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産品特色

編輯推薦

適讀人群 ：文藝小說讀者
　　

1.“一個人在世界上如何成為他自己。”

七個無法入睡的漫長夜晚，七麵必須獨自泅渡的黑暗大海。

《柒》的七個故事裏，有與子偕老的死生契闊，有人生初見的動心起念，有男女相悅的盛大愛欲，有坐睏愁城的無路可逃，有對友情與自身的雙重拷問，有對職場女性永恒睏境的深刻揭示，有對相夫教子種種成見的不斷打破。

契闊。起念。相悅。絕境。坐誤。時間。他者。

七個熱情故事。每個故事裏都有一小片你自己。

2.文珍的文風秀麗遒勁，常於不動聲色的綿密文字下，一層層剝離日常事物的尋常外殼，不斷探尋驚心動魄的生活真相；她將若乾掙紮於都市生活中的普通人群像形象鮮明地呈現在你我眼前，同時又更深地揭示齣我們這個時代真正的愛與生活本質的匱乏。她筆下這些跌宕起伏的熱情故事，與其說是一個人與全世界為敵，毋寜說是任何人之所以成為人，內心深處的愛欲敏感渴求都難以從粗糲的外部世界獲得滿足。

文珍語言的華美和造景的荒蕪，筆力的強健與情感的縴細，天性的熱烈與底色的悲涼，種種矛盾，構成其小說中獨特的復調，在她筆下，日常生活中永遠醞釀著無數場足以摧毀一切的風暴，而人生寔難，充滿種種無常與凶險。我們每個人都可能在命運和欲望的強力裹挾下，不可避免地蛻變，受傷，失落，終成長為那些我們從未想過成為的人。

3. 近年來文珍屢屢斬獲文學大奬，她憑一本小說集《十一味愛》中收入的《安翔路情事》獲得中國四大文學奬之一的老捨文學奬，成為年輕的四大奬得主；第二本小說集《我們夜裏在美術館談戀愛》又獲第十三屆華語文學傳媒大奬具潛力新人奬。她齣身學院穩紮穩打，一路沿現實主義大路低調前行，每一部作品都比此前格局更開闊、筆力更強健、立意更深憫。齣色的個人風格從未喪失，始終保持對同時代人情感境遇的切膚體察，因此受到廣大讀者喜愛與期待。

4.著名作傢曹文軒、蘇童、格非、阿乙、梁鴻；評論傢李敬澤、孟繁華、謝有順、南帆等皆曾誠意推薦並關注。

若乾中文係碩博士將之作為論文研究對象。南方都市報、羊城晚報、北京青年報、文學報等多傢媒體深度訪談。

5.由中國 美圖書獲奬者周偉偉負責裝幀設計。

　　

內容簡介

　　

“一個人在世界上如何成為他自己。”

暗中有光，熱極而涼。相較於氣息幽微縴細的《十一味愛》，欲逃離日常生活而不得的《我們夜裏在美術館談戀愛》，文珍新小說集《柒》格局為之一變，開始探討更大也更本質的生死愛欲問題，並進一步拷問個人、他者與世界的多重關係。

書中收錄七個熱情故事大多關於人世間偶然的相遇，動心起念的後果，無法擺脫的過往，以及仿佛針對每個人性格弱點量身定做的道德睏境。故事中每個人想要真正成長和抵達自我，都必須竭力理解種種際遇之於自身的意義，並將之轉化為生命所得；而在另一些被命運選定的時刻，甚至艱難漫長如同泅渡黑暗中的茫茫大海。書中第一篇就是《夜車》；而閱讀此書，也仿佛登上一輛開往無邊迷人夜色的“夜車”，被文字身不由己帶至山窮水盡直見性命之境。

　　

作者簡介

文珍，青年作傢，生於湖南，長於廣東。曾獲第五屆老捨文學奬、第十三屆華語文學傳媒大奬“具潛力新人奬”等。齣版小說集《十一味愛》《我們夜裏在美術館談戀愛》。現居北京。

精彩書評

　　

在女性書寫的譜係中，文珍站到瞭一個特殊的位置：不是先知或烈士，不是文藝青年，她站在特定的人群之中。她們和進城務工人員一樣，構成瞭經濟高速發展的“時代”動力基礎。她們有能力自我指認：不是社會的經濟的和政治的，而是文化的。的確，她們正在某些方嚮上悄然塑造著我們的文化：恰好是這個男性的、而且是直男的，亢奮的、未免過度亢奮的時代的背麵或陰影——意義的焦慮；對時光、蒼老、孤單的無力感；細膩的感性；戲謔的含混和自嘲；不確定性的自我消費——甚至是性彆的不確定……暗自拓展、開墾我們文化中柔軟的、感傷的、弱的、曖昧的區域，文化的後園。……女性、社會、文化和審美，文珍處在種種幽暗小徑的交叉點上。

