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编辑推荐
1. 在英语文学世界，莎士比亚是一座高峰，是被研究蕞多的作家，在美国，也是如此。而在莎士比亚之下，被研究蕞多的作家是福克纳。《福克纳随笔》，正是在这研究热潮的结晶，是福克纳为数不多的非虚构性作品的大集合与权wei版本。
2. 福克纳是一个非常有意思、非常多面，甚至难以简单概括的作家。他的人生中的种种小节、细节，在他的小说中体现得有限，而在他的散文、随笔、书信、公开演讲词中展露无遗，甚至更具戏剧性。
3. 翻译家李文俊说：“综览（《福克纳随笔》）全书，其中有不少至今不觉过时，读来尚觉煜煜生辉的好文章。在表现多种文体与风格上面，福克纳也充分显示出了他的才华。对于喜爱福克纳作品并想更深入了解他的为人与为文情况的人来说，这应该是一部不可缺少的书。”
4. 本书中的有些散文有着完全不同于小说的韵味，娓娓道来、生趣盎然，完全可以作为文体范本，例如《密西西比河》《日本印象》《肯塔基：五月，星期六》等。
内容简介
本书收录了威廉·福克纳早、中、晚各个时期的非虚构性作品一百余篇，包括书评、序言、演说词、公开信等，是福克纳全部作品中一个具有重要意义的组成部分。是了解一个真实、全面甚至隐秘的福克纳的必不可少的资料；同时也是品味小说之外，福克纳轻松、幽默、睿智、明朗文风的文本。正如《福克纳随笔》的编者所言：“从这本非小说性质的文集的每一个篇页，都可以窥见作为艺术家以及作为人的福克纳的某个方面。这些篇页，在向我们显示出这位ji其热诚、异常复杂、非常隐秘的作家在职业生涯的后四十年愿意向公众揭示的那些部分的同时，也使我们得以更进一步地了解他的为人与他的作品。”
作者简介
威廉·福克纳（1897—1962）
美国文学史上具有影响力的作家之一，意识流文学的代表人物。
福克纳以小说创作闻名于世，他一生共写了19部长篇小说与120多篇短篇小说，其中15部长篇与绝大多数短篇的故事都发生在他虚构的约克纳帕塔法县，称为“约克纳帕塔法世系”。1949年因“他对当代美国小说做出了强有力的和艺术上无与伦比的贡献”获得诺贝尔文学奖。主要作品有《喧哗与骚动》《我弥留之际》《圣殿》《押沙龙，押沙龙！》《去吧，摩西》等。
目录
《福克纳随笔》初版
一 随笔
篇目略
二 演说词
篇目略
三 序言
篇目略
四 书评
篇目略
五 公开信
篇目略
《福克纳随笔》增补版
一 散文
篇目略
二 演说词
篇目略
三 序言
篇目略
四 书评与剧评
篇目略
五 公开信
篇目略
精彩书摘
密西西比
密西西比发源于田纳西州孟菲斯一家酒店的大堂，朝南伸展，直抵墨西哥湾。它一路上为一些小镇所点缀，那里游荡着马匹与骡子的幽灵，早年间，这些骡马总是给拴在县法院四周那一个个拴马桩上的；而且几乎可以说，这条河只有那两个方向，也就是北和南，因为就在没多少年之前，你都无法走水路朝东朝西行进，只能靠徒步或是骑那些骡马；即使是那孩子的少年时期，要去距离三十英里的东边或是西边毗邻的县城，都是非得朝三个方向，顺着不同的三条铁路，坐上九十英里的火车，方能到达。
蕞初，那儿是一片荒野——往西，沿着那条大河，是一片片淤积的沼泽地，由一条条黑黢黢、几乎纹丝不动的臭水沟镶边，这里密不通风，长满了芦苇、藤蔓、柏树、梣树、橡树与橡胶树；往东，是阿巴拉契亚山脉逐渐消失处，是野牛在那里啃啮青草的阔叶林山脊与大草原；往南，是长有松树的贫瘠土地，那里还有挂满苔藓的栎树和面积更大、地更少水更多的沼泽，处处潜伏着鳄鱼与水蛇，日后，路易斯安那州将在这里开始形成。
