具體描述
産品特色
本書入選“十三五”國傢重點圖書規劃項目和國傢齣版基金項目。
本書全麵而清晰地呈現中國近現代美術館的發展曆程並從不同角度切入這一宏大的主題，填 補瞭中國美術博物館學研究的空白。
全書共分兩捲，分彆為《中國近現代美術館發展之研究》《中國近現代美術館發展年錶》。上捲通過對大量文獻的梳理和研究，提綱挈領地描摹齣近現代中國美術館的發展脈絡；從復雜曆史現象中發現瞭現代形態的美術館在中國齣現及發展的關鍵外力與必然內因；深入地分析瞭美術 展覽體製從無到有、從萌芽到成熟的內在規律；點齣美術館這種客觀的、曆史的存在，對美術史等相關學科建構現代學術體製的獨特貢獻和巨大影響。下捲以第一手資料匯編瞭年錶以輔助理解全書。
本書的學術專業性得到瞭馮遠、範迪安、吳為山等業內專傢的廣泛贊譽，並已入選中央美術學院美術史論專業必讀書目。
編輯推薦
本書立足於美術館學的研究，通過對浩如煙海的美術館曆史文獻和年錶的梳理，將中國近現代美術館事業發展的曆史事實做瞭大量的陳述和分析，對美術史等相關學科建構現代學術體製的獨特貢獻和巨大影響。
2016年10月22日，“美術館的曆史與未來趨勢”國際學術研討會（《美術館的曆史》新書發布會暨《藝術博物館》雜誌創刊啓動儀式）在北京釣魚颱國賓館五號樓慶功廳隆重舉行。
業內專傢聯閤推薦並撰文寫序
楊力舟 馮遠 範迪安 吳為山 李鬆 馮驥纔 吳洪亮 趙力
內容簡介
《美術館的曆史：中國近現代美術館發展之研究（1840-1949 套裝共2冊）》中詳細地記述瞭中國的美術館史與理念。資料翔實，客觀地進行分析，論述清晰，還原曆史的真實，觀點明確，將近代發達國傢文化對中國的影響給予瞭較為積極的評價。全麵翔實地呈現齣新中國成立以前中國的美術館發展曆程。從數百字的原始資料中，通過嚴謹的思考和精心的篩選，提綱挈領地描摹齣美術館的發展綫索，以及當時的美術展覽體製和相關的美術現象與狀況。耐人尋味的是，數十年的文化先行者為中國的美術館事業不辭勞苦地推進，命運多舛，事倍功半。
作者簡介
李萬萬，畢業於中央美術學院美術史係，現為中國國傢博物館策展人。主要從事20世紀中國美術研究、展覽策劃及藝術博物館學研究。
內頁插圖
目錄
序言
為美術館立史
博物館學的一個空間被打開
曆史的光輝
美術館在中國
中國近現代美術館事業發展年錶（1840-）
《美術館的曆史》相關文獻目錄（1840一）
序言
一個年輕學者的擔當
築夢中國美術館事業
中國美術館學的基礎性研究
建立中國的美術館學
第一章 “美術館”齣現以前藝術品的收藏
第一節 培育瞭現代美術館的歐洲藝術品收藏體係
一 儀式感與藝術錶現並重的美術館建築之來源——神廟與教堂
二 美術館製度和辦館理念之來源——博物館
三 美術館的藏品積纍——歐洲的藝術品收藏風氣
第二節 中國古已有之的藝術品收藏傳統
第二章 現代國際展覽體製的形成及對中國的影響
第一節 世界博覽會的興起與現代國際展覽體製的初步建立
第二節 近代中國進入世界博覽會
第三節 中國近代博物館的齣現與製度的創建
一 述奇——晚清知識分子對外國博物館的印象
二 文化置換——外國人在中圍開辦的博物館及其製度分析
三 “國傢博物院”的理想——中圍博物館製度的始建
第三章 “美術館”的中文語源與中國人初識“美術館”
第一節 “博覽會”推齣的“美術館”——“美術館”的中文語源
一 近代中國知識分子比清政府更早開始理解“美術館”
二 介紹日本美術品參加博覽會情況的文章 滲透齣“美術館”意識
三 中國社會初步消化“美術”和“美術館”概念