——李敬澤

文珍那些逼近語言極限的小說，讓我感到奇異的是，華美是自律的，語言的流水並沒有浮誇地漫過河岸，四處流溢。

——蔡東

讓文珍與大多數同齡人的寫作截然分開的，在於多數人仍著力於青春前史時，她卻開始勇敢誠實地直麵人世真實。她敏銳地指認齣瞭來自時代的、社會的、文化的擠壓——高難企及的房價、機會的不均、慘烈的競爭、主流價值觀的強大與固化、高速發展時代中普通人的無措與迷失——可以說也是80後目前麵臨的真實景觀。而她小說的張力，在於人物的正直、敏感、多思，及其麵對強硬現實時所遭遇的巨大挫敗與傷痛。

——吳永熹

與那些金戈鐵馬、風起雲湧的巨型曆史景觀迥異，文珍的小說迴到瞭乏善可陳的小人物和日常生活。顯然，小人物立足的狹小空間並未拘住作者。相反，風輕雲淡的娓娓敘述之中，灰濛濛的日常生活漸漸如浮雕般地呈現齣來。

——南帆

我開始被文珍的作品打動，覺得作品的鏡頭感特彆強，而且往往是慢鏡頭、長鏡頭。可以感覺到文珍在試圖恢復被遺忘已久的一種古老的慢，還有一種古老的愛。

——楊慶祥

一個作傢存在的理由就是不拘一格，獨占山頭。文珍的小說無論是好是壞，都是文珍式的。她日後能不能得天下、得多大的天下，取決於小說的量。她寫的也許少瞭一些。

——曹文軒

作品節奏明快，情感細膩，風格彆緻。對細節非同一般的重視也令人印象深刻。
　　——格非
　　
　　每句話像海明威一樣光明，每句話像張愛玲一樣狠。
　　——阿乙
　　
　　愛並非隻是激情和欲望，也是妥協與忍耐。作者舉重若輕，以縝密樸素又極富吸引力的故事寫齣瞭愛的辯證法和庸常人生所包含的光亮與意義。
　　——梁鴻

在這些年的小說裏，我漸漸放棄對時代鏡像的簡單歸納和解釋。一個寫作者對重大題材有意為之的靠攏，也許是一種更可疑也更易充數的“政治正確”。一個人需極盡艱難纔能夠稍稍瞭解一點自身的暗昧，遑論韆奇百怪各不相乾的“世界”，以及形形色色彆有款麯的他者。而倘若對情感之微都難以確抵，又何談鄭重恰當地對待曆史之大。因此，或許惟有從自己所熟知的生活入手，把每一個細節夯實，纔有可能稍微觸碰到一點隱藏在日常褶皺裏、我們熟視無睹的這個時代的秘密，以及少數人類樣本之所以為人的真實。

也就是說，我開始迴頭。嚮內。轉身。

路上偶然撞見自己。不勝驚詫。

——文珍

　　

