中国古典文学读本丛书典藏：金元明清词选 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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夏承焘，张璋 著

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• 古典文学
• 词学
• 金元明清
• 选本
• 诗词
• 文学
• 中华文化
• 典藏
• 名家名作
• 唐诗宋词

出版社： 人民文学出版社

ISBN：9787020117116

版次：1

商品编码：12299722

包装：平装

开本：32开

出版时间：2018-01-01

用纸：胶版纸

页数：688

字数：552

内容简介

词文学兴于唐五代时期，鼎盛于两宋时期。宋代以后，词就成了各代文学创作的主要体裁之一，有清一代更被誉为词创作的“中兴”时代。夏承焘、张璋二先生精心编选的《金元明清词选》，将金、元、明、清各代的优秀作品汇集注释。前有作者介绍，后附简要评析，基本概括了数代词文学发展的历程和面貌，为读者领略词文学艺术提供了极大的方便。本书出版二十多年以来，便成为广大读者全面了解、欣赏金、元、明、清词作的经典选本。

目录

前言
金词
吴激（四首）
人月圆（南朝千古伤心事）
春从天上来（海角飘零）
风流子（书剑忆游梁）
诉衷情（夜寒茅店不成眠）
蔡松年（三首）
尉迟杯（紫云暖）
大江东去（离骚痛饮）
鹧鸪天（秀樾横塘十里香）
刘著（一首）
鹧鸪天（雪照山城玉指寒）
张中孚（一首）
蓦山溪（山河百二）
赵可（一首）
凤栖梧（霜树重重青嶂小）
蔡硅（一首）
江城子（鹊声迎客到庭除）
刘仲尹（二首）
鹧鸪天（骑鹤峰前第一人）
鹧鸪天（璧月池南翦木栖）
党怀英（二首）
青玉案（红莎绿翦春风饼）
月上海棠（傲霜枝袅团珠蕾）
王庭筠（一首）
谒金门（双喜鹊）
赵秉文（三首）
大江东去（秋光一片）
水调歌头（四明有狂客）
青杏儿（风雨替花愁）
刘迎（一首）
乌夜啼（离恨远萦杨柳）
景覃（一首）
天香（百岁中分）
董解元（一首）
哨遍（太嗥司春）
完颜璟（一首）
蝶恋花（几股湘江龙骨瘦）
完颜踌（三首）
朝中措（襄阳古道灞陵桥）
临江仙（倦客更遭尘事冗）
春草碧（几番风雨西城陌）
辛愿（一首）
临江仙（谁识虎头峰下客）
李献能（二首）
江梅引（汉宫娇额倦涂黄）
……
元词
明词
清词

精彩书摘

董解元（约1190年前后在世），名字、爵里无考，据《辍耕录》定为金章宗时人。其称解元，非科举之名，实为金元士子之普通称谓。主要著作有《西厢弹词》（亦名《弦索西厢》），据元稹《会真记》事而以团圆作结。为后世各种《西厢记》所自出。亦工于词，《哨遍》一首有名于时。

哨遍

太皞司春，春工着意，和气生旸谷〔1〕。十里芳菲〔2〕，尽东风、丝丝柳搓金缕。渐次第桃红杏浅，水绿山青，春涨生烟渚〔3〕。九十日光阴能几？早鸣鸠呼妇〔4〕，乳燕携雏。乱花满地任风吹，飞絮濛空有谁主？春色三分，半太池塘，半随尘土〔5〕。满地榆钱〔6〕，算来难买春光住。初夏永、薰风池馆，有藤床冰簟纱厨。日转午。脱巾散发，沉李浮瓜，宝扇摇纨素〔7〕。著甚消磨永日，有扫愁竹叶，侍寝青奴。霎时微雨送新凉，些少金风退残暑〔8〕。韶华早暗中归去〔9〕。

