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编辑推荐

《看不见的花园》为西方园林景观方面的经典理论读物，其内容丰富，富有深度，它将为我国建筑师及建筑系师生提供许多启发和教益。本书将介绍奥姆斯特德、亨利·怀特、路易斯·巴拉甘、野口勇、托马斯·丘奇、埃克博、哈普林、佐佐木英夫、麦克哈格等一系列世界著名的景观设计师的思想理论，以及对景观设计这一行业的开发和完善的过程。《看不见的花园》作为专业的书籍，让读者既知其然也知其所以然，清晰展现了美国景观设计学的发展历史，梳理了美国现代景观的发展历程，对于了解景观学的出现与发展有很大帮助，有助于国内的学生和设计师学习及认识差距。该书适用于园林、景观设计师、建筑师，相关专业在校师生。

内容简介

《看不见的花园——探寻美国景观的现代主义》是一部关于在1925～1975年之间曾为美国景观学做出过重要贡献的一些个人和公司发展历程的著作。在那个时期，美国兴起一种具有划时代意义的景观设计体系，该设计体系将体现永恒价值观的社会思想与园林景观和花园进行结合，从而形成了一种现代美学思想。在作者选取的研究对象中，既有未建成的设计方案，也有实际的花园作品，范围从小型的私家花园、到游戏场和公司总部花园。书中讨论的项目，既有现代景观中的经典作品，也有鲜为人知、但实际上却应该拥有同那些经典作品相同地位的作品。因此《看不见的花园——探寻美国景观的现代主义》成为美国景观学在战后巨大的社会变革中为争取行业地位和为追求现代审美理想所做出的文化贡献的一种记载——这与建筑学和城市规划学这些姊妹学科的历史、目标和发展进程有着明显的不同。

本书的目的就是将二战以来（即从1945年起至20世纪70年代末）美国景观设计师的作品展现出来。这一时期与其中一种强大的凝聚力重叠在一起，这种凝聚力就是现代主义运动，它颠覆了西方世界几个世纪以来所形成的传统价值观、信念和艺术形式。在欧洲的绘画、雕塑和建筑中，你会找到一战前的现代主义运动的证据。在1910年至1920年末，欧洲出现了现代（或“现代派”）花园，尤其是巴黎的市内和市郊。但在景观设计（包含多种规模和用途的环境设计）这一更广泛的领域中，人们直到20世纪30年代才开始感受到现代主义运动的影响。与其他视觉艺术和空间艺术相比，景观设计中的这种影响更渐进，也常显得更隐蔽，但却同样深刻。这本书就是为了揭露这些难以察觉却深刻的变化。

作者简介

彼得·沃克，1932年生，当代国际负盛名的景观设计师之一，"极简主义"设计代表人物，代表作有美国纽约911遗址纪念公园、哈佛大学唐纳喷泉等。

梅拉尼·西莫，是一位教师兼作家和历史学家。曾出版著作《劳顿和园林：从乡间到都市》《佐佐木事务所 整合环境》。

内页插图

目录

引 言 景观设计的遗产：是艺术还是社会服务？……………………002
第一章 作为社会景观的花园……………………………………………030
第二章 作为艺术的花园…………………………………………………056
第三章 托马斯·丘奇的现代转型………………………………………092
第四章 超越美国梦（或加州梦）………………………………………116
第五章 从后院到中心城市………………………………………………144
第六章 孤独的古典主义者………………………………………………170
第七章 各学派的现代化…………………………………………………198
第八章 新的实践型有机体——合作工作室：第一次浪潮……………224
第九章 环境：科学赶超艺术……………………………………………258
第十章 合作工作室：第二次浪潮………………………………………284
后 记 ……………………………………………………………………312
注 释 ……………………………………………………………………320
插图来源……………………………………………………………………342
英汉词汇对照………………………………………………………………348

精彩书摘

　　在过去的130年里，景观设计师对美洲大陆的部分改造，不亚于在地质时期水对这片土地的改造。温带池塘与湖泊里所静躺着的水，通过季节性的结冰、融冰、膨胀与收缩，浸蚀过岸边的岩石，也冲倒过岸边的大树。从大河及源头冰川流淌而来的冰冷的水，改变了土壤的分布以及土地的轮廓。从大海及猛烈的暴风雨所吹来的强浪，蓄积巨大的力量，汹涌澎湃，形成浪峰，突然散开，随后悄然退去。在两三代人的岁月中，这些水给土地带来了深刻但却常常看不见的影响。
　　本书的目的就是将二战以来（即从1945年起至20世纪70年代末）美国景观设计师的作品展现出来。这一时期与其中一种强大的凝聚力重叠在一起，这种凝聚力就是现代主义运动，它颠覆了西方世界几个世纪以来所形成的传统价值观、信念和艺术形式。在欧洲的绘画、雕塑和建筑中，你会找到一战前的现代主义运动的证据。在1910年至1920年末，欧洲出现了现代（或“现代派”）花园，尤其是在巴黎的市内和市郊。但在景观设计（包含多种规模和用途的环境设计）这一更广泛的领域中，人们直到20世纪30年代才开始感受到现代主义运动的影响。与其他视艺术和空间艺术相比，景观设计中的这种影响更渐进，也常显得更隐蔽，但却同样深刻。
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前言/序言

　　1975年，在结束了近20年连续不断的专业活动之后，我又回到哈佛大学设计研究生院执教。那些年的实践让我成长了许多，也改变了许多。当时，美国的公司已重返和平时光，实力有所增强，并在一系列宏伟的企业大楼中巩固了自身的形象。而各级政府也在环境中塑造了自我形象。国内环境有所扩大，从几何学的角度突破了战前都市的限制。联邦住房管理局、美国退伍军人管理局等国家与地方机构共同拓宽联邦公路网并提供低成本的抵押贷款，使得住房小区、购物中心、学校和社区公园成倍增多。在公立和私立高校中，战前的设施已不再适应学校的快速发展，而公共住房设计者与规划者则挑出市中心的毛病，其挑错程度只有欧洲和亚洲的战后重建才能与之相比。
　　然而，20世纪四五十年代那些设计方面的老师和历史学家所预测的现代化战后环境天堂却没有呈现出来。事实上，人们在20世纪70年代就开始对环境的存在提出了疑问。发生了什么事？为什么我们没能迎来那个美丽新世界？

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