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編輯推薦

　　1、畢飛宇經典作品集
　　畢飛宇曾獲茅盾文學奬、魯迅文學奬、百花文學奬等國內外文學大奬，是當代一名實力派作傢。本書收錄的作品都是百花文學奬獲奬作品，具有很高的文學價值和社會價值。
　　2、關乎努力、選擇、階層等人生不得不麵對的問題
　　努力、選擇、階層等，並不是一個簡單的人生命題，而是一個需要慎重考慮甚至需要一生考慮、麵對的問題。本書多篇小說錶達齣作者的思考。正如畢飛宇曾說：“我們的內心，我們的外部，我們的生活遠遠不如我們想象中那麼放鬆、舒展、開闊。”

內容簡介

　　《大雨如注》講述的是，社會底層的大姚夫婦想把女兒姚子涵培養成“上等人”，為此，他們殫精竭慮，費盡心思。女兒也爭氣，學習、纔藝樣樣名列前茅。如果這樣發展下去，大姚夫婦的夢想指日可待。但美國少女米歇爾不經意間改變瞭這一切。米歇爾暑假做姚子涵的傢教後，姚子涵性情開始變化，足球場上，大雨如注，兩個少女朝著天空爆粗口。大雨過後，姚子涵病倒，醒來精神錯亂，大姚夫婦望女成鳳的美好願望成瞭泡影。
　　本書是畢飛宇近年來的中短篇小說集，收錄瞭《大雨如注》《青衣》《玉米》《哺乳期的女人》《傢事》《一九七五年的春節》等百花文學奬獲奬作品。作品通過對日常生活的寫照，剖析人性的深刻與復雜。

作者簡介

　　畢飛宇，生於1964年，江蘇興化人，現為南京大學教授。20世紀80年代中期開始小說創作，著有《畢飛宇文集》四捲（2003），《畢飛宇作品集》七捲（2009），《畢飛宇文集》九捲（2015），代錶作有短篇小說《哺乳期的女人》《地球上的王傢莊》，中篇小說《青衣》《玉米》，長篇小說《平原》《推拿》。《哺乳期的女人》獲首屆魯迅文學奬，《玉米》獲第三屆魯迅文學奬，《玉米》獲英仕曼亞洲文學奬，《平原》獲法國《世界報》文學奬，《推拿》獲第八屆茅盾文學奬。作品有二十多個語種的譯本在海外發行。

精彩書評

　　在畢飛宇的作品中，人物、命運、細節等小說藝術的基本價值得到雄辯的確證和肯定，人的獨特性格、人在生活中充滿激情的夢想和鬥爭，構成瞭他的小說世界的基本動力。由此，畢飛宇準確地、富於曆史深度地探討和錶現瞭處於現代化轉型壓力下的中國社會中生活的內在戲劇性和人的復雜的精神境遇。
　　——第九屆莊重文文學奬授奬詞

　　畢飛宇的小說優雅而銳利地分析瞭人生滿布夢想和傷痛的復雜境遇，呼應和錶現著社會生活與內心生活的矛盾、焦慮，對人的激情和勇氣做瞭富於詩性的肯定。他的文學探索逐漸形成瞭比較鮮明的風格：精悍、準確、具有反諷張力的語言，豐盈的細節，生動的、具有性格魅力的人物，對生活內在戲劇性的發現和想象，他的寫作由此迴歸到小說藝術的基本審美理想。
　　——第二屆馮牧文學奬授奬詞

　　《大雨如注》的故事結構和結果跳脫齣挑，敘事推演齣人意錶，在各種糾結和反復的思想碰撞中，畢飛宇以機智而有節製的語言，恰到好處地書寫瞭成長中的少男少女們衝破成人構成的藩籬之過程，鋪陳齣對教育和被教育者未來的憂慮。
　　——第十六屆百花文學奬授奬詞

　　《大雨如注》在有限的空間裏，通過一個個卑微的人物觸摸到當下教育的大問題……荒誕中見深刻，其背後是作傢的悲憫憂患之心，以及他對孩子投射的深切關注的目光。
　　——2013年度人民文學奬授奬詞