〔1〕太皞（hào浩）司春：古代传说东方之帝叫太皞，统管春事。《礼·月令》：“孟春之月其帝太皞，其神句芒。”春工：把春天拟人化，称为春工，如东君、春神之类。“旸谷”句：言和暖之气生于日出的地方。《书经》：“分命羲仲，宅嵎夷曰旸谷，寅宾出日。”传：“日出于谷而天下明，故称旸谷。”

〔2〕芳菲：花草香美貌。韩愈《晚春》诗：“百般红紫斗芳菲。”

〔3〕渐次弟：渐渐地一个接一个地。春涨生烟渚：春水上涨到烟雾笼罩的小岛中。

〔4〕九十日：春天三个月共为九十天。鸣鸠呼妇：《埤雅》：“鸠阴则辟逐其妇，晴则呼之。语曰：天欲雨，鸠逐妇，即雨（下完雨）鸠呼妇。”《田家杂占》：“鸠鸣有还声者谓之呼妇，主晴。无还声者谓之逐妇，主雨。”

〔5〕“春色三分”句：用苏轼《水龙吟》“春色三分，二分尘土，一分流水”词意。

〔6〕榆钱：形似钱串的榆荚。庾信《燕歌行》：“榆荚新开巧似钱。”

〔7〕纨素：素绢。

〔8〕扫愁竹叶：酒名有竹叶清。张华诗：“苍梧竹叶清，宜城九酝醝。”又苏轼饮酒诗：“应呼钓诗钩，亦号扫愁帚。”侍寝青奴：青奴，即竹夫人，凉寝竹器。黄庭坚《竹夫人》诗：“青奴元不解梳妆，合在禅斋梦蝶床。”金风：秋风。

〔9〕韶华：犹言韶光，春光。前人评语：况周颐《蕙风词话》云：“柳屯田《乐章集》为词家正体之一，又为金元已还乐语所自出。金董解元《西厢记》，弹体传奇也。时论其品，如‘朱汗碧蹄，神采骏逸’。董有《哨遍》词……此词连情发藻妥帖易施，体格于乐章为近。明胡元瑞《笔丛》，称董西厢记精工巧丽，备极才情。盖笔能展拓，则推演为如干字何难矣。自昔诗词之递变，大都随风会为转移，词曲之为体，诚迥乎不同。董为北曲初祖、而其所为词，于屯田有沆瀣之合，曲由词出，渊源斯在。”完颜璟

前言/序言

前言

词，本叫曲子词，原是一种音乐文学。它的产生是由于合乐歌唱的需要。宋翔凤《乐府馀论》所谓“以文写之则为词，以声度之则为曲”，准确地说明了词的特点。

词的兴起，可以追溯到隋唐时代。西晋以后，西域音乐陆续传入内地，它同汉族的传统音乐相结合，便产生了一新耳目的燕乐。这种新乐，很快就风行四方。到了隋代，已成为群众普遍喜爱的娱乐形式。为了给这种流行乐曲配上歌词，于是在民间开始了填词的尝试，如像《河传》、《杨柳枝》等，就是隋代群众的创作。入唐以来，有了更大的发展。公元1899年在敦煌鸣沙石室发现的曲子写本，绝大多数都是唐代民间的创作。晚唐五代之际，涌现了一批著名的词家。从此，它由民间的地位正式登上了文坛，开始了新的发展阶段。词，在宋朝进入了全盛时代。两宋之际，作家之众，流派之多，内容之充实，艺术之精美，都是无与伦比的。词以宋称，说明了它在文学史上的突出地位。

一切真正的艺术都有强大的生命力。宋词的成就不只表现在它那美轮美奂的作品本身，而且还体现于它对后来词学发展所产生的巨大而深远的影响。它所大大开张了的词运，在宋以后并没有中止和消亡，而是在不同的历史环境中继续流传和发展着，直至近代，仍没有丧失其活力。那种认为“金元工小令（曲）而词亡”（吴衡照《莲子居词话》）的说法，是片面的、不符合实际情况的。事实上，宋朝以后，在金、元、明、清各代文学中，词都有一定的成就和地位。它们在不同程度上嗣响着宋人而且各具面目，从不同的侧面反映出一定的时代风貌。不但给予我们以艺术的享受，而且也有助于我们认识各个时代的社会和生活，关系到一代文献，有必要加以研究。本篇选辑金元明清词，就是这样一个尝试。一

