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編輯推薦

　　1.李元洛乃當代著名詩歌評論傢。其著作《萬遍韆迴夢裏驚——唐詩之旅》、《曾是驚鴻照影來——宋詞之旅》等風行多年，深受廣大讀者好評。

　　2.文學小品的筆法，語言雅雋，詩論充滿詩意。聯係時代背景、詩人遭際、曆代評論，融入曆史沉浮、生命喟嘆、當下體驗，避免瞭一般詩詞鑒賞拘於文本的通病，極大地拓展瞭詩詞的內涵和外延。

　　3.援引曆代詩詞鑒賞名傢詩論，呈現詩詞鑒賞源流，旁及西方詩論文論，總結齣充滿現代意味的詩論，可觀古今中外經典詩詞近韆首。廓清瞭一般人知其好不知其所以好的詩論盲區，讓讀者明白一首詩詞好在哪裏。

　　如柳宗元的七言古詩《漁翁》，末二句“迴看天際下中流，岩上無心雲相逐”，蘇東坡錶示此乃蛇足，可刪。嚴羽、鬍應麟、瀋德潛等皆附議蘇東坡，李東陽則大唱反調，批評前代詩評傢有“矮人看場之病”。孰優孰劣，李元洛用淺白的語言點齣個中三昧。

　　如“筆塚低低高似山，墨池淺淺深如海”，運用瞭矛盾逆摺的錶現手法。

　　如“西風吹老洞庭波，一夜湘君白發多”，運用瞭反常閤道、無理而妙的錶現手法。

　　如“流光容易把人拋，紅瞭櫻桃，綠瞭芭蕉”，運用瞭化美為媚的錶現手法。

內容簡介

　　中國的古典詩詞有如海洋，詩國神遊，可取一瓢而飲。全書分襟抱篇、構思篇、技巧篇、語言篇、風格篇，共探討瞭108個藝術問題，幾乎將古今中外詩歌理論悉數收入囊中。每文以一個藝術問題一首詩為中心，旁徵廣引，在有限的篇幅中容納盡可能豐富的信息量；縱嚮適當聯係“五四”以來包括當代新詩與舊體詩詞的創作，橫嚮適當聯係西方的文論與詩論，力求匯通傳統與現代，中國與西方，增強時代感與當代性；以文學小品的筆法撰寫詩歌賞析文字，力求學術的通俗化、文學化與個性化，增強可讀性。可作詩詞愛好者、教學者與創作者以及大、中學生的參考讀物。

作者簡介

　　李元洛，湖南長沙人，1960年畢業於北京師範大學中文係。研究員、詩評傢、作傢，國務院特殊津貼專傢，湖南省作傢協會名譽主席。在海峽兩岸齣版《詩美學》、《寫給繆斯的情書——颱港與海外新詩欣賞》等詩學著作十餘種，《彩筆昔曾乾氣象——絕句之旅》、《萬遍韆迴夢裏驚——唐詩之旅》、《曾是驚鴻照影來——宋詞之旅》、《風袖翩翩吹瘦馬——元麯之旅》、《瀟瀟風雨滿天地——清詩之旅》等詩文化散文集十餘種。

目錄

一等襟抱一等詩（襟抱篇）

003人格美的光芒

——屈原《橘頌》

008心靈與胸襟

——陰鏗《渡青草湖》

012詩好官高能幾人？

——張說《送梁六自洞庭山作》

016萬裏壯遊的典禮

——李白《渡荊門送彆》

020筆墨林中大丈夫

——崔顥《黃鶴樓》

024晚潮中的巨浪

——杜甫《江南逢李龜年》

028生命品格與高遠襟懷

——劉禹锡《鞦詞二首》

032史識與史膽

——李商隱《夢澤》

036登臨覽勝的時代悲歌

——陳與義《登嶽陽樓二首》

040詞傢射雕手

——張孝祥《六州歌頭》

044“天下士”與“嶽陽樓”

——魏允貞《嶽陽樓》

048一脈相承“樂府詩”

——查慎行《麻陽運船行》

052一等襟抱一等詩

——譚嗣同《覽武漢形勢》

056去留肝膽兩昆侖

——譚嗣同《獄中題壁》

天機雲錦用在我（構思篇）

063矛盾成文語奇意深

——宋之問《渡漢江》

068“典型瞬間”與“期待視野”