在这里，蕞初出现的是携带着简陋器具匍匐前进的先民，他们垒起了土墩然后就消失湮没了，只留下了土墩。在这些土墩里，接踵而来有史可稽的阿耳冈昆族裔会留下他们战士、酋长、婴儿和猎杀的熊
的头颅，瓦罐的碎片和斧头、箭镞，偶尔还会有一只沉甸甸的西班牙银马刺。那时，成群麋鹿不加警觉地如烟雾般飘忽而至，在矮树丛里和溪谷的底部，则有熊、狼、美洲豹以及各种小一些的动物——浣熊、负鼠、河狸、水貂和沼鼠(不是麝鼠，是沼鼠)；二十世纪初，这些兽类仍在那儿出没，有些地方仍未开发，当时，那男孩自己也就是在这地方开始打猎的。但是，除了偶尔在某张白人或黑人的脸上可以寻见印第安人的一些血统之外，奇克索人、乔克托人、纳齐兹人和亚祖人都如先民一样迁走了，现在和男孩一起匍匐前进的是沙多里斯、德?斯班和康普生家的后裔，这几个家族曾经指挥过马纳萨斯、夏普斯堡、夏洛、奇克莫加这几个团，匍匐前进的人中还有麦卡斯林、艾威尔、霍尔斯顿与霍根贝克家的后裔，这几个家庭的父辈祖辈曾经充当过那几个团的兵员，匍匐的人里偶尔也会有个把姓斯诺普斯的，因为到二十世纪初，斯诺普斯家的人已经是无处不在了：不光是站立于开设在湫隘街巷主要由黑人光顾的小铺的柜台后面，而且也坐在银行董事长办公桌、食品批发公司经理办公桌的后面，身居浸礼会教堂的执事席中，他们买下许多所摇摇欲坠的乔治式住宅，把它们分隔成一个个可以单独出租的套间，而在自己弥留之际，又立遗嘱将加出来的披屋与洗礼盆捐献给教会，好让大家记得他们，不过这也许纯粹是出于恐惧。
他们也参加打猎。他们也进驻打猎营地，在那里，德?斯班、康普生、麦卡斯林和艾威尔家的人按门第的高低次序当头儿，他们射杀母鹿，既不管法律，也不管头儿说这样干是要不得的，他们射杀母鹿甚至都不是因为需要鹿肉，他们把肉扔下，由森林里的食尸禽兽来享用，他们之所以屠杀，只是因为母鹿躯体大、会移动，是样稀罕物件，与湫隘街巷的小铺及那里的蝇头小利相比，是更早时代的产品；男孩如今已长大成人，论资排辈当上了营地的头儿，现如今他得操心，不是为猎物越来越少、地盘越来越小的原始森林，而是为姓斯诺普斯的那伙人，他们正在把留下的不多的东西毁灭殆尽。
他们选举比尔波家的人并且不遗余力地为姓瓦达曼的人拉票，在这两人下台后又推举他们的儿子上台；他们的出发点是对黑人的刻骨仇恨、恐惧以及经济上的冲突对抗，那些黑人紧挨着他们的地块种着不大的田地，因为黑人记得自己根本未曾获得自由，因此能够珍惜已经得到的那些，去斗争以保留住不多的那一些，并且教会自己如何凭借不多的东西去获得较多的东西——花不多的钱，吃不多的食物，用较少较差的生产工具来种植较多的棉花；一直要到姓斯诺普斯的逃离农田进入湫隘街巷上开设的小铺，他才能不再与黑人在耕作上较劲，在小铺里，他可以不再紧挨着黑人生活，却可以依赖他们为生，靠了以次充好，抬高价格，把劣质的肉、粮食、糖蜜卖给黑人，黑人反正是连价码上的数字都认不得的。
最初，那个过时的人，明天他还要遭到已经过时的人的剥夺：那个原始的阿耳冈昆人——也许是奇克索人、乔克托人、纳齐兹人和帕斯卡戈拉人——他从密西西比河旁高高的悬崖绝壁上往下俯望，盯着一艘载有三个法国人的奇珀瓦独木舟——这印第安人几乎来不及旋过身子看背后有一千个西班牙人从大西洋那边横穿大陆而来，他还余下一点时间有幸看到各种外族人交替进进退退，速度快得像魔术师手中那些转瞬即逝的纸牌：法兰西人待了一秒钟，接着西班牙人待了大约有两秒钟，然后法兰西人又待了两秒钟，接着又轮到西班牙人了，然后又是法兰西人了，他们在这里还没来得及