蜂鸟文丛：被束缚的人 epub pdf mobi txt 电子书 下载 2024

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内容简介

短篇小说集《被束缚的人》（1953）是艾兴格尔早期创作的高峰。收录了1948年至1952年的十二篇作品。

作者简介

作者： 伊尔泽·艾兴格尔 （1921-2016），奥地利作家。1948年发表长篇小说处女作《更大的希望》及部分短篇小说，一举成名。其短篇小说兼具超现实主义和诗意色彩，她被评论界称为“女卡夫卡”。在小说、诗歌、散文、广播剧等领域著作丰富，曾获四七社奖、卡夫卡奖、奥地利国家文学奖、内莉·萨克斯奖、格奥尔格·特拉克尔奖、维也纳城市奖等。

目录

目次

这个时代的叙事

被束缚的人

被拆开的军令

广告画

家庭教师

黑夜天使

镜中故事

月亮故事

窗剧场

湖上幽灵

我的住处

绞刑架下的演讲

精彩书摘

被束缚的人

醒来时，太阳正照在脸上，他不由得又把眼睛闭起来。阳光沿着斜坡直泻而下，宛如汇集而成的一道道溪流，招来大群蚊子，它们低低地在他额前飞过，盘旋着打算停下来，可又受到另外一群的冲撞。他正想驱赶蚊子，却发觉自己被缚住了。一条搓起来的细绳勒紧了他的两条胳臂。他只好又把双手放下来，再一次睁开眼睛，顺着身子往下看去，只见两脚直至大腿都被捆住，是用一根绳子绑牢踝部，然后一道一道地交叉着绕上来，缠住了他的髋部、胸背和两臂。他看不到结头在哪里，心想，让人捆了个结实，动不了啦，但一点也不感到害怕或着急。忽然，他发现两条小腿之间还有一点空隙，上身也不是绑得太紧，两条臂膀并没有缚在躯体上，只是彼此捆在一起，所以还有活动余地。他不觉莞尔一笑，脑子里闪过一个想法：这莫非是孩子们跟他开的玩笑？

他伸手去摸那把小刀，可绳子又绷紧了。他更加小心地又一次把手伸进去，但衣袋已经空空如也，不仅是小刀，就连身边带的那一点钱和上衣也都不见了。脚上那双鞋子也已经给人拿走。他舔了舔嘴唇，辨出一股血腥味，原来鬓角出了血，沿着两颊、下巴、头颈渗进了衬衣。他两眼刺痛，睁得久了，仿佛看见天空出现了微红的斑纹。

他打算站起来，尽量往上蜷曲两腿，把手搁在青草上，猛地一蹦。一条开花的接骨木嫩枝掠过他的脸颊，阳光使他眼花缭乱，绳子又勒进了他的皮肉。他痛得要命，倒了下去，随后继续再试，一直挣扎到皮下溢血的伤痕裂了开来。于是他只好又静静地躺了许久，听任阳光和蚊子在肆虐。

他第二次醒来时，接骨木的阴影已经投落在他的身上，枝叶间透出蕴蓄着的凉意。他想，一定是当头挨了一下，后来人们把他抬到这里，就像一个母亲去地里干活时，细心挑选一片树丛安放婴儿一样。他们就是要让他意识到这是存心作弄他。

他的活动范围仅限于绳子提供的种种可能。他把两肘撑在地上，试试绳子，看它是怎样拉紧和放松的。绳子一绷直，他马上停住，随后更加小心地再试一下。要是他能够得着头上的枝条，就可以拽住它们把自己拉起来，可又够不到这么高。他把头后仰靠在草地上，翻过身子，跪了起来。他拿脚尖探了探地面，忽然几乎毫不费力地站了起来。

前面不远处，一条大路从高地横穿过去，草丛中夹生着石竹和蓟花。他想把脚提起来，免得踩坏它们，可是让缚住脚踝的绳子给绊住了。他又顺着身子往下瞧。

绳子从这只脚缠到另一只脚，捆住了双腿，构成一种滑稽的图案。他小心翼翼地弯下腰伸手摸了一下。绳子就这么松，再也没有更大的空隙。为了避免赤脚踩在蓟花上，他轻轻地一蹦，跟鸟儿一样跳了过去。

