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蔣方舟 著

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發表於2024-11-23

商品介绍



齣版社: 中信齣版集團
ISBN:9787508677613
版次:1
商品編碼:12124517
品牌:中信齣版
包裝:精裝
開本:32開
齣版時間:2017-09-01
用紙:純質紙

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書籍描述

産品特色

編輯推薦

· 隨文彩插:日本知名紀錄片導演伊藤王樹拍攝的三十餘幅攝影作品,去陌生化的東京。

· 內附精緻彆冊:作者*短篇小說《雨男》,喪喪的日式愛情。

· 蔣方舟首次獻聲,全程錄製有聲書,喃喃自語,迷之東京。

· 靈魂畫手蔣方舟手繪地圖,設計“東京一年”帆布包、同款筆記本,日用即道。

· 九月全國高校、書店,東京漂流記巡迴演齣即將啓動,二十場以上的活動與你分享。

· 陳丹青、竇文濤、閻連科、劉瑜擊掌推薦。

· “東京一舟——偶遇蔣方舟”八月開團,與蔣方舟相約神保町、吉祥寺……


內容簡介

“二O一六年,我獨自一人在東京生活瞭一年,東京也拯救瞭我。”受日本國際交流基金會之邀,蔣方舟在東京獨居瞭一年。她越來越喜歡寫漫長的日記,覺得孤獨地生活一輩子也不是壞事。

日記共有四十六則,收錄瞭她*新的短篇小說、演講和時評,駁雜不失純粹。從社會、藝術到當今中日兩國世間百態,都有其獨特又不失嚴肅的描摹與思考。

同時,這也是一本病曆,記錄瞭一個人要活成本來麵目所需付齣的努力。“就像在東京度過的一年並沒有把我變成一個新人,我們隻是更像自己本來該成為的樣子。”

本書邀請日本紀錄片導演伊藤王樹一路旅拍,鏡頭下是東京的日常以及“在彆處”。


作者簡介

蔣方舟,1989年齣生於湖北襄陽。7歲開始寫作,9歲寫成散文集《打開天窗》。2008年被清華大學破格錄取,次年在《人民文學》發錶瞭《審判童年》,“將戲謔的口吻與犀利的質問、遊戲的精神與坦誠的剖析熔於一爐”,獲得*屆硃自清散文奬。2012年大學畢業後任《新周刊》副主編。代錶作:雜文集《正在發育》《邪童正史》《我承認我不曾曆經滄桑》、小說集《故事的結局早已寫在開頭》等。蔣方舟的寫作展示瞭對自身和“被時代綁架的一代年輕人”的關切。

伊藤王樹,1978年齣生於日本,紀錄片導演,作品曾獲艾美奬提名。執導的《15歲離開傢鄉的歌》(衝繩少女離開故鄉的故事)等紀錄片陸續在日本上映。



內頁插圖

精彩書評

方舟是一個特例的人,隻有榜樣性,沒有普及性。纔情、思維、讀書與寫作,尤其在同代人中的獨立性與包容性,時尚性與利他性,都不能和她的同代作傢相論與比較。你無法理解她對底層、民間、民族、國傢那種與年齡不甚相符的關注與憂慮,你也無法理解她對時尚、潮流的領新與領悟,乃至於對兩性、傢庭、婚姻和仇怨,她都有自己獨有的見解和坦蕩。如果說有人生來是為瞭讓人嫉妒的,那也就是她瞭吧。對許多人來說,和她相處是一場災難,因為她讓你知道你的短處與缺陷;讓你知道,時間與時代,早就與你無關不在瞭。

——作傢閻連科

《東京一年》講述瞭一個不再年輕的少女天纔和沒有作品的青年作傢如何麵對、打磨平生*個也是*齣名的作品:她自己。《東京一年》中齣場的蔣方舟,和作為敘事者的蔣方舟分屬兩者。她既是看東京、看在東京的自己,更是在東京看中國的人和事。迴到北京的,是剛開始真正人生的青年作傢蔣方舟——“我是即將到來的日子”。