吸进最后的半口气，盎格鲁-撒克逊人又来了，他们是要在这儿待下去死活也不走的了：那个高高的汉子，高声吟诵新教经文，散发出浓浓的威士忌酒气，一只手里捏着《圣经》和酒壶，另一只手里，让人想象不到的是，竟握着一把印第安战斧，他吵吵闹闹，脾气暴躁，对女人倒是百依百顺，还主张一夫多妻：可以说是个结过婚却不屈不挠保持着独身的男人，他只知行进，却不明白目的地在哪里，让他那腆着大肚子的老婆、丈母娘的大半个家庭紧随在他的身后，进入连车辙都没有的荒野，让他的孩子在树丫支着的来复枪后面呱呱坠地，在他们再次出发之前又让老婆怀上另一个，与此同时，还把他永不枯竭的其他种子下在三百英里黑黢黢的腹地里——也同样是既不贪婪，又无热情与预谋——他砍倒一棵需要二百年才能长成的树，仅仅为了把一只熊撵下来或是往帽子里盛满野蜂蜜。
他活了下来，即使在他自己也成了过时人物之后，在弗吉尼亚与卡罗来纳种植园主的小些的儿子们（注： 按照当时的习俗，产业由长子继承。小些的儿子得离开老家另打天下。）前来取代了他之后。他们是赶着大车来的，车中满载着黑奴与靛蓝种子，走的倒仍然是他当年用印第安战斧(他也没有其他工具可用)砍伐出来的道路。接着，有人给了某位纳齐兹巫医一颗墨西哥棉花种子(没准里面已经潜伏有棉虫了，因为这害虫跟斯诺普斯家族一样，也是把南方整片土地全都占领了的)，从而改变了密西西比的面貌。奴隶们现在很快把处女地清理出来——那里当时(一八五○年)仍然出没着默雷尔、梅森、黑尔和哈普两兄弟（注：这几个是当时在这一带横行不法的歹徒。）的幽灵呢——使它变成能生财致富的种植园，而那个已经过时、被取代的人，对这片土地所打的主意，仅仅是打几头熊和鹿，弄些蜂蜜甜甜嘴巴而已。可是他仍然留了下来，仍然好歹活着；甚至一直到那男孩进入中年，他仍然待在那个地方，住在不断缩小的原始森林边缘处的一所原木、木板或铁皮搭成的小屋里，完全是靠了种植园主的容忍，有时甚至是慷慨大度，才能赖在这儿，对于他们来说，尽管他桀骜不驯并维持着某种程度的尊严与独立性，实际上也只是个会阿谀奉承的无赖而已，如今熊与美洲豹已基本上绝迹，他打的便是浣熊和沼鼠了，他仍然是暴殄天物，仍然会放倒一棵有二百年历史的老树，虽然如今树上只有一只浣熊或是一只松鼠了。
时间到来时，他参加进去，不是进马纳萨斯和夏洛团，而是加盟非正规的帮派团伙里去，这些帮派团伙并不忠于任何人与任何目标，之所以纠集在一起仅仅是为了一件事、一个目的，那就是从联邦纠察线那里盗窃马匹；他们还是抓空当干这件事的，主要的时间还是用在袭击(或打算袭击)种植园上，那些房子就属于他原来靠了几句阿谀奉承的花言巧语得以投靠的种植园主，而且以后他还是会去投靠的，倘若战争结束，假如老爷会从他在夏普斯堡或是契克莫加的少校、上校或是别的任何什么军职上退役回来的话；他打算袭击种植园，那就是说，在少校或是上校的妻子、姑妈姨妈、丈母娘(她们把银器埋藏在果园里，庄园还留下了几个上了年纪的黑奴)阻止了他并把他赶走之前，必要时这些女眷甚至会朝他开枪，用的是离家的丈夫、侄子、外甥或是女婿所留下的猎枪或是决斗时用的手枪——这些女人，她们才是不屈不挠、没有被征服、从来没有投降的，她们不让人把北军的流弹从走廊柱子、壁炉架或是窗框里挖出来，也正是南方的女人，在七十年之后，在看电影《乱世佳人》时，一听到谢尔曼（注：谢尔曼（William Tecumseh Sherrnan，1820—1891)，美国内战时北方将领。）的名字，便会站起来退出影院；她们仍然是不可妥协、怒气难消的，仍然对这事说个没完，其实打过仗输掉了的疲惫不堪、心灰意懒的男人早就连叫她们闭嘴都懒得说了。即使到了那男孩的时代，早在他记得别人大谈圣诞老公公之前，他自己就已经对维克斯堡、科林斯如数家珍，也知道第一次马纳萨斯战役中他祖父所在的团驻扎在何处了。