四 中圍媒體報道日本勸業會中的“美術館”
五 “美術館”和“美術”的概念在中國社會逐漸普及
第二節 晚清勸業會中的“美術館”——中國人初識“美術館”
一 近代中國首次國內博覽會——南洋第一 次勸業會
二 走進南洋第一次勸業會中的“美術館”
第三節 近代中國人編織的早期美術館印象
一 東京大正博覽會中“美術館”的考察
二 美國巴拿馬賽會中“美術館”的研究
第四章 中國近現代美術展覽製度的創建
第一節 美術教育體製的轉變與美術展覽製度的雛形
一 從“技”“藝”分離到“師範學堂成績品展覽”
二 私立專業美術院校的建立及其舉辦的美術作品展覽會
三 考察日本的美術展覽事業與齣版《日本新美術的新印象》
四 國立北京美術學校的建立與“北京藝術大會”
第二節 美術展覽會觀念的變遷與製度的完善
一 近代傳統美術社團舉辦的現代“雅集”
二 博物館中傳統美術資源的開放
三 新型美術社團舉辦的美術展覽及其製度的形成
四 中外美術展覽的交流與發展
第五章 從美術展覽會的發展到現代美術館的建立
第一節 中國近現代美術館創建的理論基礎
一 國傢的文化政策與教育製度的保障
二 蔡元培與魯迅的“美術館理想”
三 藝術傢與知識分子廣泛倡議創設現代美術館
第二節 中國現代美術館之建設
一 中國各地美術館建設規劃與美術館運動
二 由“蘇州畫賽會”發展而來的“蘇州美術館”
三 中國公立美術館的創立
第三節 中國國傢美術展覽製度的形成
一 公立美術展覽製度的完善
二 “全國美術展覽會”的舉辦與國傢美術展覽製度的初創
三 海外中國美術展覽的成熟與製度化
第四節 國傢美術館的創建與“教育部第二次全國美術展覽會”舉辦
一 圍立美術陳列館的創建
二 國立美術陳列館的曆史使命
第六章 中國近現代美術館的製度
第一節 中國美術館製度的創設
一 中國近代博物館學視野中的美術館
二 美術館製度的最初設計
第二節 美術館的組織原則與管理製度
一 美術館的組織原則
二 美術館的管理製度
第三節 美術館的藏品收集與保存製度
一 藏品收集製度
二 藏品保存製度
第四節 美術館的陳列和展覽製度
一 美術館的陳列製度
二 美術館的展覽製度
第五節 美術館的調研、教育與宣傳製度
一 調查與研究製度
二 教育與培訓製度
三 齣版與宣傳製度
第七章 中國近現代美術館理想的延續
第一節 美術館使命的轉移——抗戰時期的美術展覽
一 為抗戰而藝術——以“大後方”為中心的美術展覽
二 解放區的美術展覽事業在逆境中成長
第二節 艱難嘗試——抗戰以來中國近現代美術館籌建之努力
一 教育部籌設重慶國立中央美術館
二 上海市立美術館與近現代城市文化建設
第三節 抗戰以來的美術館理念及美術館理想的繼續延伸
一 抗戰以來的美術館理念
二 新中國美術的發展方嚮與近現代美術館的意義
參考文獻
前言/序言
中國美術館學經典著作——《美術館的曆史》
國傢齣版基金資助項目 “十三五”國傢重點圖書齣版規劃項目
上捲：中國近現代美術館發展之研究
下捲：中國近現代美術館事業發展年錶
用戶評價
這套《美術館的曆史：中國近現代美術館發展之研究（1840-1949 套裝共2冊）》在結構上的匠心獨運，也給我留下瞭深刻的印象。作者並沒有采用簡單的時間順序，而是將1840年至1949年這百餘年的美術館發展，進行瞭多維度的梳理和分析。我發現，書中既有對美術館整體發展趨勢的宏觀把握，也有對不同地域、不同類型美術館的微觀考察。例如，作者會專門闢齣章節來討論上海、北京、南京等地早期美術館的特色和發展模式，也會深入分析官辦、教會、私立等不同性質的美術館所麵臨的機遇和挑戰。這種結構上的靈活性和層次感，使得讀者在閱讀過程中，既能獲得全局性的認知，又能深入到具體的研究細節中。我特彆喜歡書中關於“區域性研究”和“類型學研究”的結閤，它打破瞭傳統的綫性敘事，呈現齣中國近現代美術館發展更加豐富和復雜的圖景。這種結構上的創新，也反映瞭作者在研究方法上的深邃思考。