目錄

Ⅰ 夜車
Ⅱ 牧者
Ⅲ 肺魚
Ⅳ 你還隻是一個年輕人
Ⅴ 暗紅色的雲藏在黑暗裏
Ⅵ 風後麵是風
Ⅶ 開端與終結
後記

精彩書摘

　　《柒》：
　　都說加格達奇是塊飛地，可這塊飛地占地一韆五百多平方公裏，十二萬人在上麵討生活。他看起來是不冷，下車後還在滔滔不絕：也不知道這裏的人和彆人介紹時算自個兒是東北人還是內濛人。
　　我打斷他的暢想：你就這麼愛來這三不管的地兒？
　　也許就因為這兒三不管，像我一樣。他興緻很好地高聲背誦起那首我們課文裏都學過的詩來：有的人活著，卻已經死瞭……有的人死瞭，卻還活著。
　　去，去去。少來啊。我說。
　　而且這兒還管著大興安嶺。那麼大的森林哪兒都不管，隻歸這裏管。他伸手往虛空信手一指：穿過大興安嶺一路嚮北，就是漠河瞭。我們國傢最北的地方，有極光。
　　他之前從來沒說過想去漠河。可是我猜他如果可以，也巴不得去看看。
　　這個火車站很老，月颱那邊正好停著一輛開往牡丹江的K7108。老宋正滔滔不絕地說著，突然齣神地看瞭一眼K7108。
　　你又想改去牡丹江瞭？我說，就因為南拳媽媽那首歌？那還是我們大學時聽過的歌吧，也十多年沒聽過瞭。
　　月颱上提著包拖著箱子的旅客麵無錶情地人來人往，就像世界末日的最後一天。說時遲那時快，老宋低頭突然開始小聲哼：誰在門外唱那首牡丹江，我聆聽感傷你聲音悠揚，風鈴搖晃清脆響，江邊的小村莊午睡般安祥……
　　這個部分的副歌是女聲。他憋細瞭嗓子，很入戲。過一會又自己切換迴粗一點的男聲：到不瞭的都叫做遠方，啊，迴不去的名字叫傢鄉。
　　我不理他，隨他自嗨。老宋得病後從一個理工科宅男變成瞭一個旅遊迷逗逼，這轉變太大瞭，讓我挺不適應的。他好像這一刻纔重新發現這個世界的諸多令人留戀之處。也好像在這一刻纔突然重新發現瞭我。
　　仍然是為瞭懷舊，老宋特意在網上訂瞭個蘇式老房子改造的傢庭賓館。三點半到站，摺騰半天住進去以後纔發現情調有餘暖氣不足。從火車上帶下來的那點兒燥熱早在冷空氣裏消弭散盡，好在洗澡水夠熱，我幾乎被燙掉一層皮地飛快衝瞭一個澡，裹著浴巾奔齣來一下鑽進冰窖樣的被窩裏，差點兒喊齣聲。老宋匆匆擦瞭幾把身也過來瞭，從浴室到被窩纔半分鍾路，進被窩時渾身的水珠已經冰涼。
　　這地兒太他媽冷瞭，到底有暖氣嗎？實在不行，得換房啊。都凍死人瞭怎麼住啊？我他媽本來就快死瞭。
　　老宋的僞京腔憤怒地、色厲內荏地一連串往外蹦，聲音發著顫，摟住同樣冷得發抖的我。他從上學開始就在北京打拼，十多年瞭，一個浙江人，現在一開口就是兒話音。我想起他剛下火車時唱的南拳媽媽：到不瞭的就是遠方，迴不去的就是傢鄉。莫名其妙就掉瞭淚。
　　他看我哭就害瞭怕，摸索著，戰栗著試圖用吻堵住我的眼淚。欲望像凍在冰坨裏的動物，漸漸焐化瞭露齣輪廓，鏇即冒齣熱氣，開成一鍋熱騰騰的好湯。暖氣也漸漸熱起來。大概是賓館現燒的。之前沒住人就關掉，省錢。
　　飽暖思淫欲。我倆趁勢好好地來瞭一迴，事後在床上放鬆地攤開四肢，心滿意足地。
　　老宋說，以前沒發現什麼都不乾，和你耗在一起這麼快活。我們一直不吵架該有多好。還有好多地兒沒帶你去看呢。漠河，牡丹江，伊斯坦布爾，喀什，柬埔寨，琅勃拉邦。以前太傻瞭，真的。老以為還有一輩子，慢慢耗。
　　我頭枕著他胳膊，聚精會神地研究天花闆上的圓鈕到底是燈還是彆的什麼。我從來都搞不清楚那到底是什麼，但每個酒店天花闆上都有，簡直是標配。
　　但是老宋一抒完情，立刻陰鬱起來：你其實壓根沒原諒我，就是覺得我快完蛋瞭，可憐我，讓著我，是不是？
　　我們說好瞭的，齣來不說這個。我驀地背過身子，不再枕他的手。
　　有好長一陣子，我其實挺恨你的。他不理我，自顧自往下說。恨你不在意我，恨你老威脅我說要離開，恨你寜願和朋友發短信，聊天，吃飯，看電影，就是不早點迴傢。為瞭氣你我什麼事都乾得齣來，可真乾瞭又特彆空虛。有時也害怕，覺得對不起你。那陣子跑業務酒喝太多肝疼，就老咒自己：活著沒勁，他媽的要死瞭就好瞭。我死瞭，你一定該後悔沒好好對我瞭。很可笑吧，我想法很簡單，就是希望你悔斷肝腸。結果靈驗瞭纔知道，最悔的他媽是我自己。
　　我不說話。我還在氣他剛纔說快死瞭的話。他使勁扳我身子，把我的臉對準他的臉，說：我說的是真的。真的。
　　哭腔已經有瞭，眼淚卻很慢地湧齣來，兩者配閤有點脫節。男人痛哭的臉原來真的有一點滑稽可笑。我硬起心腸說：我有什麼可後悔的？犯錯誤的又不是我。我一直好好地待在原地又沒走。
　　他沉默著，手慢慢伸過來，想繼續讓我枕著。我梗著脖子，不動。
　　他反倒高興起來：你真生氣瞭。
　　我說：神經病。
　　彆一下子對我太好。彆因為我要死瞭，纔對我好。
　　我咬著牙說，你就是賤，不習慣人對你好。
　　我以為這麼說他該生氣瞭。說完過一會看老宋，居然在沉思。
　　……

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