在那些日子里(一九○一、一九○二、一九○三和一九○四年)，圣诞老公公只在圣诞节那天才出现，可不像现如今，在一年的其余日子里孩子们都能玩他们找得到的、想得到的或是做得到的一切，虽然他们也跟今天，跟一九五一、一九五二、一九五三、一九五四年一样玩，仍然是模仿显示在他们面前，让他们听到、看到或是最受震动的那些事，只是规模缩小了许多而已。我们笔下的这个孩子的时代背景和实际情况正是这样的：那些不屈不挠、永不言败的老太太在三十五和四十年之后仍然抱成团，还有为数不多的几个干家务活的老黑奴，也是女的，她们像白人老太太一样，拒绝、坚决不愿放弃旧的生活方式，不愿忘记古老的痛苦。那孩子自己就记得她们当中的一个：卡罗琳，解放那么多年了却仍然不肯离去。她也始终不愿意在星期六收下她一周的全部工资，这家人始终也弄不懂她干嘛非得这样不可，唯1的解释只能是：她仅仅是乐于让全家人经常记得，她可是他们的债主，她迫使孩子的祖父接着是孩子的父亲最后是轮到孩子自己，不仅得当她的银行家而且还需为她管账，不知怎么搞的八十九这个数字进入了她的脑子，虽然这个数字也会起变化，有时候多些，有时候少些，有时候一连好几个星期她自己又会成了欠债的一方，但这样的情况倒是始终不会改变的：说不定什么时候，大抵是家里大部分人聚在一起吃饭的时候，会有个小孩，白皮肤的或者是黑皮肤的，跑来带上这样的口信：“大妈说让你别忘了还欠着她八十九块钱呢。”
即使在那时，对于那个孩子来说，这黑妇人好像已经比上帝还要老了，她管他的祖父叫“上校”，但是对孩子的父亲、叔叔、姑姑，则除了他们的教名之外，别的什么都不叫，即使他们自己也都已经当了爷爷和奶奶：卡罗琳自己也当了祖奶奶，下面的子孙有二十个之多(此外大概还有十个她也记不得了，或是先她而死了)，其中之一也是个男孩，到底是曾孙或者仅仅是孙子连她自己都弄不清了，那是和我们的这个白人男孩在同一星期出生的，起了同样的名字(用的是白人孩子祖父的名字)，都吃同一对黑色乳房的奶，睡在一起，吃在一起，玩也在一起，玩的游戏要算是那个白人孩子当时所知道的最最重要的事
情了，因为在四岁、五岁和六岁时，他的世界仍然是一个女性的世界，他记忆中就没听说过还有别的方面的事情：用几个空卷轴、一些残渣碎片和小树枝，再挖出个小沟，里面灌上些井水权当是那条大河，一次又一次地玩微缩的战争游戏，打那几场无法挽回的战役——夏洛战役、维克斯堡战役以及布赖司十字路口战役，那个路口离孩子(两个孩子)出生地不远，那孩子因为自己是白人，便硬要当邦联军的将军——彭伯顿、约翰斯顿或是福雷斯特——反正他当两回，黑孩子当一回，要是三回还轮不上的话，黑孩子就压根儿不跟他玩儿了。
说的不是那个高个子男人的事，他仍然当他的猎人，当他的森林之子；也不是那个奴隶的事，因为他现在是自由人了；而是说那颗墨西哥棉籽，是某个人给了纳齐兹巫医的，它现在快快地为自己清理好土地，犁开地面，那上面覆盖着东部大草原的牛草和中部丘陵地带沟底河床的荆棘与芦苇，并且把那条大河，也就是老人河边上三角地带整片整片的淤积土变成干地：人类筑起尽可能长的堤坝，时间尽可能长地把大河挡开以播种和收获庄稼：不过人类在旧的河床里把它阻拦一英尺，它就会在新的领域里开拓出另外的一英尺：于是装载了打成包的棉花运往孟菲斯或新奥尔良的汽轮便仿佛是径直朝天上爬去似的。
……
前言/序言