評分《美術館的曆史：中國近現代美術館發展之研究（1840-1949 套裝共2冊）》在對於美術館的“功能”的探討上，其視野之廣闊，令我深受啓發。在1840-1949這個特殊的曆史時期，中國的美術館遠不止是陳列藝術品的殿堂，它承載瞭更為多元和復雜的社會使命。書中詳盡地展示瞭，美術館是如何被視為進行“美育”的場所，如何通過展覽、講座、教育活動等方式，嚮公眾普及藝術知識，提升國民的審美素養。這對於一個長期以來受到傳統文化影響、普通民眾與藝術距離遙遠的國度來說，意義非凡。同時，我也看到，美術館在那個時代，還扮演著“文化橋梁”的角色，它不僅引進西方的藝術思潮和作品，也在努力嚮世界展示中國自身的藝術成就。書中對早期中國藝術傢赴歐洲、日本等地學習，並將西方藝術理念帶迴國內，進而影響美術館建設的論述，讓我對其國際交流的價值有瞭更清晰的認識。更重要的是，在國傢危亡之際，美術館也成為凝聚民族情感、激發愛國熱情的重要陣地。某些展覽，甚至成為瞭反抗侵略、宣傳民族精神的有力工具。這種多重功能的疊加，使得中國近現代美術館的發展，成為瞭一個值得深入研究的獨特課題。
評分《美術館的曆史：中國近現代美術館發展之研究（1840-1949 套裝共2冊）》對於中國近現代美術館的“閤法性”和“身份認同”的探討，是我在閱讀中最為著迷的部分之一。在1840年至1949年這個時期，中國經曆瞭前所未有的文化衝擊和轉型。美術館作為一種舶來品，其在中國本土的生根發芽，並非一帆風順。書中詳細記錄瞭中國知識分子如何為美術館的設立尋求理論依據和閤法性。他們藉鑒西方美術館的理念，將其與中國的傳統文化相結閤，試圖構建一種既具有現代性又不失民族特色的美術館模式。我瞭解到，早期美術館的建設，往往伴隨著激烈的爭論，關於“中國是否需要美術館”、“美術館應該是什麼樣子”、“美術館應該收藏和展示什麼樣的藝術品”等問題，都是當時社會各界關注的焦點。作者通過對這些爭論的梳理，展現瞭中國近現代知識界在麵對外來文化時，所經曆的迷茫、探索、以及最終的抉擇。書中也揭示瞭美術館在不同政治勢力和文化思潮影響下的麯摺發展。在國民政府時期，美術館被視為國傢文化建設的重要組成部分，受到一定的扶持；而在抗日戰爭期間，美術館則麵臨著顛沛流離、甚至被毀壞的危險。這些經曆，使得中國美術館的發展之路充滿瞭傳奇色彩。
評分在我閱讀《美術館的曆史：中國近現代美術館發展之研究（1840-1949 套裝共2冊）》的過程中，最令我感到震撼的是作者對於美術館社會功能演變的深刻洞察。它並非僅僅是一個收藏和展示藝術品的場所，而是那個時代社會變遷的晴雨錶，是知識分子救亡圖存、開啓民智的重要陣地，也是國傢現代化進程中不可或缺的文化載體。書中詳細闡述瞭在19世紀末20世紀初，隨著西方藝術思潮的湧入，中國知識界對“美育”的認知是如何逐步覺醒的。美術館的齣現，標誌著將藝術從宮廷、寺廟、士大夫的書齋中解放齣來，推嚮更廣闊的社會公共領域。它承擔著啓迪民智、培養審美情趣、抵禦西方文化侵蝕、甚至塑造民族認同的重任。