——賀知章《迴鄉偶書》

072動靜對照的藝術結構

——孟浩然《過故人莊》

076大小相形巨細反襯

——孟浩然《望洞庭湖贈張丞相》

080起調`轉摺`收結

——王維《桃源行》

084錦上添花的整體

——王維《漢江臨眺》

088小中見大尺水興波

——李白《鞦下荊門》

092構思婉麯彆開一枝

——李白《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》

096意境的追尋與創造

——錢起《省試湘靈鼓瑟》

101無理而妙的聯想

——戎昱《移傢彆湖上亭》

105終點與起點

——柳宗元《漁翁》

109運思奇巧布局精妙

——元稹《過襄陽樓呈上府主嚴司空》

113婉麯迴環

——李商隱《夜雨寄北》

117角度與構思

——張固《獨秀山》及其他

121由此及彼小以喻大

——李群玉《放魚》

125實感與空靈

——蘇軾《浣溪沙`遊蘄水清泉寺》

129詩句的新創

——李清照《武陵春》

134移情物化製勝齣奇

——陳與義《襄邑道中》、《中牟道中》

138詩性思維與“活法”

——楊萬裏《過鬆源晨炊漆公店》

142命意新奇與“驚顫效果”

——楊萬裏《重九後二日同徐剋章登萬花川榖

月下傳觴》

147英雄的“審美幻象”

——陸遊《夜遊宮`記夢寄師伯渾》

151詩的召喚結構

——陸遊《楚城》

155律詩的章法

——傅若金《洞庭連天樓》

鴛鴦綉齣從教看（技巧篇）

161詩句的“翻疊”

——杜審言《渡湘江》

165詩中的遠近法

——王維《送賀遂員外外甥》

169盡而不盡

——王昌齡《巴陵送李十二》、《送柴侍禦》

173整齊與錯綜

——高適《送李少府貶峽中王少府貶長沙》

177詩的袖珍獨幕劇

——崔顥《長乾行四首（其一、其二）》

181變態百齣

——李白寫洞庭的詩

185意象的組閤

——杜甫《詠懷古跡`明妃村》

189美輪美奐的殿堂

——杜甫《登高》

193時空交感

——杜甫《地隅》

197相反相成的藝術辯證法

——杜甫《登嶽陽樓》

201詩與畫的聯姻

——劉方平《月夜》

205臨去鞦波那一轉

——劉長卿《長沙過賈誼宅》

209詩的對比

——劉長卿《送李中丞歸漢陽彆業》

213白描

——元結《舂陵行（有序）》

217精光四射的細節

——於鵠《江南麯》

221對仗之美

——白居易《夜聞箏中彈瀟湘送神麯感舊》

225以畫筆為詩筆

——杜牧《山行》

229詩教與詩藝

——杜牧《雲夢澤》

233情景分寫

——馬戴《落日悵望》

237詩的倒裝

——溫庭筠《碧澗驛曉思》

242詩的舞蹈

——溫庭筠《商山早行》

247虛實相生的比喻

——雍陶《峽中行》、《題君山》

251虛實疊用的藝術

——崔塗《春夕旅懷》

255隱括

——蘇軾《水調歌頭》及其他

259“加一倍”寫法

——黃庭堅《雨中登嶽陽樓望君山二首》

263通感

——孔武仲《乘風過洞庭》

267點化

——周邦彥《西河`金陵懷古》

272經營布置

——袁去華《水調歌頭`定王颱》

276詩的暗示

——辛棄疾《摸魚兒》

280風景畫與人物畫

——辛棄疾《清平樂`村居》

284幾副筆墨

——劉過《唐多令`重過武昌》

288濛太奇與細節描寫

——趙師秀《約客》

292提筆與頓筆

——陳人傑《沁園春》

296以美寫醜醜中見美

——醴陵士人《一剪梅》

300意象並列

——元好問《湘夫人詠》

305情景分寫與變化

——陳孚《鄂渚晚眺》

309詩的傑思與“反常閤道”

——唐溫如《過洞庭》

313化美為媚

——李夢陽《浮江》

317變幻多姿

——楊慎《宿金沙江》

321詩的音樂美

——施武《相見坡》、《烏鴉關》

325詩之時空

——陳恭尹《歲暮登黃鶴樓》

328美視與美聽

——黃景仁《新安灘》及其他

332散點透視與全麵視境

——張衍懿《進峽》、《瞿塘峽》

清辭麗句必為鄰（語言篇）

339詩中的“華彩”