总 序
李文俊
威廉?福克纳一八九七年出生于美国南方密西西比州北部尤宁县的一个小镇，五岁时随父母迁居到距离此地不远的奥克斯福镇。此后，福克纳基本上没有离开这个家，他算得上是美国南方的一个土生子。他的祖先在当地立过战功，修建过铁路，开设过银行，还写过小说。因此，虽然到福克纳父亲这一代，家道中落，但他仍被视为“世家子弟”。他身边流传着许多家族的故事，他也一直面临着如何对待历史包袱并从中摆脱出来的问题。
福克纳上学不很正规，只读完十一年级，后来又在密西西比大学当了一年的“特殊学生”，但他从小读了家藏的许多英美与欧洲的古典文学作品，后来又认真读过十九世纪末的诗歌与二十世纪初的现代派作品。第1次世界大战时，福克纳参加过空军学校，但未来得及正式作战。后来当过小工、售货员、邮务所所长与好莱坞的电影脚本编写人。晚年被弗吉尼亚大学聘为驻校作家。除此之外，他绝大部分的时间都用在小说写作上。他一共写了十九部长篇小说与一百二十多篇短篇小说，大多数作品的故事都发生在他虚构的密西西比州的约克纳帕塔法县。因此，这些作品被称为“约克纳帕塔法世系”。每一部小说既是一个独立的故事，又是整个“世系”的一个组成部分。其中，蕞重要的作品是《喧哗与骚动》（1929）、《我弥留之际》（1930）、《八月之光》（1932）、《押沙龙，押沙龙！》（1936）、《村子》（1940）、《去吧，摩西》（1942）等。
一九五○年，福克纳获得该年颁发的一九四九年度的诺贝尔文学奖。在获奖演说中，福克纳表达了对人类光明前途的信心，并认为作家的职责在于写出“人类……能够蓬勃发展。……人有灵魂，有能够怜悯、牺牲和耐劳的精神”。作家的“特殊光荣就是振奋人心，提醒人们记住勇气、荣誉、希望、自豪、同情、怜悯之心和牺牲精神，这些是人类昔日的荣耀。为此，人类将永垂不朽”。
一九六二年六月，福克纳在家乡骑马时堕下受伤，不久后因心脏病发作逝世。
时间过得飞快，威廉?福克纳去世倏忽间五十多年已经过去。如今再回首二十世纪的美国文坛，曾红极一时、大名鼎鼎的小说家，大都身后寂寞，至今尚能跻身世界文坛大师行列的，还真是不多，似乎只有福克纳仍时不时为人提起。人们发现，福克纳的作品非但不显得陈旧落伍，反倒常给人一种历久弥新的感觉。当然，他的文笔不一定合乎今天美国普通读者的口味，但是却不断受到文学史专家、批评家与小说作家的关注。目前，福克纳与莎士比亚是在美国被研究得最多的两位作家。他的作品也一直是许多美国与外国小说家学习的榜样。譬如诺贝尔文学奖得主、哥伦比亚的加西亚?马尔克斯，即在获奖演说中向福克纳表示了敬意，认为他是“自己的导师”。我国的莫言也说：“福克纳和加西亚?马尔克斯给了我重要启发。”
我多年从事福克纳作品的介绍与翻译工作，曾根据自己的认识，不揣浅陋，在所编写的一本书的前言里试图做一总结。我这样写道：
倘若全面综览二十世纪世界文学，可以认为，他的作品，既有现实主义具象的逼真性，也不缺乏现代主义的想象力、穿透力与悲观主义,甚至还保留有西方十九世纪浪漫主义文学中对英雄人物与理想形象的崇敬、景仰之情。一方面，他的作品百科全书式地反映了美国南方近现代的历史与现实，揭示历史对现实的深刻影响；另一方面，又在总体精神上刻画出西方“现代人”的困惑与苦恼，对他们的异化感、孤立感表示出深切的关怀。此外，他也尽可能地在作品里塑造道德高尚的人物形象。在这方面又显露出尊崇浪漫主义的倾向。在小说艺术上他更是多有创新，使现代小说艺术能在美利坚土地上发扬光大。在语言艺术上，他也显示出风格多样、挥洒自如的大师风范。若要试图用一句话来概括他总的思想倾向，笔者认为，归根结底，他是可以毫不迟疑地被归入到拥护宽容创新、主张人与人之间享有平等权利、赞成全人类相互理解与合作这样的一股人文主义大潮流中去的。