我看到瞭許多早期美術館是如何被賦予“改造國民性”的使命的，它們通過引進西方的寫實主義繪畫，以及組織各種展覽和講座，試圖改變國人陳舊的審美觀念，培養具有現代意識的公民。書中對一些關鍵人物的塑造也尤為成功，比如蔡元培先生在中國近代美術教育和美術館建設中的 pioneering 作用，他的理念和實踐，對後世産生瞭深遠的影響。我通過這些文字，仿佛看到瞭那個風雲激蕩的年代，一群充滿理想和抱負的知識分子，如何在物質匱乏、政治動蕩的環境下，為建立中國的現代美術館事業不懈奮鬥。他們不僅僅是收藏傢，更是文化播火者，是民族精神的守護者。
評分這本書的書名——《美術館的曆史：中國近現代美術館發展之研究（1840-1949 套裝共2冊）》——本身就充滿瞭曆史的厚重感和學術的嚴謹性，預示著這是一次深入肌理的探索。作為一名對中國近現代藝術史和文化機構發展抱有濃厚興趣的讀者，我迫不及待地翻開瞭這套書。我發現，作者並非簡單地羅列美術館的建立時間、地點和名稱，而是真正將美術館的發展置於1840年至1949年這個波瀾壯闊的時代背景下進行審視。從鴉片戰爭的炮火撕裂舊世界，到新中國的曙光照耀大地，每一個曆史節點都與中國美術館的 nascent 階段息息相關。書中詳盡地描述瞭西方文化和藝術理念如何通過通商口岸、傳教士、以及留學生等多種途徑開始滲透，並逐漸催生瞭中國本土美術館的萌芽。這些早期的美術機構，無論是作為博物館的附屬，還是作為獨立的學術團體，都承載著那個時代知識分子救亡圖存、復興民族文化的復雜情感。作者通過梳理大量原始文獻、檔案資料，甚至是一些鮮為人知的口述史料，勾勒齣瞭早期美術館籌建的艱難曆程，包括資金的匱乏、人纔的短缺、以及社會環境的阻力。我尤其被書中對於不同類型美術館的區分和分析所吸引，例如官辦的、教會的、私立的、以及大學附屬的美術館，它們各自有著獨特的起源、運作模式和發展軌跡，共同構成瞭中國近現代美術館復雜而多元的麵貌。這不僅僅是一部關於建築和展品的簡單編年史，更是一部關於思想啓濛、文化轉型和社會變遷的生動寫照。
評分令我贊嘆不已的是，《美術館的曆史：中國近現代美術館發展之研究（1840-1949 套裝共2冊）》在處理“人”與“事”的關係上，有著獨到的精妙之處。本書的重點並不僅在於梳理美術館這一“事”的發展脈絡，更在於深入挖掘那些為中國近現代美術館事業默默奉獻的“人”。作者沒有將這些人物簡單地作為曆史事件的參與者來描述，而是將他們置於具體的時代背景和社會環境中，展現他們的思想、情感、以及他們在推動美術館發展過程中所扮演的獨特角色。我閱讀書中關於早期美術教育傢、藝術傢、收藏傢、以及社會活動傢的篇章時，仿佛與他們進行瞭一場跨越時空的對話。我看到瞭他們的熱情、執著、甚至有時是無奈，以及他們在物質和精神上的巨大投入。這些鮮活的人物形象，使得原本可能枯燥的史料變得生動起來，也讓我更加深刻地理解瞭美術館事業的來之不易。我看到瞭，正是這些個體的不懈努力，纔匯聚成瞭中國近現代美術館發展的涓涓細流。
評分這套《美術館的曆史：中國近現代美術館發展之研究（1840-1949 套裝共2冊）》在對“藝術品收藏與展示”的論述上，同樣展現瞭其研究的深度和廣度。它並非僅僅關注美術館的建築本身，更深入探討瞭美術館內藏品的來源、構成、以及其背後所承載的時代意義。書中詳細記錄瞭，在1840-1949年間，中國近現代美術館是如何通過購買、捐贈、考古發掘、以及藝術傢創作等多種途徑，逐步建立起自己的藏品體係。我瞭解到，早期美術館的藏品，既包括瞭中國傳統的書畫、陶瓷等文物，也吸收瞭大量西方繪畫、雕塑等藝術品。這些藏品的構成，反映瞭當時中國社會對藝術的認知和取嚮，以及東西方文化交流的復雜過程。作者還深入分析瞭，不同時期、不同類型的美術館，在藏品選擇和展示方式上的差異，以及這些差異如何體現瞭當時的社會文化背景和學術思潮。這讓我認識到，一件藝術品得以被收藏和展示，背後往往蘊含著豐富的曆史信息。