按照传统的分期观点，金朝并不是严格的历史断代的标志。金朝是我国的一个兄弟民族——女真族在北部国土上建立起来的与南宋对峙的区域性政权。女真族，本是生活在我国黑龙江地区的以狩猎为主的少数民族。十二世纪初期开始兴起，发动了反对辽国奴役的战争。公元1125年灭辽。随即开始了对宋朝的掠夺性战争。1126年冬攻陷汴京（开封），从此建立了对北部中原一百二十年之久的统治。女真政权以武功立国，文化原很落后。入主中原以后，逐渐吸取了进步的汉族文化，取得了相当可观的成就。以诗词而论，据元好问《中州集》的统计，录诗二百四十六人，除完颜、耶律履等少数作家以外，基本上都是汉人。《中州乐府》录词三十六家，除完颜和完颜文卿等数人以外，也都是汉人。金代的文化，实际上是汉族文化的一种延伸和继续。只是由于环境和历史条件的差异，而染上一种特殊的色彩。金代从其立国开始，一百二十年中，除大定、明昌间较为安定以外，一直是戎马倥偬，争战不已的。这样严峻的现实生活，反映到词里，就呈现出一种特有的悲郁苍凉的气氛。况周颐所谓“金源人词伉爽清疏，自成格调”（《蕙风词话》卷三）。正是时代使然的。所以整个金代，词风与南宋大为不同。周邦彦、姜白石的格律词派，在金人中是很少影响的。响彻北国词坛的是苏东坡铜琶铁板式的豪放风格。前人用“苏学北行”来概括金人诗词的风格，是符合实际的。

金词的发展，大致有以下几个阶段：初期的词人如宇文虚中、吴激等，本是宋朝使臣，被强行留用而不予遣返的。处境如此，故不无危苦之词、家山之思。吴激的《人月圆》，昔人比之庾信的《哀江南赋》。蔡松年随父蔡靖由宋入金，仕至右丞相。其词则以雄爽见称，与吴激齐名，号吴蔡体。所作《大江东去·离骚痛饮》一阕，步韵东坡，境界亦复相似。这些词坛的领袖人物，都是宋代文臣，身处忧患，故多悲咽之声，遂使一脉北传，开金代词运。

中叶以后，世宗、章宗朝，与南宋议和，战端暂息，四十年没有大战。社会比较安定，文化事业相应有了较大发展。大定、明昌之世，经济和文化比较繁荣，史称“几埒于中原盛日”。这时主持文柄的是党怀英和赵秉文。他们都出生于金代。党怀英与辛弃疾同师刘瞻、蔡伯坚，仕金，官至翰林学士承旨。赵秉文为大定间进士，历仕五朝，著述颇富。词学东坡，格调清壮，含婀娜于刚健，颇具境界。赵秉文与党怀英、完颜为词友，而元好问、段克己兄弟俱出其门。对于识拔人材、造成风气起了重要作用，时人比之欧阳修。其它如邓千江、折元礼等并以大泼墨笔法写边塞题材，悲壮苍凉，有浓厚的时代色彩。高宪为词，能得苏之清放，尝云：“使世有东坡，虽相去万里，亦当往拜。”可见倾倒了。

代表金词成就的是杰出的现实主义作家元好问。元生于末世，饱经离乱，对人民的苦难生活，有着切身的体会。反映到词里，就有一种慷慨低回、真切而沉郁的境界。他的词和他的诗一样，可称时代的悲歌和实录。况周颐说：“其赋《隆德故宫》及《宫体》八首，《薄命妾》辞诸作，蕃艳其外，醇至其内，极往复低回、掩抑零乱之致。”又说：“遗山之词，亦浑雅，亦博大。有骨干，有气象。以比坡公，得其厚矣。”（《蕙风词话》卷三）这样的作品，即使求诸两宋名家也不多见，称得上是金词的上驷了。二