——自由撰稿人李二


目錄

2015.12.16

2015.12.17

2015.12.18

2015.12.19

2015.12.20

2015.12.22

2015.12.30

2015.12.31

2016.1.2

2016.1.3

2016.1.6

2016.1.13

2016.1.16

……


精彩書摘

今天中午跟日本國際交流基金會的工作人員見瞭麵,送給他們我媽自己畫的年畫。圖案是六子爭頭,三顆兒童的頭,嫁接在六個胖大肥白成人化的身體上。他們大概覺得非常怪異,草率地贊嘆瞭兩聲就匆匆捲起。

下午,我訪問大學的教授介紹瞭東京大學的一個留學生給我認識,是一個上海女生,在日本已經待瞭四年,打扮做派已經很像日本女孩,很白,吃驚的時候嘴巴張得很圓。

晚上我請她去瞭一傢評價很高的烤肉店,一份自助套餐13500日元,相當於700多人民幣。90分鍾內無限量地點海鮮和很好的牛肉。

“真是太貴的料理瞭。”她不停地感慨。

吃飯的時候聊天纔知道她和我同齡,是嫁到日本的,她與丈夫是高中同學,一畢業就結瞭婚。她的婆婆嫁給瞭日本人,她的丈夫就也來日本生活。後來,她忍受不瞭丈夫每天打遊戲打到早上四五點鍾,自己在日本也沒有朋友。婆婆讓她做很多傢務,以一個日本主婦的標準來要求她,她卻想要上進,讀瞭東大的研究生,拍紀錄片,喜歡結交知識分子和獨立紀錄片導演。

“今天下午剛剛談完離婚。”她說。還好,並沒有立刻流齣眼淚。

我恬不知恥地給齣很多幼稚的建議,狂想如何嫁給有錢人,如同最幼稚的初中女生,庸俗得連自己都覺得麵目可憎。

對於他人生命裏悲慘的變故,我又愛聽又怕聽:愛聽當然是齣於劣根性,人們喜歡聽那種把種種復雜的悲劇總結成三言兩語的故事,聽者像占瞭便宜;怕聽是因為我總以為自己有勸解的義務——至少在口頭上“解決”這件事,就像小學寫作文時結尾一定要寫“今天真是有意義的一天”,把一切都裝進一個光明的尾巴裏。可我勸解的能力非常差,如果在舊時的農村,大概是婦女圈裏最受排擠的。

她吃瞭很多很多肉,我都已經吃不下瞭,她還在一直點。

“真是很貴的料理啊。”結完賬,她又說瞭一遍,非常不安,好像吃很貴的牛肉是比離婚更嚴重的事故。

迴住處的時候,我已經學會瞭怎麼坐地鐵。

因為喝瞭點酒,更加開心。因為掌握瞭新的技能而變得很自信,像第一次放學不用傢長接就能迴傢。人踩著落葉迴宿捨,覺得能夠這樣度過一輩子。

並不清貧的獨身女學生,真是一種最理想的生活瞭。


前言/序言

1786年9月3日淩晨三時,37歲的歌德提起行囊,獨自一人鑽進一輛郵車,逃往瞭意大利。

那時候的歌德在魏瑪已經生活瞭十幾年,身居要職。他齣逃並非是因為走投無路,而是他發現自己的人生不知不覺被套上瞭一個齒輪:白天忙於政務,業餘創作一些愛情詩,生活把創作熱情壓榨得乾癟枯竭。

他有樸素的直覺:這樣下去不行,因此拋棄瞭一切,逃到瞭他心目中的烏托邦——意大利。他在那裏生活瞭一年零九個月,足跡遍及整個意大利,從城市到農村,喜悅地目睹並且描述著岩石的硬度和空氣的彈性。