喀嚓一声，一根树枝折断了，他突然停住。近处似乎有人好不容易才忍住没有笑出声来。他想到不能像往常那样保护自己，不禁吃了一惊，接着继续前进，一直跳到大路上。下面深处，亮晶晶的田畴伸展开去。邻近的村落还看不见一点影子，要不加快脚步，不等赶到那里，天就黑了。

他试着举步行走，发觉这样的缚法能让一只脚落在另一只脚前面，只要每次腿抬到一定限度，不等绳子完全绷紧，又踏下去就行。两臂也能在同样限度内摆动。

但才走了几步，他便摔倒了，横躺在大路上。他看见尘土扬了起来，心想，那个人憋了这么久，现在可要哈哈大笑了，可是周围一片寂静，只有他自己一个人。尘土落下去以后，他又站起来往前走去。他注视地面，看着绳子怎样在晃荡、拖曳，怎样略微悬空绷紧，然后又松弛下来。

当萤火虫开始飞舞的时候，他可以抬头不看地面，感到又能够控制住自己了，盼望到达邻近村庄的焦急心情也就渐渐消失。

前言/序言

译 本 序

章鹏高

伊尔泽·艾兴格尔（Ilse Aichinger）是当代奥地利小说家，1921年生于维也纳，在林茨度过了童年时代，在维也纳念中学。1938年奥地利被并吞后，她的一家人受到了迫害。1945年起读了五个学期医学，并在这段期间开始写作。1949年到1950年为维也纳费歇出版社担任审稿工作。后来她曾去符腾堡的乌尔姆参与创建国民高等学校。1953年她与作家君特·艾希结婚，1972年艾希去世。伊尔泽·艾兴格尔为“四七社”、柏林艺术科学院、德意志联邦共和国笔会中心成员，多次获得文学奖。她的主要作品有：长篇小说《更大的希望》（1948），短篇集《绞刑架下的讲话》（1952）、《被束缚的人》（1953），短篇集《艾里萨，艾里萨》（1965），广播剧《无时》（1957）、《牧师家的访客》（1961），短篇故事、诗歌、对话合集《我的住处》（1963），广播剧集《奥克兰》（1969），等等。

伊尔泽·艾兴格尔进行创作，与其说是为了描绘生活，不如说是为了透视现实。她展示于读者面前的并不是杂然纷呈的现象，而是蕴蓄未露的本质。在她的作品中，我们往往可以看到虚幻和真实互相交织在一起，这种结合有助于在生活深处探索事物产生和形成的缘由。她在《镜中故事》里写了主人公“你”因堕胎不慎而丧生，入殓以后又重新开棺，死去以后又重新生活，于是出现了由终结而开始、由熟悉而陌生，令人如入迷离恍惚的梦境。事实上，人们在回顾一生的时候，也可以确如看到镜中的映象一样，由近而远，从今到昔，在这时序的逆行中，往事历历如在眼前。在这里，虚实互相渗透，作者借此展示了中心人物过去的种种经历，也说明了它们的来龙去脉。

艾兴格尔也常把合理和荒诞并列在一起，使用夸张的手法——把所描述的事物夸张到无法成为事实的程度，让某种平时被掩盖的本质凸现出来。在她的《湖上幽灵》里，一个度假者因无法停住游艇而急得一身是汗，这是合乎情理的。但油箱出了毛病，湖水竟然变成燃料，则是匪夷所思了。为了掩饰机器失灵，他对孩子和朋友编造及时行乐的谎言，这也符合人们生怕丢脸的心理。但夏去秋来，他的朋友们走了，他的孩子们也返回城里，让他独自继续不停地在湖上兜来兜去，这就完全不近人情了。然而，正是这种“无稽之谈”使得人们常见的文过饰非的弱点暴露得更加彻底。

在现实生活里有这样的情况：如果人们从特定的角度观察事物，有时只会看到扭曲的图像而加以指摘。但是在纠正了错觉以后，人们将会更加清晰地辨认出事物的本来面目。在短篇故事《窗剧场》里，一个老人在窗前做出各种看来是古怪的样子，被对面屋子里的一个女人视为居心不良，于是她去叫来防暴警察。谁知老翁之意不在妇女，而在于她楼上的小孩，一老一少做着同样的动作，好像把笑容捏在手里扔了过去。在那个女人——一个普通人的眼睛里，这个老人简直不成体统，但在两个当事人——老人和孩子之间却有一种默契。原来被误认为出格的举动却是感情的沟通与交流。这种借助异常反衬正常的写法亦是艾兴格尔作品的特点之一。