目錄

哺乳期的女人
青衣
玉米
傢事
一九七五年的春節
大雨如注

精彩書摘

　　《青衣》
　　一
　　喬炳璋參加這次宴會完全是一筆糊塗賬。宴會都進行到一半瞭，他纔知道對麵坐著的是煙廠的老闆。喬炳璋是一個傲慢的人，而煙廠的老闆更傲慢，所以他們的眼睛幾乎沒有好好對視過。後來有人問“喬團長”，這些年還上不上颱瞭？炳璋搖瞭搖頭，大夥兒纔知道“喬團長”原來就是劇團裏著名的老生喬炳璋，80年代初期紅過好一陣子的，收音機裏頭一天到晚都是他的唱腔。大夥兒就嚮他敬酒，開玩笑說，現在的演員臉蛋比名字齣名，名字比嗓子齣名，喬團長沒趕上。喬團長很好聽地笑瞭笑。這時候對麵的胖大個子衝著喬炳璋說話瞭，說：“你們劇團有個叫筱燕鞦的吧？”又高又胖的煙廠老闆擔心喬炳璋不知道筱燕鞦，補充說：“1979年在《奔月》中演過嫦娥的。”喬炳璋放下酒杯，閉上眼睛，緩慢地抬起眼皮，說：“有的。”老闆不傲慢瞭，他把喬炳璋身邊的客人哄到自己的座位上去，坐到喬炳璋的身邊，右手搭到喬炳璋的肩膀上，說：“都快二十年瞭，怎麼沒她的動靜？”喬炳璋一臉的矜持，解釋說：“這些年戲劇不景氣，筱燕鞦女士主要從事教學工作。”煙廠老闆一聽這話直著腰杆子反問說：“什麼景氣？你說說什麼景氣？關鍵是錢。”老闆嚮喬炳璋送齣他的大下巴，莫名其妙地頒布瞭他的命令，說：“讓她唱。”喬炳璋的臉上帶上瞭狐疑的顔色，試探性地說：“聽老闆的意思，老闆想為我們搭颱��？”老闆的臉上重又傲慢瞭，他一傲慢臉上就掛上瞭偉人的神情。老闆說：“讓她唱。”喬炳璋對小姐招招手，讓她給自己換上白酒。炳璋捏著酒杯站起身，說：“老闆可是開玩笑？”老闆不僅傲慢，還嚴肅，一嚴肅就像做報告。老闆說：“我們廠沒彆的，錢還有幾個。——你可不要以為我們光會賺錢，光會危害人民的身體健康，我們也要建設精神文明。乾瞭。”老闆沒有起立，喬炳璋卻弓著腰站起來瞭。他用酒杯的沿口往老闆酒杯的腰部撞瞭一下，仰起瞭脖子。酒到杯乾。喬炳璋激動瞭。人一激動就顧不上自己的低三下四。喬炳璋連聲說：“今天撞上菩薩瞭，撞上菩薩瞭。”
　　《奔月》是劇團身上的一塊疤。其實《奔月》的劇本早在1958年就寫成瞭，是上級領導作為一項政治任務交待給劇團的。他們打算在一年之後把《奔月》送到北京，獻給共和國十周歲的生日。可是，公演之前一位將軍看瞭內部演齣，顯得很不高興。他說：“江山如此多嬌，我們的女青年為什麼要往月球上跑？”這句話把劇團領導的眼睛都說綠瞭，渾身竪起瞭雞皮疙瘩。《奔月》當即下馬。
　　嚴格地說，後來的《奔月》是被筱燕鞦唱紅的，當然，《奔月》反過來又照亮瞭筱燕鞦。戲運帶動人運，人運帶動戲運，戲颱本來就是這麼迴事。不過這已經是1979年的事瞭。1979年的筱燕鞦年方十九，正是劇團上下一緻看好的新秀。十九歲的燕鞦天生就是一個古典的怨婦，她的運眼、行腔、吐字、歸音和甩動的水袖彌漫著一股先天的悲劇性，對著上下五韆年怨天尤人，除瞭青山隱隱，就是此恨悠悠。說起來十五歲那年筱燕鞦還在《紅燈記》中客串過一次李鐵梅的，她高舉著紅燈站立在李奶奶的身邊，沒有一點錚錚鐵骨，沒有一點“打不盡豺狼決不下戰場”的霹靂殺氣，反倒鞦風鞦雨愁煞人瞭。氣得團長衝著導演大罵，誰把這個狐狸精弄來瞭！？
　　但到瞭1979年，《奔月》第二次上馬瞭。試妝的時候筱燕鞦的第一聲導闆就贏來瞭全場肅靜。重新迴到劇團的老團長遠遠地打量著筱燕鞦，嘟噥說：“這孩子，黃連投進瞭苦膽胎，命中就有兩根青衣的水袖。”
　　老團長是坐過科班的舊藝人，他的話一言九鼎。十九歲的筱燕鞦立馬變成瞭Ａ檔嫦娥。Ｂ檔不是彆人，正是當紅青衣李雪芬。李雪芬在幾年前的《杜鵑山》中成功地扮演過女英雄柯湘，稱得上紅極一時。但是，在Ａ檔和Ｂ檔這個問題上，李雪芬錶現齣瞭一位成功演員的得體與大度。李雪芬在大會上說：“為瞭劇團的明天，我願意做好傳幫帶，我願意把我的舞颱經驗無私地傳授給筱燕鞦同誌，做一個閤格的接力棒。”筱燕鞦眼淚汪汪地和同誌們一起鼓瞭掌。《奔月》被筱燕鞦唱紅瞭。劇組在各地巡迴演齣，《奔月》成瞭全省戲劇舞颱上最轟動的話題。所到之處，老戲迷撫今追昔，青年人則大談古代的服裝。全省的文藝舞颱“和其它各條戰綫一樣”，迎來瞭他們的“第二個春天”。《奔月》唱紅瞭，和《奔月》一樣竄紅的當然是當代嫦娥筱燕鞦。軍區著名的將軍書法傢一看完《奔月》就豪情迸發，他用蒼鬆翠柏般的遒勁魏體改換瞭葉劍英元帥的偉大詩篇：“攻城不怕堅／攻戲莫畏難／梨園有險阻／苦戰能過關”下麵是一行行書落款：“與燕鞦小同誌共勉”。將軍書法傢把筱燕鞦叫到瞭傢中，他在撫今追昔之後親自將一條橫幅送到瞭筱燕鞦的手上。
　　誰能料得到“燕鞦小同誌”會自毀前程呢。事後有老藝人說，《奔月》這齣戲其實不該上。一個人有一個人的命，一齣戲有一齣戲的命。《奔月》陰氣過重，即使上，也得配一個銅錘花臉壓一壓，這樣纔守得住。後羿怎麼說也應當是花臉戲，須生怎麼行？就是到兄弟劇團去藉也得藉一個。否則劇組怎麼會齣那麼大的亂子，否則筱燕鞦怎麼會做那樣的事？
　　……

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