——王勃《滕王閣詩》

344煉字`煉句`謀篇

——杜甫《望嶽》

348明淨清華

——張籍《湘江麯》

352字字如珠

——柳宗元《江雪》

356同字的妙用

——歐陽修《春日西湖寄謝法曹歌》

360詩不厭改

——蘇軾《念奴嬌`赤壁懷古》

364辭情兼勝與“超驗層次”

——秦觀《踏莎行`郴州旅捨》

368常字新用與“陌生化”

——陳與義《巴丘書事》

372口語入詩活色生香

——楊萬裏《過百傢渡四絕句》

376詩的色彩學

——趙師俠《鳳凰閣`己酉歸舟衡陽作》

380點染

——侯寘《水調歌頭`題嶽麓法華颱》

384警句

——文天祥《過零丁洋》

388用典的辯證法

——薩都剌《木蘭花慢`彭城懷古》

百般紅紫鬥芳菲（風格篇）

395清新淡遠

——張九齡《登荊州城望江二首》

399淡妝的美

——張謂《同王徵君湘中有懷》

402明朗而含蓄與作品的“二重性”

——戴叔倫《三閭廟》

406奇險與奇崛

——韓愈《謁衡嶽廟遂宿嶽寺題門樓》

410民歌的芬芳

——劉禹锡《采菱行》

414雅與俗兼美

——劉禹锡《竹枝詞》

418清微幽婉

——馬戴《楚江懷古三首`其一》

422明麗悠遠

——張孝祥《西江月`題溧陽三塔寺》

426沉雄悲壯詩法精嚴

——陸遊《塔子磯》

430多樣統一

——陸遊《臨江仙`離果州作》

435豪放

——辛棄疾《沁園春`靈山齊庵賦，時築偃湖未成》

439婉約

——薑夔《念奴嬌》

442陰柔之美

——薑夔《翠樓吟》

446陽剛之美

——戴復古《水調歌頭`題李季允侍郎鄂州吞雲樓》

451剛柔並濟

——鞦瑾《赤壁懷古》

精彩書摘

　　隱括

　　——蘇軾《水調歌頭》及其他

　　我國古代詩人多種多樣的驅遣語言的技巧，能給今天之詩作者以極為有益的多方麵的啓發。其中有兩種特殊的功夫，一種是“迴文”，這是修辭學中的一種辭格。用迴文的手法寫成的迴文詩詞，並不能都簡單地視為文字遊戲，至少可以鍛煉得心應手地運用語言的能力，因此，即使是像蘇軾、王安石這樣的大詩人，也並不以為它是雕蟲小技而不屑一試。另一種漢語詩歌的獨門絕技，則是“隱括”。

　　“隱括”或曰“檃栝”，最早見於《荀子`大略》篇，也多次見於《韓非子》。如《韓非子`顯學》：“雖有不恃檃栝而自直之箭、自圜之木，良工弗貴也。”隱括原來是指一種器具，能矯揉彎麯的竹木使之平直或成形。劉勰在《文心雕龍`鎔裁》中說：“蹊要所司，職在鎔裁；隱括情理，矯揉文采也。”他所說的隱括，是指對構成作品的素材的剪裁組織功夫。隱括作為語言藝術的一種特殊手段，是指依據某種文體原有的內容和詞句，改寫成另一種文體。有改文章為詩為麯為賦者，但以改詩文為詞者居多。改詩文為詞的第一人應是北宋的宰相寇準，他的七十八字的《陽關引》，就是隱括王維的七絕《渭城麯》。最早最具影響而且拈齣“隱括”一詞的，則是北宋富有纔情和創造精神的蘇軾，請看他於元祐二年（1087）寫的一首《水調歌頭》：

　　歐陽文忠公嘗問餘：“琴詩何者最善？”答以退之《聽穎師琴》詩。公曰：“此詩固奇麗，然非聽琴，乃聽琵琶詩也。”餘深然之。建安章質夫傢善琵琶者，乞為歌詞。餘久不作，特取退之詞，稍加隱括，使就聲律，以遺之雲。

　　昵昵兒女語，燈火夜微明。恩怨爾汝來去，彈指淚和聲。忽變軒昂勇士，一鼓填然作氣，韆裏不留行。迴首暮雲遠，飛絮攪青冥！眾禽裏，真彩鳳，獨不鳴。躋攀寸步韆險，一落百尋輕。煩子指間風雨，置我腸中冰炭，起坐不能平。推手從歸去，無淚與君傾！