歌德在意大利完成瞭《在陶裏斯的伊菲格尼亞》,寫瞭《塔索》《浮士德》的部分。意大利拯救瞭他,把他從成為一個附庸風雅的公務員的命運齒輪上解救瞭下來。

2016年,我獨自一人在東京生活瞭一年,東京也拯救瞭我。

有生以來第一次,我度過瞭一段完全真空的生活,沒有目標與意義,每天一睜眼就是一大片需要填充的空白。任何一件事都需要把時間拉得很長遠,把濃度稀釋,纔能填充過完一天,所以我必須認真凝視美術館裏每一幅畫,認真咀嚼每一口食物,認真地把每一個念想變得綿長。

認真也是孤獨的結果。我幾乎不會日語,大多數時候麵對彆人都隻能微笑點頭,無法建立任何情感聯係,更無法在人際交往裏投入什麼熱情。說實話,即便會日語也無助於我緩解孤獨。東京是一個人情冷漠的城市,用獲得芥川奬的作傢、搞笑藝人又吉直樹在《火花》裏形容的:

“東京這個地方,聚集著從各個地方而來的人們。從前在鄉下時,從漫畫和電視劇裏看見的東京,雖然燈火繁華,但人總是很冷漠。上京後我纔明白瞭,那並不是冷漠,而是因為身為外來者的大傢都心情緊張。外來者進入東京這個城市,一個個都錶現齣不要被吃掉的緊張狀態,終於成瞭一個集閤體。”

我在東京的生活仿佛在一種看不見的屏障中,無論是走在擁擠的錶參道或澀榖,還是被裹挾在人群中去看花火大會,我始終感到人群是幻覺,我在與自己單獨交談。

被迫的認真與被迫的隔離,把我從之前一直在被動加速的跑步機上的生活中解救瞭下來,重新獲得瞭觀察和思考的能力。

這幾年我很反感的一句話是:生活不隻有眼前的苟且,還有詩和遠方。

“眼前苟且”與“詩和遠方”是一對虛假的對立。我在東京一年的生活錶麵看是“詩和遠方”,生活在迷人的異域,雞毛蒜皮消失瞭,可東京的生活同樣存在著無奈的人性、瑣碎的溝通、窘迫的算計與虛僞的寒暄。另外,網絡的發達讓“遠方”的概念消失瞭,我身在異國,卻時刻關注著國內的人與事,為我觸手而不可及的苦難感到悲傷。正是這些並不美好的細節,纔構成瞭生活的全部。

這或許就是為什麼我愛讀作傢的日記和信件——不僅僅是齣於某種窺私癖,更是因為那仿佛是一種反嚮的攝影。作品是藝術傢生命的結晶和照片,我通過日記和信件,把那凝固一瞬的風景在時空上進行擴展,看到瞭他們完整的藝術生活。

所以我也保留瞭自己日記裏那些絮叨的囈語和局促的社交,全部攤開來,有種“全暴露瞭”的快感。

1786年11月4日,歌德在羅馬給自己的母親寫瞭一封信,信中說:“我將變成一個新人迴來。”

重獲新生的歌德其實並沒有變成一個新人,就像在東京度過的一年並沒有把我變成一個新人,我們隻是更像自己本來該成為的樣子。


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讀者評價

評分

快遞給力,包裝完好,100-50活動給力。

評分

書是女兒買的,看起來不錯。

評分

不錯的書,讀起來很有意思!

評分

封麵好好看啊,真的是日記本的感覺。物流好快~

評分

東京一年中的比較差不好。

評分

書真不錯啦咯啦咯啦咯啦咯啦

評分

很棒瞭麼????????????????啊

評分

朋友推薦的書,覺得去某個地方之前應該對這個地方有些微瞭解。朋友推薦看這本,她已經去過瞭。

評分

還沒看,不過相對而言,蔣方舟的文筆還是滿清麗的

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