短篇故事《被束缚的人》和《广告画》都收在短篇集《被束缚的人》里。

有人把艾兴格尔的《被束缚的人》同卡夫卡的《绝食艺人》联系在一起，这是有理由的。它们都重在寓意，也把艺术看成生命活力之所在。《被束缚的人》以如何理解和对待束缚为主旨，而从某一角度来看艺术也是一种束缚，有限制才有独创。缚住手脚的人之所以能够吸引许多观念，原因正在于缠住了手脚而竟然做出如此“优美的”蹦跳动作。在这个意义上，绳子便是他的艺术生命与灵魂，失去了绳子，解除了束缚，他的艺术魅力和存在价值也就化为乌有。艺术家的甘苦不是人人都能正确理解的，观众对缚住手脚的人有怀疑，不知他是否弄虚作假。老板只看到他的“票房价值”，深恐他被人或自己解开绳子，影响自己的生意。甚至不无有情的老板娘也只能待之以仁，难以真正体会得到他对“苦处”甘之如饴的真谛，最后还是好心做了“坏事”。在艾兴格尔的这篇小说里，如果说“被束缚”是一种艺术，那么这种艺术即是一种人生哲理的象征。人类无法游离于自然与社会之外，人类不能不受制于自然与社会，绝对的自由并不存在。像“被束缚的人”经受一番痛苦之后，才能适应绳子的张弛一样，人们也只有经历一个曲折的过程以后，才能认识、掌握以至利用客观存在的种种规律，从而获得真正的、充分的自由，以发挥自己的智慧。

在现实生活中，如果推动了内在活力，一切都将停滞不前。在《广告画》里，我们也看到这样的情况：那个姑娘和那个男子都只知道招徕主顾，此外别无作为。他们感到大餍足，安于现状，既然无意进取，也就没有什么“发展前途”了，等待他们的只是——像舞厅广告画上的漂亮女人一样——遭到“覆盖”的命运。可是海滨浴场广告画上的小伙子并非如此。他渴望得到解放，从无生命的画面跳进有生命的环境里去。但他知道：只有能够“死去”，只有改变被固定于瞬间的处境，只有改变这种静止状态，他才能获得生命。列车挟来一阵大风，刮掉了并未粘牢的海滨浴场广告画，作为画面上的小伙子“死”了，但他同时也“活”了起来，他由静而动，摆脱了将被覆盖的命运。在这里，终点与起点交叠在一起，彼一事物的结束与此一事物的开始出现于同一时刻（这一思想也反映在艾兴格尔的《镜中故事》等作品里），没有前者，也就没有后者，这一转化的关键在于要求变革的动力。这是小伙子不同于其他画中人的根本区别所在。

艾兴格尔的作品往往晦涩难懂，使人有曲高和寡之感。

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还没看应该还好

叙事学是文学研究中的热门领域，而本成果所开展的“空间叙事研究”则是此领域中新的理论方向，是目前叙事学研究中最有发展前景、最具学术潜力的领域之一。其研究目的，是对传统叙事学重视不够甚至严重忽视的叙事的空间维度或叙事作品的空间元素进行系统考察，进而对叙事与空间所涉及的问题展开了全面、系统的论述，从一个新的视角对叙事问题进行了深入的思考，属于文艺基础理论的创新研究，对于叙事学本身的学科建设，对于文学乃至其他学科的理论创新和研究方法的革新，都具有较为重大的价值。龙迪勇，江西宜春人，1972年出生，文学博士，文艺学、艺术学博士后，主要从事叙事学和文艺学基础理论研究，主持过国家社科基金项目和省级课题多项，论著获省级以上科研成果奖多项。近年来所从事的空间叙事研究，拓展了叙事学研究的领域，是国内最早提出建构“空间叙事学”的学者。

被束缚的人，很前卫。

还没看，，，，，，，，，

书很好，只是薄了点，不过装帧挺好看。

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东西很好，发货很快，很实惠～

小开本，还没有看内容。

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