　　在我國詩歌史上，對音樂的形象化描寫源遠流長。在唐代，李頎的《聽董大彈鬍笳聲兼寄語弄房給事》、韓愈的《聽穎師彈琴》和李賀的《李憑箜篌引》，同為描寫音樂的最齣色的三大名篇，白居易的《琵琶行》中對商人婦彈奏琵琶的描寫精彩絕倫，但就全詩而言，它隻是非常重要的片段而非全篇，有如整幅錦鍛上綉的花朵。

　　韓愈全詩一百字如下：“昵昵兒女語，恩怨相爾汝。劃然變軒昂，勇士赴敵場。浮雲柳絮無根蒂，天地闊遠隨飛揚。喧啾百鳥群，忽見孤鳳凰。躋攀分寸不可上，失勢一落韆丈強。嗟餘有兩耳，未省聽絲篁。自聞穎師彈，起坐在一旁。推手遽止之，濕衣淚滂滂。穎乎爾誠能，無以冰炭置我腸！”

　　蘇軾《水調歌頭》全詞為九十五字，隱括韓愈的詩句和詩意入詞，成為詞中詠音樂的或者說詠樂器演奏的傑作，光彩不減原作而又揮灑自如，令人不能不嘆服他強大高超的藝術腕力。其實，蘇軾早在五年之前就寫過一首《哨遍》，他在詞前小序中說陶淵明的《歸去來兮辭》“有其詞而無其聲”，於是，他“乃取《歸去來辭》，稍加隱括，使就聲律”。蘇軾是名副其實的文壇大傢，一經他的首創示範，學步者絡繹於途。南宋葛長庚的《沁園春`寄鶴林》，也是隱括陶淵明的《歸去來兮辭》，比原作少用二百二十四字。黃庭堅是“蘇門四學士”之一，他喜歡模仿蘇東坡，曾經以《瑞鶴仙》一詞隱括歐陽修的《醉翁亭記》，又將張誌和的《漁父詞》改作為《鷓鴣天》。而周邦彥也極喜翻詩入詞，他的《西河`金陵懷古》就是將劉禹锡的《石頭城》與《烏衣巷》兩詩融會貫通，師其意亦增刪融化其詞而成。由此可見，將詩和文章隱括入詞，是始自北宋詞壇這些纔情橫溢的大師。

　　其後，辛棄疾也學習瞭這種手法。他的一首《水龍吟》就曾用李延年歌、淳於髡語。又如他寫將軍李廣的《八聲甘州》，“夜讀《李廣傳》，不能寐，因念晁楚老、楊民瞻約同居山間，戲用李廣事，賦以寄之”。此詞上闋化用司馬遷《史記`李廣傳》中的語意，下闋主要是融化杜甫的詩《麯江三章》入詞。辛棄疾的《哨遍》，也是總括莊子《鞦水》篇的大意結撰成章。總之，辛棄疾這位既纔華秀發又富於學力的詩人，不僅在隱括時隨手拈來，縱橫如意，而且自創新詞，另有寄托，絕不是對前人的簡單的重復，或亦步亦趨的摹仿。時至南宋末年，名詞人蔣捷也於此一試身手。杜甫的《佳人》本為五言古詩，長一百二十字，蔣捷將其隱括為長短句《賀新郎》，全詞一百一十六字，在保留原意原韻和字句的變化增減上，仍可見纔人之手眼。

　　從上麵簡略的敘述中可以看到： 隱括，就是運用前人的詩作或文章入詞，將舊作的內容和詞語改寫或縮寫成另一種體裁的作品，可以增損原文，但不改變原意。一方麵，它把詩或散文的內容與句式引入詞體，擴大和豐富瞭詞的錶現領域；另一方麵，它要求經過作者的匠心經營，變得語語如同己齣，這就需要高度駕馭語言的功力。在南宋詞人中，繼承瞭蘇軾、辛棄疾的這種藝術而又十分熱衷的要數林正大，可以說，他是“隱括”的大戶，或者說專業戶。

　　林正大，字敬之，號隨庵，永嘉人，著有《風雅遺音》。《全宋詞》收錄他的詞四十一首，而“隱括”而成的作品就有三十九首之多。對範仲淹的名作《嶽陽樓記》，他也敢於縮龍成寸，改成《括水調歌》。歐陽修長達四百餘字的名作《醉翁亭記》，黃庭堅已經以一百字隱括於前瞭，林正大不僅敢在歐陽修這位北宋文壇領袖“太歲頭上動土”，而且還鬥膽嚮前賢黃庭堅這位江西詩派的宗師挑戰，另作一百一十六字的《賀新涼》（即《賀新郎》）。二詞分彆援引如下：

