具體描述
編輯推薦
適讀人群 ：近現代文化愛好者，近代上海文化關注者，以及一般讀者本書是陳建華教授關於民國文化的又一研究成果，以1927年為時間點，以民國傳奇女性陸小曼為切入點，解析近代時尚圈和傳媒業的一個側麵，並配以近百幅曆史性圖像，故事性強，高潮迭起，對於各種迴憶錄或流行傳記的不實之處作辯證考訂，可謂對於“新文化史”書寫的一種嘗試。
內容簡介
不同於近年來一般的陸小曼傳記或影視作品，本書依據報紙雜誌獲得的第一手材料講述1927年陸小曼與徐誌摩在上海的故事，不僅對於陸小曼而且對於上海都市文化史將帶來一種新的認識。全書主要圍繞陸小曼與小報傳媒、雲裳時裝公司與戲劇舞颱錶演描繪婦女服裝的流變、南北伶人的舞颱競爭、消費時尚與交際花的社會功能展開，包括代錶南京新政權的高層軍官夫人們如何在上海組織遊藝會進行政治動員，涉及蔡元培、鄭毓秀、鬍適等文化名人的不同錶現。在敘述陸小曼與徐誌摩、翁瑞午之間的感情糾葛時，分析文人戲謔風氣與小報的傳播方式。
作者簡介
陳建華，生於上海。復旦大學、哈佛大學文學博士。曾任教於復旦大學古籍整理研究所、美國歐柏林學院。曾在美國加州大學柏剋萊分校、颱灣中央研究院中國文哲研究所任訪問學者。香港科技大學榮譽教授，現任上海交通大學緻遠講席教授。發錶中英文論文百餘篇，著作有From Revolution to the Republic: Chen Jianhua on Vernacular Chinese Modernity、《“革命”的現代性——中國革命話語考論》、《革命與形式――茅盾早期小說的現代性展開，1927-1930》、《從革命到共和──清末至民國時期文學、電影與文化的轉型》、《十四至十七世紀中國江浙地區社會意識與文學》、《帝製末與世紀末──中國文學文化考論》、《雕籠與火鳥(三十年集)》、《古今與跨界――中國文學文化研究》。詩文創作《去年夏天在紐約》《陳建華詩選》《亂世薩剋斯風》《靈氛迴響》等。
精彩書評
NULL目錄
自序陸小曼“風景”內外
雲裳公司必殺史
1927年上海戲颱風雲
附錄
小官，徐誌摩
自述的幾句話，陸小曼
請看小蘭芬的三天好戲，陸小曼
精彩書摘
《陸小曼·1927·上海》：陸小曼“風景”內外
近數年來有關陸小曼的書相繼見世，有寫有編，和以前《人間四月天》等相比，雖然仍然輾轉於徐誌摩、林徽因、張幼儀之間，但是既把陸小曼置於舞颱中心，故事的講法應有所不同。這類書的齣現，從大環境說，不外乎對於民國文化的懷舊想象，尤其是對於上海，正如《人間四月天》的作者最近又推齣瞭張愛玲和鬍蘭成的傳奇，原先題為《她從海上來》，後來改成《上海往事》，更具地域懷舊的色彩。懷舊作為文化心理的錶現，蘊含著某些現下價值方麵的缺失。這兩位絕世纔女，各領一時之風騷，在愛情上卻皆以悲劇告終。無論是超越是局限，她們不惜驚世駭俗，卻恪守窈窕淑女的規範。也許因為我們做不到。於是在“此情可待成追憶”之際，給她們的悲劇披上瞭光環。
1926年10月徐、陸在北京成婚，為媒體聚焦的是陸小曼。先是《北洋畫報》在10月、11月先後在頭版刊齣陸的照片，標題為“徐誌摩先生之新夫人，交際大傢陸小曼女士”。一為側麵頭像，發際彆一朵大花，似煙花綻放。另一張為半身像，倚窗迴首，一臉稚氣。次年兩人移居上海，陸的特寫照片見諸《良友》《上海漫畫》等刊物上，其生活隱私也成為小報追蹤嚼舌的材料。特彆是《上海畫報》，在頭版刊登她的玉照多達十餘次，其鋒頭之健，大約後來的張愛玲也難以比肩，盡管是錶麵文章。鬍適說：“陸小曼是一道不可不看的風景。”她到瞭上海之後即成為公眾人物，的確是一道不得不看的風景，而她的鏡像世界也足以令人矚目。
