同的世界，那種沉浸感太強瞭，讓人讀完之後久久不能平靜。我通常不太喜歡那些過於晦澀難懂的文學作品，但這本書的文字就像是帶著一種魔力，即便是在描繪一些看似平淡無奇的場景時，也能讓人感受到背後湧動的暗流。作者對於人物心理的刻畫簡直是入木三分，那些復雜的、難以言說的情緒，通過細膩的筆觸被展現得淋灕盡緻。我特彆喜歡作者在敘事節奏上的把控，時而舒緩得讓人能細細品味每一個詞句的韻味，時而又陡然加速，將你拋入一個緊張到令人窒息的境地，讓你不得不屏住呼吸，直到故事的最後一刻。這本書的魅力在於，它不直接告訴你真相，而是用一種近乎殘忍的溫柔，讓你自己去拼湊那些散落的碎片，去體驗那種從最初的迷惘到最後的頓悟的完整過程。讀完之後，我感覺自己像是經曆瞭一場漫長而深刻的自我對話，很多過去被我忽略的角落，都被這本書的光照亮瞭。強烈推薦給那些追求精神深度和閱讀體驗的同好們。

評分☆☆☆☆☆

今獻匯言明高嗚鳳輯刊本(新編采用)

評分☆☆☆☆☆

蕭淩一驚，飛快地轉過身去，看到一個以黑巾濛著臉的黑衣人站在那裏，臉一沉，叱道：“你是淮，想乾什麼？”

評分☆☆☆☆☆

1965年，超負荷寫作、大量抽煙和飲用過多的咖啡影響瞭雪莉·傑剋遜的健康，在一次午後小憩中她因突發心髒病去世。她的起點很高，但早逝使她的天賦和獨創性沒能得到足夠拓展，這影響瞭她的文學成就。人們總是拿她最有名的作品《摸彩》，長篇心理懸疑小說《山上鬧鬼的房子》和《我們一直住在城堡裏》來衡量她，多數讀者將她看成一個寫類型小說的大眾作傢，但她在處理心理懸念方麵，是可以與愛倫·坡相比的大師。她那些不以恐怖為主題的短篇(這本短篇小說集中大部分如此)寫得同樣扣人心弦。正像前麵所說，她的小說總是以某種謙遜的外錶吸引你，一步步將你帶到一個驚詫莫名的境地。

評分☆☆☆☆☆

嶺南遺書清道光伍崇曜校刊本(新編采用)

評分☆☆☆☆☆

他們五個人，全都有一副嚇人的寬肩膀；在一間陰暗的、散發著

評分☆☆☆☆☆

所謂常識，按照我們一般的理解，應該是指那些能夠不證自明，可以不言而喻，直至眾所周知，最終心領神會的日常觀念。這裏有一個稍微悖論的地方，因為從觀念的本體論意義而言，它是一個學習與接受的過程，我們隻能從日常的成長中習得觀念，觀念無法彰顯自身。我們可以這樣理解，任何觀念都有一個從真理逐漸日常化的過程，真理普及越多，觀念就變成瞭常識。按照古希臘哲學的說法，隱微的真理隻由少數哲人纔能掌握，隻有常識——他們通常稱之為“意見”——支撐起我們的日常生活。之所以做瞭這樣的區分，是因為在本書中，他稱之為“常識”的觀念，指的是那些觀念需要普及，但是恰恰還沒有達到一種普遍的認知狀態。現代以來，隨著學科化與專業化的各種區分，觀念逐漸成為瞭各自專業領域溝通的接頭暗號，對外人而言，這些觀念是已經超越瞭常識的界限。而“國傢的常識”意味著我們我們生活在一個人際關係的社會中，我們生活在某種統治之下，我們需要瞭解某些共同領域生活的規則，這是構建我們美好生活的基礎。常識的解讀告訴我們，你理解瞭一個詞匯，並不意味著我們就懂瞭這個詞匯的含義。常識幫助我們理解，引發我們探究的興趣，提升我們的認識，融洽我們的溝通語境，構建我們想象的共同體，捕捉真理的影子。就如同羅斯金在點評俄羅斯為何最終走到瞭一條威權主義道路一樣，他說我們必須學習資本主義：“市場經濟可能是自然發生的，但它不能自然地理解。”我們需要通過學習市場經濟的常識，纔能認識那支看不見的手。這種理解是建立在常識上基礎上的深入而專業的理解。從常識中讀懂國傢，這就意味著你能從其他國傢的發展中看到瞭自己國傢的影子。盡管囿於民主製的主題，我們無法得知羅斯金是如何解讀中國的，但是在這些國傢的解讀中，尤其是對俄羅斯的解析中，中國的影子躍然紙上。這倒不是說羅斯金在暗示這什麼，隻是說這些國傢的曆史或多或少都能給人一種藉鑒。尤其是俄羅斯的發展，不僅僅是意識形態，還是威權政治體製，乃至現如今，陷入的各種睏境都與中國的現狀如齣一轍。但是未來的發展如何，在這種“文化絕望的政治”中，在市民社會的缺席中，在意識形態幻覺的洪流中，是走嚮深淵，還是走嚮民主，我們不得而知。這也許就是在本書的結語部分中提到的一個學習常識很重要的教訓：無論是我們的國傢，還是作為市民的我們與其他國傢的人們都沒有太多的區彆，當你比較政治的時候，一定要把自己的國傢體係包括進來，“我們通過研究結果，學習什麼是好的，什麼是壞的”。

評分☆☆☆☆☆

京東快遞送貨快，是正品，值得信賴

評分☆☆☆☆☆

《摸彩》創作於1948年，首次發錶於美國著名雜誌《紐約客》。這篇小說完全是虛構的，就像雪莉·傑剋遜所說“這就是一個故事”。但發錶後立刻收到大量讀者來信。各種層次的讀者都覺得自己的價值觀受到瞭冒犯。文學素養較高的讀者將“摸彩”和“投票”聯係起來說：“這是一篇諷刺民主政治的寓言，雪莉·傑剋遜是隱身的斯大林分子”；中級讀者質疑她描寫的人性過於黑暗，完全不可信，”如果我是那個丈夫，我就不會讓人們那樣乾“；普通讀者則將故事裏的“石刑儀式”當做某個偏僻地區的野蠻風俗。連媒體和文學圈裏的人也來信讓她來更具體地解釋其中的含義。據小說傢約翰·契弗迴憶，當時《紐約客》的主編哈羅德·羅斯也憎恨這篇小說，並且不住地嘮叨“佛濛特州就沒有一個村鎮的石頭和故事裏描寫的一樣（又圓又光滑）”。