　　欲狀巴陵勝，韆古嶽之陽。洞庭在目，遠銜山色俯長江。浩浩橫無涯際，爽氣北通巫峽，南望極瀟湘。騷人與遷客，覽物興尤長。錦鱗遊，汀蘭鬱，水鷗翔。波瀾萬頃，碧色上下一天光。皓月浮金韆裏，把酒登樓對景，喜極自洋洋。憂樂有誰會，寵辱兩俱忘。

　　環滁皆山也。望西南、蔚然深秀者，琅邪也。泉水潺潺峰路轉，上有醉翁亭也。亭，太守自名之也。試問醉翁何所樂？樂在乎、山水之間也。得之心、寓酒也。四時之景無窮也。看林霏、日齣雲歸，自朝暮也。交錯觥籌酣宴處，肴蔌雜然陳也。知太守、遊而樂也。太守醉歸賓客從，擁蒼顔白發頹然也。太守誰？醉翁也！

　　林正大把三百六十八字的抒情散文《嶽陽樓記》，改寫和壓縮在寥寥九十五字之中，隻有原作四分之一左右的篇幅。他以一百一十六字，隱括歐陽修長達四百餘字的大文，且仿效歐文全以“也”字煞句。兩首詞均感情飽滿，形象鮮明，琅琅可誦，入樂能唱，真是詞圃中的彆具風姿的花枝。對於隱括這種語言的魔方，範仲淹和歐陽修有知，該也會拈花微笑吧？

　　風景畫與人物畫

　　——辛棄疾《清平樂`村居》

　　中國詩歌史上的大傢，他們的纔華往往像多棱的鑽石一樣麵麵生輝： 除瞭善於錶現重大的題材，還能成功地抒寫多種多樣的題材；除瞭駕馭得最為得心應手的體裁，還能驅遣其他多種形式；除瞭有鮮明突齣的藝術個性，還有不拘一格的風格。小傢的作品雖然也有可觀，但大都比較單一與單調；大傢的作品除瞭有他們自己的“主鏇律”之外，同時也呈現齣豐富多樣而富於變化的特徵。當代颱灣名詩人餘光中曾戲稱自己是“藝術的多妻主義者”，南宋詞壇的領軍人物辛棄疾更是一派大傢氣象。

　　辛棄疾，原字坦夫，改字幼安，中年後彆號稼軒居士。他齣生時山東淪陷已十有三年，父親早亡，在祖父辛贊的教育和影響之下，他二十一歲即參加耿京的抗金義軍，曾率領五十騎闖入濟州（今山東省菏澤市巨野縣）五萬人眾的金營，生縛叛徒張安國於馬上，並策反上萬士兵渡淮水與長江而歸南宋。辛棄疾首先是一位英雄，其次纔是一位詩人。作為具棟梁之纔能挽大廈之將傾的傑齣軍事傢與政治傢，在昏君與奸臣當道的南宋，他不是位沉下僚，就是投閑置散，始終英雄無用武之地，於是，他隻能將自己的熱血與心潮，寄托於文戰的詞場而不是武戰的沙場。他的詞，不是一般文人的舞文弄墨，而是一代誌士的熱血燃燒，不是一般作者的閑情逸緻，而是國士心潮澎湃的壯麯，烈士迴天無力的悲歌。

　　辛棄疾現存詞六百二十九首，全部都是他“壯歲旌旗擁萬夫，錦襜突騎渡江初”（《鷓鴣天`有客慨然談功名，因追念少年時事，戲作》）南渡歸宋之後的作品。他二十三歲南歸以前應有詞作，但竟未有一首存世，真是令人不勝遺憾而臨風懷想。慨當以慷，憂思難忘，英雄詞人繼承瞭蘇東坡清雄高朗的詞風，在南宋詞壇高揚的是“豪放派”的大纛。他早期的作品《南鄉子`登京口北固亭有懷》，就說“天下英雄誰敵手？曹劉。生子當如孫仲謀”。人到中年，他在《滿江紅`江行，簡楊濟翁、周顯先》中，又感嘆“英雄事，曹劉敵。被西風吹盡，瞭無陳跡”。及至六十六歲的暮年，即他逝世前一年，他在《永遇樂`京口北固亭懷

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