在我国加入国际版权协定组织前，从二十世纪三十年代起就出现有心人对福克纳做了介绍。正式译介则应该从二十世纪八十年代开始算起。当时，在陶洁与本人的策划下，曾出版了一套福克纳作品选集，收入了陶洁等人与我翻译的八部作品。后来又出版了福克纳的《八月之光》与《威廉?福克纳短篇小说集》，再后来也出过福氏的《野棕榈》及本人译的福氏随笔集。这样的努力对我国文学创作界与读书界了解福氏的文学成就无疑起了积极作用。当然，这一项工作还需继续做下去。好在二○一二年后福克纳原作已无版权问题。我见到有《村子》的译本。
最近，我高兴地得知，北京燕山出版社决定在今后数年内出版一套多卷本的福克纳作品，除收入过去的一些较有质量的译本外，还拟约译一些尚未翻译出版过的重要福著。对于这样的好事本人自当积极支持。我本人已进入耄耋之年且又有病，能把过去的译作复审一遍已非易事。所以在得知年轻有为的译者愿意参加这项工作后，真是感到有说不出的欣慰。近年来，译界的老前辈逐渐谢世，亟须有人接班。看到“新松”逐渐成长，我自认不属那些“应须斩万竿”的“恶竹”，因此大可欣喜地退居一边，做些力所能及较为轻松的小事。在此，我预祝这一套书的完满竣工，并能受到读书界的欢迎。
用户评价
我向来对那些能够穿透表象，直抵事物本质的文字情有独钟，而福克纳的随笔，恰恰满足了我对这种深度解读的渴望。他谈论写作，却不拘泥于技巧的分享，而是深入到写作背后那种近乎信仰般的执着，那种与自我、与时间、与人性搏斗的艰辛。他对待“过去”的态度，更是引人深思，那种既无法摆脱又必须与之共存的复杂情感，被他描绘得淋漓尽致。他的文字，如同陈年的佳酿，初尝或许有些许辛辣，但细品之后，却能品味出醇厚甘甜的回味。读他的文章，我常常会感到一种孤独，不是因为文字本身晦涩难懂，而是因为他所探讨的那些问题，是如此地普遍，却又如此地难以找到确切的答案。他敢于面对人类内心的黑暗与脆弱，敢于撕开文明世界精致的面具，露出其下赤裸裸的欲望与挣扎。这种毫不留情的真实，让我感到震撼，也让我对文学的力量有了更深刻的认识。它不仅仅是娱乐，更是一种疗愈，一种对生命困境的共同体悟。每当我感到迷茫或无助时，翻开这本书，总能从中找到一丝共鸣，一份慰藉，以及继续前行的勇气。
评分我一直认为，真正的文学作品，应当是能够唤醒读者内心深处某种沉睡已久的情感的，而福克纳的随笔，无疑做到了这一点。他笔下的那些关于南方，关于黑人，关于历史的片段，并不是枯燥的陈述，而是充满了生命力的涌动，充满了历史的沉重感和情感的温度。他对于语言的运用，是一种极致的艺术，他能够用最朴素的词汇，勾勒出最复杂的内心世界；他也能用最华丽的辞藻，描绘出最残忍的现实。这种反差，本身就充满了戏剧张力。我尤其喜欢他对于“家园”的思考，那种根植于土地的眷恋，那种被历史和时间所塑造的地域认同，被他刻画得入木三分。读他的文字，我仿佛置身于那片古老而忧伤的南方土地，感受着那里的阳光、雨露，以及那隐藏在风中的低语。他对于“记忆”的处理，更是让我惊叹，那种时间并非线性流逝，而是充满回响与叠加的感知，被他以一种近乎魔幻的方式呈现出来。这本书，让我看到了文学的可能性，它不仅仅是记录，更是创造，是对于人类灵魂最深处的挖掘与表达。