宋金之后的元朝，是我国历史上的一个特殊发展阶段。从公元1206年成吉思汗统一蒙古诸部，到其孙忽必烈于公元1279年攻灭南宋建立全国统一的政权，经过了七十三年之久。此后历传十一帝，于公元1368年为明所灭。这是一个充满赫赫武功、社会动荡和严酷的民族压迫的时代。在蒙古武力的统治下，生产，特别是北方的农业生产，遭到了严重的破坏。然而城市经济却随着海、陆交通等等的发达而有了很大的发展。科举制度长期废止，文人地位大为贬低。这些复杂的社会状况，反映到文学上，就造成了传统文艺形式的衰落，而市民文艺却迅速高涨起来。代表市民文艺的元曲就是在这种背景下发展成为一代之胜的。词在元代文学中属于从属地位，因袭多而创造少，其成就自然不及元曲。但是，它去宋未远，流风尚存，而且词曲为姊妹艺术，相近之处很多。故元代词作，尚有可观的建树。早期词家，多为宋、金之遗：如耶律楚材、杨果、李治等出自金国；仇远、赵孟、詹正等出自南宋。他们的词作自然带有前代的馀风。然而，作为一种反映生活的艺术，也不能不受到纷变万端的时代风云的影响。所以，反映在元词里的风格，比金词要多样化一些。在前期的佐命元戎中，张弘范的《淮阳乐府》令词清俊，有小晏风调。而出身僧家的刘秉忠，其《藏春词》却充满了英雄气概。他的《木兰花慢·混一后作》，真有经纶天地、股肱八方的气势，是颇能表现大一统的开国气象的。王闿运评为：“雄廓而不失之伧楚，酝藉而不流于侧媚。”（跋《藏春乐府》）是颇为扼要的。

元中叶诸词家中，刘因、许有壬、张翥的影响较大。刘因的《樵庵词》笔力雄浑，逼近东坡。许有壬的《圭塘乐府》境界高迈，有“长枪大戟”意度。然而多用直笔，蕴藉或有不足，风格与刘过为近。张翥是仇远的弟子。他的词守律严，措意深，与宋末格律派诸子是一脉相承的。过去极受推重，有“飞鸿戏海，舞鹤游天”之誉。然而内容狭窄，情绪比较低沉，又多咏物之作，对于这些局限也是必须看到的。

元词在反映生活方面，涌现了一批现实主义的佳作。如像王恽的《鹧鸪天》，描写说书女艺人，声口姿态，栩栩如生，有着浓厚的生活气息。刘壎的《菩萨蛮·和詹天游》，揭露了“狐兔穴岩城”、“北语南人说”的严酷的民族压迫的现实。罗志仁的《木兰花慢》，讥讽禁民酿酒的乱政，有力地抨击了元蒙统治集团作法毙民的腐败政令，意庄而语谑，是难得的现实主义佳作。

元词还有一个特点值得重视，就是产生了一批少数民族的词家。如耶律楚材是契丹人，李齐贤是高丽人，萨都剌是蒙古人，司马昂夫是色目（维吾尔）人，皆有词集流传。特别是萨都剌的《天锡词》，清旷雄奇，尤其为世所重。这些事实雄辩地说明：我国灿烂的历史文化，乃是各兄弟民族所共同培育和创造出来的，是值得我们珍视和引以为骄傲的。三

