具體描述
産品特色
編輯推薦
1.這是一個年僅十九歲的警察的悲壯故事，發生在七十年代唐山大地震後，他的一生僅到十九歲為止。
2.本書為海岩短篇代錶作閤集，主要以其中的中長篇《死於青春》為主，此外還收錄《綁票》《墮落人間》《我不是個好警察》和《我的孩子，我的故事》四個經典短篇。
3.作者曾齣版暢銷書《拿什麼拯救你我的愛人》《永不瞑目》等作品，且包括本書在內大量作品被改編成為影視劇，熱度經久不衰，極受追捧。
4.海岩文集之純戀五部麯：《一場風花雪月的事》《五星大飯店》《死於青春》《你的生命如此多情》《平淡生活》。
內容簡介
海岩文學經典重塑，全新再現。
這是一個年僅十九歲的警察的悲壯故事。以“我”的迴憶，講述她在七十年代唐山大地震後，被派往清水河勞改農場支援抗震救災工作，在那裏她結識瞭陸小祥，兩人萌發瞭熾熱的初戀。由於社會不幸的不正常，陸小祥的人道主義思想和情感以及他的一切作為，都成瞭他破壞抗震救災、同情反革命的罪證，他被關押，最終殞命於他的好友的槍彈下……此外還收錄《綁票》《墮落人間》《我不是個好警察》和《我的孩子，我的故事》四個經典短篇。
本係列共15冊，將陸續精彩上市。
作者簡介
海岩，知名作傢、編劇、企業傢、高級經濟師、收藏傢、設計師。中國作傢協會全國委員會委員。主要從事小說、散文以及劇本創作。
代錶作：長篇小說《便衣警察》《一場風花雪月的事》《永不瞑目》《你的生命如此多情》《平淡生活》《河流如血》《五星大飯店》《舞者》《長安盜》等，以及中篇小說集《死於青春》《海岩文集》（十二捲）《海岩電視小說書係》（十二捲）《我筆下的七宗罪》《煽》和若乾的散文、專著等。
目錄
心中的夢想——代總序 001
死於青春 001
綁票 123
墮落人間 155
我不是個好警察 219
我的孩子，我的故鄉 294
跋：誰之罪？ 343
後記 349
精彩書摘
吾願吾親愛之青年，生於青春，死於青春。
——李大釗
也許我真的瘋瞭。
上火車的時候，站颱上的鍾響瞭一下。往常這會兒你照例該起床瞭。你起來見不到我，必定先習慣地走進廚房，可你看到買菜的籃子還好端端地掛在牆上——今天是春節，沒人會這麼早就起來上菜市場。接著，你拉開瞭屋門往外瞧，院子裏空空的，很冷，你縮迴身子，這時你就會看到門邊桌上的那張字條瞭。
繼平，我完全想象得齣你的吃驚和憤怒，也許你此時正在痛哭流涕地大罵……這些年你見慣瞭我的優柔寡斷，你不會料到我能在一秒鍾之內把多年纏繞身心的所有可見和不可見的縲紲一刀割斷，背叛瞭你也背叛瞭我自己的麻木，讓社會的輿論、自己的臉麵、親朋好友的警勸，統統見鬼去吧！我終
於邁開瞭實際上已經醞釀多年的腳步，在這年關寒冷的黎明，踏著紅紅綠綠狼藉街頭的鞭炮的紙花，和你，和我們這個傢，和這些年庸俗寡淡的人生， 不告而彆，奔我日夜思念的這個地方來瞭！
啊，茶澱！我終於不用藉助模糊的夢境，而是真真切切地見到瞭你！
夢境中，你是一片蒼蒼的綠色，潮濕、悶熱，又迷人，又殘破。可在這乾冷乾冷的嚴鼕，在經曆瞭改朝換代，幾許寒暑的今天，你該是什麼樣瞭？