评分每一次翻开这本《福克纳随笔》，都像是一次重新认识自我的旅程。福克纳对于“真实”的定义，常常挑战着我的固有认知。他认为，艺术的真实并非简单的模仿现实，而是要触及更深层的情感内核，是那些隐藏在日常生活琐碎之下的，关于爱、恨、生、死、罪与救赎的永恒主题。他的文字，有时像是一场疾风骤雨，铺天盖地而来，让你应接不暇；有时又像是一缕清风，悄无声息地拂过，却能留下悠长的回味。我尤其欣赏他对“时间”的理解，那种过去、现在、未来交织在一起，相互影响，相互塑造的独特视角，极大地拓展了我对时间维度的感知。他笔下的那些人物，他们的命运，他们的选择，仿佛都与那片土地，与那段历史紧密相连，无法割裂。读他的随笔，我感受到一种巨大的能量，一种对人类精神世界的深刻洞察，以及一种对文学创作无止境的探索与追求。它不仅仅是一本书，更是一座思想的灯塔，指引我在这纷繁的世界中，去追寻那些真正重要的东西。
评分读《福克纳随笔》的心得，与其说是读了，不如说是经历了一场精神上的跋涉。福克纳的文字，尤其是散文，像是一片片浓密的丛林，你需要一步步地探寻，小心翼翼地辨认脚下的落叶，才能逐渐理清那纵横交错的思绪。他笔下的那些关于写作、关于生活、关于美国南方的片段，看似随意，实则环环相扣，如同精心编织的网。我尤其欣赏他对于“虚构”这个概念的探讨，那种对现实与想象界限的模糊处理，让我在阅读时不禁反思，我们所感知的现实，究竟有多少是真实，又有多少是我们自己建构出来的？他那种对语言的极致运用，有时如同雕塑家手中的凿子，一点点地打磨出文字的肌理，有时又像是一位狂放的音乐家，用词语的起伏跌宕来奏响内心的旋律。每读一段，我都需要停下来，消化片刻，因为他的思想深度和广度，常常让我感到措手不及，仿佛站在一座巨大的宝库门前，而自己只拥有打开一扇小窗的钥匙。这种沉浸式的阅读体验，让我对文学创作有了全新的认识，也对福克纳这位文学巨匠的思维方式产生了由衷的敬意。他不仅仅是在讲述故事，更是在剖析人性，解构历史，探寻人类存在的意义，而这些，都包含在他看似随性的文字之中。
评分我不得不说，福克纳的随笔，绝对是我近期读到过的最具启发性的作品之一。他并没有提供直接的答案，而是通过他独特的叙述方式，引导读者去思考，去探索，去感受。他对于“声音”的运用，是一种极高的文学技巧，他能够通过文字，唤醒读者内心的听觉，让那些久远的声音，那些被遗忘的低语，再次鲜活起来。我被他对于“孤独”的描绘深深打动，那种个体在广阔天地中的渺小与无助，以及由此产生的对连接与理解的渴望，被他刻画得入木三分。他的文字，不回避人性的阴暗面，也不刻意美化生活中的苦难，而是以一种坦诚而深刻的态度，去审视和解读。读他的书，我常常感到一种久违的震撼，仿佛有一扇尘封已久的心门被悄然开启。他不仅仅是在讲述故事，更是在挖掘故事背后那些更深层次的，关于人类命运，关于历史真相，关于灵魂救赎的普适性命题。这本书，让我对文学的边界有了新的认识，也让我更加敬畏这位文学巨匠的才华与洞察力。
评分喜欢这版的封面，洗版
评分绝对好评！
评分呵呵红红火火恍恍惚惚哈哈哈哈哈哈哈呵呵红红火火恍恍惚惚哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈
评分经典之作，值得收藏，有时间一定要慢慢品读！
评分书很新，书角有磕碰，但没破，忍了
评分嗯，天下大师福克纳系列，总算收齐了，不容易，买书要趁早啊，现在券，活动，包装都大不如前了，书价还在天天涨。
评分上午下单晚上就送到了，满意
评分多读书读好书多读书读好书。。。。。
评分京东正版热卖畅销好
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