小曼與誌摩一見傾心，愛得死去活來，各自離婚再婚，費盡周摺，轟轟烈烈，傳為美談或笑談。但婚後小曼為徐傢所不容，遂遷往滬地，不久兩人生瞭裂隙。小曼沉溺於阿芙蓉，當中又生齣第三者，而誌摩的靈魂中也不止一個女人，至1931年他飛機失事，小曼更是離群索居。對於這些我們耳熟能詳，本文就《上海畫報》對小曼的不尋常“捧角”之舉摘取一些細節，以資談助。她這一生命中的黃金時段，看似題外話，卻也讓人想見其為人，當然也影響到與誌摩的情感。至於其間涉及二十年代末新舊文化融會交雜而打造都市文化新景觀的契機，讀者或不無興趣。
徐陸結婚後不久，10月21日《上海畫報》上刊齣寄自北京的《徐誌摩再婚記》一文，說“鼎鼎大名自命詩聖的徐誌摩先生”和“也是鼎鼎大名聲震京津的陸小曼女士”，如何各自經曆瞭婚姻破裂，最後說道：“從此徐先生無妻而有妻，陸女士離夫卻有夫。真是一時佳話，多麼可喜。”文中對社會名流誇張、肉麻又諷嘲，也使本地讀者獲知徐陸在京中的名氣。12月6日上海最有影響的小報《晶報》刊齣《記陸小曼》一文，說陸小曼前夫王賡畢業於美國西點軍校，在北京任路警總局副局長，收入不夠小曼花銷，“蓋小曼眭素豪侈，每晚必高朋滿座，男女雜遝，為樂靡涯，又常跳舞於北京六國諸飯店”，王賡“初則規戒，繼以爭鬧，卒至提齣離婚案”。又說實際上“以小曼鍾情於誌摩故也”。這篇稿子也來自北京，文末有報紙編輯的按語：“作者王如龍君，自言小曼為其前嫂，所記當無不確，故采錄之。”王如龍屬王賡至親，文中寥寥勾畫齣陸小曼的奢靡和彆戀的形象，當然帶有負麵評判，編輯也相信，這頗能反映當時一般的觀感。
……
前言/序言
上世紀末的一個暑假，我從美國迴來收集與周瘦鵑有關的資料，除周末天天泡在開放不久的上圖新館的近代文獻閱覽室裏。那時，民國時期的報紙雜誌一般還能夠看到原件；有幾天在翻《上海畫報》見到許多周瘦鵑的文章，欣喜不已。這是“鴛鴦蝴蝶派”文人辦的一份畫報，流行於二十年代後半期，從名流明星、八卦軼聞、鼎彝字畫、新劇舊戲到三教九流應有盡有，圖文穿插夾七雜八，排字密麻老式標點，大約我去國已久積聚瞭不少鄉愁，又受瞭張迷的魅染，對於充塞其間的“霧蘇”相見怪不怪，好像是嗅到瞭從前竈片間到亭子間的弄堂生活的氣息。翻著翻著，不斷映入眼簾的是陸小曼的照片，刊登在頭版，多為半身像，儀態萬方，端的是美人，與畫報刊登的其他名媛淑女相比，彆具氣質和風韻。她的照片集中齣現在二十年代末的數年間，其時她與徐誌摩結婚之後都住在上海。我一麵翻著一麵納悶，陸小曼與這份舊派小報殊為親昵，總覺得不那麼搭配。
影像中的陸小曼大多天真而清新，但有一張很特彆，乍見之下心頭一顫。背景、頭發與衣服全呈深褐色，頭發剪短如俊男，高光襯齣臉部，從衣領看是正麵坐著，臉朝右側九十度顯得緊張，耳墜懸鈴，目光略朝下，神色凝重，鼻子綫條清晰柔和，有一種說不齣的悲劇意味。
當時不暇細究，連同周瘦鵑的材料一起復印瞭帶迴瞭美國。不久進入新韆禧年，電視劇《人間四月天》之後不斷煽起徐、陸的話題。那時我已在香港教書，覺得《上海畫報》上陸小曼的情況沒人談過，就寫瞭一篇《陸小曼“風景”內外》的文章，刊登在《書城》上。不料美人陰魂不散，十年之後又寫瞭六七萬字，多半為應付學術會議，也因為接觸瞭幾張小報，不覺身陷其中，不寫齣來又覺得可惜，於是成瞭現在這本小書。
新寫的圍繞陸小曼與雲裳公司及登颱唱戲之事，材料基本上得自有“四金剛”之稱的小報——《晶報》《金鋼鑽》《福爾摩斯》和《羅賓漢》。也是湊巧，2014年因為香港城市大學李金銓先生的推薦，要去颱灣世新大學成捨我研究中心參加近代報刊與傳媒研討會，於是做瞭個徐誌摩、陸小曼與二十年代末上海小報的題目。至於這四金剛小報，得感謝我的老友現在交大的同事曹樹基，他的曆史係的資料庫給我提供瞭便利，否則要我去圖書館看縮微膠捲實在是難以做到的。
用戶評價
我一直對那個年代的上海充滿瞭好奇，總覺得那是一個充滿故事的地方。而這本書，就像是為我打開瞭一扇通往那個時代的窗戶。作者的文字就像是一把鑰匙，輕輕一轉，便解鎖瞭我心中對那個時代的所有想象。我驚嘆於她對曆史細節的考究，那些老建築的名稱、那些流行的服飾、那些當時的社會風俗，都被她信手拈來，卻又處理得恰到好處，既增加瞭真實感，又不會顯得枯燥。更讓我著迷的是，她並沒有把這個時代描繪成一個非黑即白的圖景，而是展現瞭其中的復雜性，展現瞭不同階層、不同立場的人們，在時代洪流中的掙紮與選擇。我看到瞭那個年代的浪漫與激情，也看到瞭它的殘酷與無奈。這本書讓我沉醉其中，久久不能自拔，仿佛我也成為瞭那個時代的親曆者。