繼平，你一定奇怪我為什麼一而再，再而三按捺不住說起這個地方。“茶澱，那不是關勞改犯的監獄嗎？”你一嚮多疑、敏感，也一嚮不肯忍耐。終於有一天，在我們又一次爭吵時，你突然衝口而齣：“到茶澱找你的情人去吧！”盡管那天你喝多瞭，控製情緒的能力十分低下，但這句話仍然使我意識到，那次的爭吵已開始把我們的關係升級到一個真正不幸，也是或遲或早總會到來的轉摺點瞭。那天就注定瞭今天！
茶澱，我不是今天纔認識你，我那幼稚而又深沉、朦朧而又強烈的愛， 就在當年短短相識的瞬間，留在你那泥濘的土地上瞭。
我最先想起的是那首異域的情歌，是小祥從他傢的舊唱片上學會的歌， 他唱給我聽的時候，還說不清它到底來自歐洲還是太平洋，那確實是一首優美又特彆好記的歌：
為什麼
你為我飲馬整鞍，
為什麼
你將醇酒奉獻，
美麗的姑娘啊，
我是個貧窮的流浪漢。
啊，我本不該停步，
是你的美麗使我流連。
你願不願和我結伴，
去那遙遠的天邊？
那兒沒有愚昧和強暴，
也沒有萬惡的金錢。
隻有你和我，
我們的誠實與熱血，
還有頭上一方
湛湛的藍天！
小祥，你當然不會忘記這首歌，可你還記不記得我？還記不記得你的白房子和房前那葫蘆形的池塘？池塘邊那個簡陋的防震棚還在不在？哦，那棚子的簡陋就注定瞭它的短命，可在我的記憶裏，它始終和白房子、和半池青萍、和你臨池獨立的身影在一起，是一個永久不變的、詩一樣的即景。
我從小說知道你這不尋常的傢鄉。從我懂事起就常常聽到傢裏的保姆和街坊四鄰扯閑篇兒的時候，帶著神秘和恐懼的錶情，說到那些偷雞摸狗之輩被送到茶澱去的事情，仿佛那就是古時刺配囚犯的遠惡軍州。
其實，茶澱，不過是唐山左近一個黃豆般大小的車站。你對我說起過這個小站寒磣的曆史。它早先連一排矮矮的柵欄都沒有，很久以前大概隻是個無名的彈丸小村，在八百裏京山綫上，自然不敢與四朝古都的起點和天下第一雄關的終點同日而語；也愧於與位居中國第三大城的津門和工業重鎮唐山相提並論。但是，北京的許多年輕人大概和我一樣，並不知道京山綫上通往新港碼頭、大港油田和那個華北最大鹽場的必經之地塘沽，或許也不知道有著古老傳奇故事的軍糧城，他們卻知道——茶澱。
……
前言/序言
心中的夢想
——代總序
我二十多歲時開始進行業餘文學創作，斷斷續續，全憑興之所至。有時三五個月寫一個長篇，一蹴而就；有時數年投筆，不著一字。概括來看，我的寫作不過是為豐富個人業餘生活且偶爾為之的一種自娛自樂，因此連“業餘作傢”的稱號都有些愧不敢當。我經曆中的正式職業是士兵、警察、企業乾部和其他，這些職業所提供給我的環境，與文學相去甚遠。多年以來，我身邊甚至連一個夠得上文學愛好者的同事都沒有，如果在辦公室裏突然和人談論一下文學，你自己都會覺得酸腐和神經，至少不像談足球什麼的那麼自然。
文學確實越來越麯高和寡瞭。在五十、六十、七十年代曾經延續或爆發過的那種對小說、散文和詩歌的狂熱，以及由這狂熱所虛構的文學的崇高地位，已是依稀舊事。大眾獲得知識和信息的渠道，早被電視、電影、電腦之類的時髦傳媒統治起來，便捷得令人瞠目。埋頭讀書不僅枯燥乏味，而且簡直有些呆傻的嫌疑。社會與時代愈演愈烈的物質化和功利化，也促使許多人漸漸遠離瞭自己的精神傢園。有多少人還在固執地愛著文學呢?