从公元1368年朱元璋起兵推翻元朝的统治算起，到公元1644年李自成的义军攻下北京为止，历时二百七十七年，史称明朝。朱元璋在广大群众的积极支持下推翻了蒙古贵族的暴虐的民族压迫，并且采取普查户口、兴修水利、实行屯田等一系列的措施，促进了封建经济的发展。但是，它法网严密，赋税苛重，阶级压迫仍很残酷。明代废除宰相，实行极端的君主专制，又重用宦官，广布特务，推行八股取士，箝制人们的思想。这样腐败的政治，不能不影响到文艺的发展。大致来说，除了流行于民间的、以反映城市居民的生活情趣为特点的小说成就较高而外，其它方面都比较贫乏。以词而论，尤其显得萧条。明人钱允治在《国朝诗馀序》中批评说：“我朝悉屏诗赋，以经术程士。士不囿于俗，间多染指，非不斐然。求其专工称丽，千万之一耳。”又说：“骚坛之士，试为拍弄。才为句掩，趣因理湮，体段虽存，鲜能当行。”可谓切中时弊。所以从来治词学者，很少提到明词。明词的研究，真正成了一片荒地。虽然如此，也不能认为它一无可取而全盘否定。词至明代虽有所衰落，然而初期词家如杨基、高启、刘基等人，还各具面目，保存了宋、元的遗风。朱彝尊诩为“温雅芊丽，咀宫含商”（《词综发凡》），其格调与宋末词社诸家为近。中叶词人如杨慎、王世贞、汤显祖等非无才藻，但一味逞才恃博，未免浅露芜杂，于格律亦多不合。至于马洪，以专工诗词，名噪东南，自称四十馀年仅得百篇而已。然而气骨轻浮，了无新意。朱彝尊斥之为“陈言秽语，俗气熏入骨髓”。而杨慎却盛称其“含吐珠玉，锦绣胸肠”。聂大年又从而鼓吹之。抉审失当，相煽成风，遂使词格愈趋卑下了。

然而，待到明末清初之际，词坛上却放射出新的光芒来了。这主要是陈子龙、夏完淳以及屈大均、王夫之、金堡（释澹归）等爱国主义词作的出现。对于这些作品，不但不能忽略，而且应当格外珍视和加以发扬。明代末期的剧烈的阶级搏斗以及接踵而来的满人——居住在我国东北地区的少数民族——的入关和随后建立起来的清朝，标志着国内政治关系和民族关系的巨大变化。民族矛盾，在开始的一个时期内上升为主要的矛盾。国家与民族的危机强烈地震撼着人们，反映到词坛上，就是爱国主义潮流的高涨。在抗清斗争中英勇牺牲的陈子龙，是起而转变风气的第一人。他的《湘真阁》词，屏绝浮华，以清丽之笔传凄惋之神，自创一派，对清代词风影响很大。其门生夏完淳也以身殉国，年仅十七岁。所作《玉樊堂集》，沈雄以为“慷慨淋漓，不须易水悲歌，一时凄感，闻者不能为怀”（《柳塘词话》），所谓早慧大节并成绝世者。明末以来的爱国抗暴精神还突出地表现在屈大均、王夫之和释澹归等民族志士的词中。面对着清朝统治者野蛮的暴力和严密的文网，他们英勇不屈，用武器和文笔坚持着战斗。上述诸家的词作表现了当时人民顽强的斗志，焕发着彪炳千秋的忠义之光。

还应提及的是：明代在词学研究方面，也取得了一定的成绩。三百年间词谱、词韵、词选、词话之作不断问世。关于律调的有：张的《诗馀图谱》，程明善的《啸馀谱》，徐师曾的《词体明辨》，沈谦的《词韵》等。关于选本有：杨慎的《词林万选》，陈耀文的《花草粹编》，董逢元的《唐词纪》，卓人月的《古今词统》等书。关于评论考证的有：杨慎的《词品》，陈霆的《渚山堂词话》，俞彦之的《爰园词话》，贺裳的《皱水轩词筌》。此外，在一些说部笔记里，如王世贞的《艺苑卮言》、祝允明的《猥谈》、胡应麟的《笔丛》等等，虽非论词专著，也都时有涉及。关于丛刻类，有毛晋的汲古阁刊印的《宋六十名家词》及《词苑英华》等。另外吴讷也汇辑有《唐宋名贤百家词》，卷帙颇重，唯流传不广，仅有钞本传世而已。四