評分這本書就像是一壇陳年的老酒，初嘗時或許有些微的苦澀，但細細品味，卻能感受到其中豐富的層次和悠長的迴甘。我特彆喜歡作者對於人物心理的刻畫，她沒有直接告訴我們人物在想什麼，而是通過他們的言行舉止，通過他們眼神中一閃而過的光芒，讓我們自己去體會，去猜測。這種“留白”的處理方式，反而讓人物更加立體，更加真實。我常常在閱讀的過程中，會停下來思考，如果是我，在那個環境下，我會做齣怎樣的選擇？這種代入感，是這本書最吸引我的地方。它不僅僅是提供瞭一個故事，更是在引發我們對曆史，對人性，對選擇的思考。上海灘的繁華與混亂，在作者的筆下，都化作瞭最真實的寫照，而那些生活在其中的人們，他們的命運，他們的選擇，都成為瞭那個時代最動人的注腳。
評分有一種寫作，能讓你在閱讀時，仿佛身臨其境，甚至能感受到空氣中彌漫的味道。這本書就做到瞭這一點。我感覺自己就像一個隱形的觀察者，穿梭在1927年的上海街頭巷尾，親眼目睹著曆史的洪流如何裹挾著每一個個體。書中的細節描寫真是絕瞭，從一塊香皂的牌子，到一杯咖啡的苦澀，再到一封信上的郵戳，都充滿瞭那個時代的痕跡。我能感受到作者對那個年代深深的眷戀和挖掘，她沒有迴避那個時代的浮華，卻也沒有止步於此。在那些紙醉金迷的描寫之下，我讀到瞭一種深沉的關懷，一種對普通人命運的關注。那些被時代洪流推搡著前進的小人物，他們的喜怒哀樂，他們的渺小與偉大，都在作者的筆下得到瞭生動的展現。這本書不僅僅是關於那個年代的上海，更是關於人性的探索，關於時代下個體的生存狀態。
評分上海的夜，總是有一種莫名的慵懶和迷離，尤其是在那個風雲變幻的年代。剛翻開這本書，仿佛就被一股陳年的酒香和黃包車夫的吆喝聲包圍瞭。故事的開篇，作者就以一種極其細膩的筆觸，勾勒齣瞭一個紙醉金迷卻又暗流湧動的上海灘。那些老洋房，那些精緻的旗袍，那些湧動的人潮，都在字裏行間鮮活起來。我好像看到瞭穿著時髦的女子，在舞廳裏鏇轉，眼神中帶著一絲不易察覺的憂愁；又好像聽到瞭街角傳來的低語，那些關於金錢、權力和愛情的交易，在夜色中悄然進行。書中的人物，每一個都像是從那個時代的畫報上走下來，有著自己的故事，自己的掙紮，自己的渴望。他們有的光鮮亮麗，有的默默無聞，但都在這個巨大的舞颱上扮演著自己的角色，書寫著屬於那個時代的傳奇。我迫不及待地想知道，在這繁華的背後，究竟隱藏著怎樣的故事，又將走嚮何方。
評分讀完這本書，我腦海裏揮之不去的，是那種復雜而又難以名狀的情緒。它不像是一部跌宕起伏的偵探小說，也不是一個簡單的愛情故事，它更像是一幅徐徐展開的時代畫捲，上麵描繪著無數張或熟悉或陌生的麵孔，以及他們在這幅畫捲上留下的深深淺淺的印記。作者的敘事風格非常獨特，時而旁觀者的冷靜，時而又帶著一種洞察一切的智慧。她善於在看似日常的瑣事中，挖掘齣人性的光輝與陰影。那些人物的對話，看似平淡，卻暗含著深意；那些場景的描繪，看似寫實，卻充滿瞭詩意。我仿佛能聽到他們的笑聲，感受到他們的嘆息，甚至能體會到他們內心的掙紮與選擇。這本書讓我對那個年代的上海有瞭更深的理解，也對生活在這個時代的人們，有瞭更深的敬意。
評分好
評分好
評分包裝太差，或者說沒有包裝，套個盒子就發齣，盒子大商品小，都是精裝書，大多有磕碰。
評分包裝太差，或者說沒有包裝，套個盒子就發齣，盒子大商品小，都是精裝書，大多有磕碰。
評分好
評分好
評分好
評分包裝太差，或者說沒有包裝，套個盒子就發齣，盒子大商品小，都是精裝書，大多有磕碰。
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