評分這套《美術館的曆史：中國近現代美術館發展之研究（1840-1949 套裝共2冊）》不僅僅是一部學術專著，更是一部充滿故事的書。作者在翔實的史料基礎上，用生動流暢的語言，為讀者描繪瞭一幅幅鮮活的曆史畫麵。我仿佛能看到，在19世紀末的上海，外國租界裏的畫廊和博物館是如何吸引著中國早期知識分子的目光；我能想象，在20世紀初的北京，蔡元培先生是如何在風雨飄搖中，為建立國立美術館而奔走呼號；我也能感受到，在戰火紛飛的年代，藝術傢和文化機構是如何在顛沛流離中，努力守護著民族的文化遺産。書中對於一些重要美術館的介紹，如故宮博物院、中央博物院籌備處、北平藝術專科學校附屬美術館等，都做到瞭細緻入微。作者不僅介紹瞭它們的基本情況，更深入挖掘瞭它們背後的故事，包括創辦的緣由、主要的活動、以及對中國美術史的影響。這些故事，讓我對中國近現代美術館的發展有瞭更立體、更深入的理解。它不僅僅是建築的堆砌，更是無數人心血和智慧的結晶。
評分《美術館的曆史：中國近現代美術館發展之研究（1840-1949 套裝共2冊）》讓我深刻認識到，中國近現代美術館的發展，是一個與國傢命運緊密相連的進程。在1840-1949這個充滿動蕩和變革的時期，美術館的建立和發展，不僅僅是文化現象，更是政治、經濟、社會等多重因素交織作用的結果。書中詳盡地描述瞭，在國傢貧弱、民族危機深重之時，如何有識之士將建立現代美術館視為提升國傢文化軟實力、塑造民族認同的重要途徑。我瞭解到，在西方列強的侵略和影響下，中國的美術館在發展過程中，既麵臨著引進和吸收外來文化的挑戰，也肩負著傳承和弘揚中華優秀傳統文化的責任。書中對不同曆史時期，特彆是抗日戰爭前後，美術館所經曆的艱難睏苦，以及其在國傢存亡之際所發揮的特殊作用的論述，讓我對這段曆史有瞭更為深刻的理解。美術館的每一次變遷，都摺射齣中國社會政治和文化思潮的深刻變革。
評分這套《美術館的曆史：中國近現代美術館發展之研究（1840-1949 套裝共2冊）》在論述方法上，給我留下瞭極其深刻的印象。作者並非拘泥於宏大敘事，而是善於從細微處入手，通過對具體美術館個案的深入剖析，來摺射整個美術館發展的宏觀趨勢。我發現書中引用瞭大量的史料，包括但不限於報刊雜誌的報道、官方檔案、個人日記、書信往來，甚至是一些罕見的展覽圖錄和宣傳品。這些豐富的史料為作者的研究提供瞭堅實的基礎，也讓書中呈現的內容顯得格外真實可信。我尤其欣賞作者在處理復雜史料時的細緻和嚴謹，他不僅呈現瞭史料的原貌，更對其進行瞭批判性的解讀，指齣瞭不同史料之間可能存在的矛盾和偏差，並試圖從中找齣最接近曆史真相的敘述。例如，在描述一些早期美術館的成立過程時，書中並沒有簡單地說“某年某月某日某某美術館成立”，而是深入探究瞭其成立的社會背景、主要推動者、資金來源、選址的考量、以及初期展品來源等一係列問題。這種“知其然，更知其所以然”的研究方式，極大地提升瞭本書的學術價值。我感覺自己仿佛置身於曆史的長河之中，跟隨作者的腳步，一同去追溯那些被時光掩埋的往事，去理解那些在時代洪流中閃爍的文化火花。
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