清朝，作为我国封建社会的最后一个王朝，代明而起，维持了二百七十六年的统治。虽然它的统治手段也很残酷，猜防甚严，但是中叶以前国力颇强，社会也比较安定，经济上有了恢复和发展。康熙、乾隆之世又馆礼儒臣，笼络人心。故在学术和文艺方面都有了较大的发展，词坛上也呈现了非常活跃的局面。论词者恒以清代比诸两宋，是有道理的。

词至清代而复兴，一时人材辈出，各种风格流派争镳并驰，词人专集，多如繁星。据叶恭绰《全清词钞》的统计：初选得四千馀家，成编仍有三千一百九十六家之多。比宋代还多出了两倍。论词之作也层出不穷，水平远远超过了明代。其中最著名的，属于律调方面的有：万树的《词律》，王奕清等的《钦定词谱》、仲恒的《词韵》、戈载的《词林正韵》；属于评论的有：沈雄的《柳塘词话》、毛奇龄的《西河词话》、刘体仁的《七颂堂词绎》、彭孙遹的《金粟词话》、徐的《词苑丛谈》、方成培的《香研居词麈》、吴衡照的《莲子居词话》、周济的《介存斋论词杂著》、宋翔凤的《乐府馀论》、张宗的《词林纪事》、陈廷焯的《白雨斋词话》、刘熙载的《艺概》、蒋敦复的《芬陀利室词话》、江顺诒的《词学集成》、况周颐的《蕙风词话》等。在选本方面有：朱彝尊的《词综》、张惠言的《词选》、周济的《宋四家词》、谭献的《箧中词》等。在丛刻方面则有王鹏运的《四印斋所刻词》，江标的《灵鹣阁汇刻宋元名家词》，吴昌绶的《双照楼刊影宋元本词》及朱祖谋的《彊村丛书》等，而后者尤以精博称。

清词流派的发展，大致经历了以下的过程：

初期的词家如钱谦益、吴伟业、宋琬 、曹溶等人的作品，虽也杂以兴亡离乱之感，但仍未摆脱明词的苶弱风气，并无特殊成就。比较出色的是满族词人纳兰性德。他的《饮水》、《侧帽》二集，宗尚李煜，情致深婉 ，小令尤清丽真切。王国维以为：“此由初入中原，未染汉人（按应谓明人）风气，故能真切如此，北宋以来一人而已。”（《人间词话》）可谓赞赏备至了。然而凋零过早（死时才三十一岁），力量未充，没能更好地发展其才情和创造力，是很可惜的。

真正转变词风、别开一派的是朱彝尊。朱词宗南宋，主张用姜、张的雅正矫革苏、辛的显露，而归之于温柔敦厚的诗教。这仍是南宋风雅词派的宗旨。他又选唐宋以迄于金元之词为《词综》三十卷，标举醇雅，力斥淫哇。对于转变明人浮泛的风习，是有作用的。所著《曝书亭词》敛才就范，巧于用典，佳者亦有气韵。但视界不阔，骨力不足，其弊则流于饾饤与肤廓。然而一时和者甚众，与龚翔麟、李良年、李符、沈皞日、沈岸登等号浙西六家。其他如曹贞吉、徐、严绳孙、钱芳标、丁澎、汪森等，又从而羽翼之。此后，厉鹗继起，主持坛坫。数十年间，浙西一派，声势几遍天下。

与朱彝尊同时而驰突于词坛之上的还有陈维崧的阳羡词派。他的《湖海楼词》骏发踔厉，有目空四海之概，词格近于稼轩，精神较朱彝尊为积极。不过他雄爽有馀而沉郁不足。谭献在评价朱、陈二派的得失时说：“自锡鬯（朱彝尊）、其年（陈维崧）出，而本朝词派始成。顾朱伤于碎，陈厌其率，流弊亦百年而渐变。锡鬯情深，其年笔重，固后人所难得。嘉庆以前为二家牢笼者十居七八。”（《箧中词》二）这种批评是有眼力的。