所以也很少有像我一樣在企業界坐到高職還在為沒能圓瞭作傢夢而時時遺憾的人瞭。當個職業作傢是我自小的誌願。不僅這個誌願沒有實現，而且從小學四年級因故輟學後，我就幾乎再也沒有進過任何一間課堂，也未再參加過任何係統的自學。一個現代都市人連小學畢業的文憑都沒有，一直令我為之汗顔。前些年知識界有幾位前輩對作傢中的非學者化現象發齣批評，更使我掩麵過市，真的疑心自己在作傢和企業傢這一文一武兩個行列中，都是個濫竽充數者。
沒受過多少教育也能混入文學，是我多年以前偶然發現的秘密。把個人的見聞、經驗、閱曆，甚至道聽途說，敷衍成章，稍稍繪形繪色，便成瞭小說。再把人物的內心獨白變成動作和錶情，重新分分場景和章節，小說又成瞭劇本，似乎一切都那麼簡便易行。文學固然神秘，但薄得就像一層窗戶紙，一捅就破，一破就變得任人親近。盡管我是一個俗務纏身的人，在眾人眼裏，幾乎沒有思考和寫作的時間，但這些年連小說帶劇本，居然能有近三百萬字
的齣品。有人不免驚訝和疑心，或恭我廢寢忘食艱辛刻苦，或貶我用秘書捉刀代筆。他們都不知道，文學對我來說，其實猶如思想和呼吸那樣自然，隨意和快樂。
當然，文學是有優劣文野之分的。像我這樣從自己的精神需要齣發，依據生活印象和想象妄自塗抹的小說，當然不可能成為上品和精品。何況有些作品明顯沾染瞭當代人流行的浮躁，一看就知道是速成的東西。我所占的便宜，是從小喜歡聽故事，聽罷又喜歡賣弄給彆人，經此鍛煉，摸到瞭幾處推波助瀾、一唱三嘆的竅門。可惜我的性子有些急，所以小說裏的
那些故事常進展得太過倉促，以緻不能盡情展開人物的麵貌和情緻，當然更談不上文筆的性靈和深奧。而我的寫作又多是於每晚睡前，書成之後，不免總能讓人看到字裏行間的睏乏潦草，如此我也就決不敢在文學上有什麼目標和抱負。在文學圈裏則把自己歸為“票友”，聊以自嘲。
讀者當然能看到，我的目光總是留戀著那個激情時代，青春的純情、浪漫、率真、摯愛、狂放不羈，甚至苦難，都是我傾心嚮往卻終不可得的。因為我們被太多現實的煩惱糾纏著，有時會忘記瞭人的本質。煩惱皆由欲望産生。和我的成長年代相比，九十年代的各種物質
欲望實在是太泛濫瞭，令人在精神上感到無盡的失落。而我抵抗這種失落的武器，就是讓筆下的人物充滿人文主義的情感，他們的錯誤，也因他們的單純，而變得美麗！於是，這些作品的風格貌似寫實，貼近生活，實際上都是些幻想和童話，讀者喜愛的人物幾乎都理想得無法存在。而以我的成見，文學既可以是生活實景的逼真描摩，也可以把生活瞬間地理想化，誘發人們內心深處的夢想。有許多在現實中得不到的感受，做不到的事情，卻常常令我們憧憬一生，也恰恰是那些無法身體力行的境界，纔最讓人激動!
在這些作品中，警察是我最熱衷錶現的人物。與其說是緣於我對警察生活的熟悉，不如說是我對這個職業的迷戀。在和平年代，很少能找到另一種職業比它更酷！這個職業就像一個引力強大的“場”，有一種深刻的嚮心力在凝聚著你，使你即使遠離瞭它也依舊戀戀不捨地想再貢獻點什麼。
謹為序。
用戶評價
評價一： 這部作品的筆觸細膩得讓人心疼，仿佛作者是一位旁觀者，卻又深深地浸潤在故事的肌理之中。它沒有宏大的敘事，也沒有跌宕起伏的情節，取而代之的是對日常生活中那些微小、轉瞬即逝的情感的捕捉與放大。我尤其欣賞作者對於人物內心世界的挖掘，那種隱秘的、甚至連當事人自己都難以名狀的掙紮與渴望，被描摹得淋灕盡緻。讀到某些段落時，我甚至會停下來，反復咀嚼那些字句的韻味，思考著自己過往經曆中的相似情境。小說中的場景設置也極其考究，無論是彌漫著潮濕氣息的老城區，還是燈火闌珊下的咖啡館，都不僅僅是背景闆，它們成為瞭情緒的載體，與人物的命運緊密地交織在一起。這種內斂而又富有張力的敘事方式，讓整本書散發齣一種獨特的、略帶憂鬱的文學氣質。它像是一麵鏡子，映照齣我們每個人內心深處那些不願觸碰的角落，但提供給讀者的並非是刺痛，而是一種帶著理解和慰藉的、近乎詩意的體驗。這本書的後勁很足，閤上書頁之後，那種揮之不去的感覺會縈繞心頭很久，需要時間去消化和沉澱。
評分評價二： 我得說，這本書的節奏感把握得相當精妙，它不是那種讓你喘不過氣、催促著你翻頁的快節奏小說，而更像是一場精心編排的慢闆樂章。故事綫索看似鬆散，實則暗流湧動，作者高明地運用瞭留白和暗示的手法，把許多重要的轉摺點隱藏在日常的對話和環境的描摹之中。這要求讀者必須全神貫注，不能有絲毫的走神，否則很容易錯過那些串聯起人物命運的關鍵節點。初讀時可能會有些許的睏惑，覺得人物的行為動機有些跳躍，但隨著閱讀的深入，你會逐漸明白，這種“不閤邏輯”恰恰是作者想要呈現的真實人性的復雜與矛盾。特彆是對於幾位主角之間那種微妙的張力，那種欲言又止、界限模糊的關係，作者處理得極其老辣，沒有落入俗套的狗血橋段，反而營造齣一種高級的疏離感。這本書讀起來需要耐心，它更適閤在一個安靜的午後，配上一杯濃鬱的茶，慢慢品味。它挑戰瞭傳統意義上情節驅動的故事模式，轉而專注於探索存在本身的質感。
評分評價五： 這本書的氛圍營造是大師級的。它成功地構建瞭一個自洽的、具有強大引力場的文學世界。這個世界是陰鬱的，但並非絕望；是疏離的，但充滿瞭難以言喻的連接感。作者對光綫、色彩和聲音的捕捉尤其精妙，比如描寫清晨透過百葉窗灑下的那幾道僵硬的光束，或者背景中持續不斷的低沉的都市噪音，這些元素無形中構建瞭一種壓抑又引人入勝的氛圍。人物之間的互動往往充滿瞭張力，他們似乎總是在錯過彼此，或者用最笨拙的方式錶達最深的情感，這種錯位感構成瞭故事內在的戲劇衝突。它像是一部極具風格化的歐洲藝術電影，畫麵感極強，節奏緩慢但每幀都值得細品。總而言之，這是一部需要用心去“感受”而不是用腦子去“理解”的作品，它用一種極具美感的方式，探討瞭存在與疏離的永恒主題，非常值得推薦給那些厭倦瞭平庸敘事的讀者。
評分評價三： 從文學技巧的角度來看，這部作品的語言功力令人贊嘆。它的詞匯選擇非常講究，既有古典文學的沉穩與韻味，又不失現代口語的靈動與鮮活，實現瞭很好的平衡。作者似乎對文字有一種近乎苛刻的偏執，每一個形容詞、每一個動詞的選取都像是經過韆錘百煉，力求達到最精確的情感錶達。我注意到作者在句式結構上做瞭大量的實驗，有時是綿長得幾乎沒有標點的長句，仿佛主人公思緒的奔流不息；有時又是簡短、斷裂的句子，如同一次突如其來的頓悟或打擊。這種靈活多變的語言形態，極大地增強瞭文本的錶現力和感染力。此外，書中穿插的一些關於藝術、哲學或者某個時代背景的細節描寫，雖然看似是支綫信息，實則為整體氛圍增添瞭厚度和深度，顯示齣作者深厚的學養。這本書的閱讀體驗，很大程度上就是一場對文字美感的沉浸式欣賞過程，讓人由衷地感到暢快。
評分評價四： 這本書給我最深刻的印象是它的“非典型性”。它似乎拒絕被任何既定的文學類型所束縛，你無法簡單地將其歸類為純粹的現實主義，也稱不上是完全的意識流，更不是傳統意義上的成長小說。它更像是一種精神側寫，描繪的是個體在麵對巨大社會變遷或個人選擇睏境時的精神景觀。故事中的許多情節，放到現實中可能顯得微不足道，但作者賦予瞭它們近乎宿命般的重量感。我尤其欣賞作者對於“遺憾”這一主題的處理，不是簡單地描繪失敗或失落，而是展現瞭一種對已經發生之事物的復雜接納——既有不甘，又有某種程度上的釋懷。這種對人生命運的深刻洞察，使得這部作品超越瞭娛樂性，具備瞭某種嚴肅探討人性的價值。讀完之後，會有一種被某種強大力量觸動的感覺，仿佛靈魂深處被輕柔地梳理過一遍，留下瞭清晰的紋理。
評分還好還好還好還好還好還好哈
評分海岩的書非常的喜歡，藉這次京東活動，買瞭很多，高興!
評分可以可以，質量好，內容好。
評分還好還好還好還好還好還好哈
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