嘉庆以后，张惠言、周济继起，常州词派由此而产生了。他们不满于浙派的委靡堆砌和阳羡派的粗犷叫嚣之弊，而拈出“意内言外”的宗旨，强调“寄托”，反对无病呻吟和单纯咏物的作风。张惠言所辑《词选》一书，主张以国风、离骚之旨趣，铸温、韦、周、辛之面目。周济选有《宋四家词》，力宗北宋。主张“问涂碧山、历梦窗、稼轩以还清真之浑化”。这对于尊崇词体，开拓词域，起了一定的作用，被称为词的中兴和光大的功臣。然而由于过分强调寄托，有时流于晦涩，并犯有拟古的毛病。这些不足也是应当看到的。

晚清以来，外患愈亟，丧师削土，国势危迫。忧国之士，蒿目时艰，不能不感激奋发，思有所振作。他们的满腔忠愤不平之气泄诸词中，就有一种特珠的回肠荡气的感染力量。这些作品继承了现实主义的优秀传统，有着很高的教育意义和艺术价值。像林则徐与邓廷桢等抗英将领的酬答之作，所表现的轸念国忧、鼓励战友的思想情绪，是非常深沉和强烈的。梁鼎芬的《菩萨蛮·甲午感事》，文廷式的《广谪仙怨》，都是感念时局的名篇。同光以后，国脉如缕。清末词流如王鹏运、文廷式、郑文焯、况周颐、朱祖谋等聚于都下，组成宣南词社。念怀国运，极深哀感。王鹏运、朱祖谋等人的《庚子秋词》写于八国联军占领北京之后，以沉郁的词笔揭露了帝国主义的侵略罪行，可谓实录。

特别值得重视的，是一些清末民主主义革命者的词作，它们使晚清词坛大放异彩。比如鉴湖女侠秋瑾的《满江红·感怀》等作品，忠义奋发，声情俱壮，思想境界也不同凡响。这是英雄用生命和鲜血写成的誓言，值得我们格外珍视。五

词，作为一种文化遗产，自然有它的历史局限。词起源于民间，反映生活本来比较广阔。可是自从转入文人手中以后，逐渐被打上了有闲阶层的烙印，成了他们用以章绘句和表现舞阵歌围享乐生活的习用的艺术形式。渐渐远离了现实生活，甚至掺进不少低级趣味的成分。不少杰出之士坚持古典文学中的现实主义传统，为词的健康发展作出了积极的贡献。但是，不可否认，风花雪月、滴粉搓酥的作品以及形式主义的倾向，却相当广泛地存在着。这就需要我们用历史唯物的观点进行分析，取其精华，去其糟粕。

本编共选金词五十首，元词八十一首，明词一二○首，清词二一四首。意在挦撦文献，以觇词学之兴替，并借此了解当时社会生活之一个侧面，供词学爱好者阅读参考。

本编取材以思想健康、艺术性强者为主。思想无害而又艺术性较高、影响较大者，也酌予收录，以存各派风貌。黄色的、病态的概不阑入。

作品原文，各本间有出入。本书择善而从，所录不主一家。重要的异文则酌加说明，不作烦琐考证。

注释则以征举典实，疏通文意为主，力求简要，避免支蔓。

词前附有作者小传，取材除专集外，兼及史乘笔记，为求简明，不一一注出。词人生卒不详者，略依科第交游定其先后。

为了帮助阅读，词后酌附题解，以介绍作品的背景或艺术的特点。对重要的评语和轶闻也间予收录，以供参考。

本编总其事者为夏承焘同志和张璋同志。参与编注工作的有吴无闻、黄畲和周笃文诸同志。黄君坦同志则于综览校订致力独多。另外，人民文学出版社的弥松颐同志，在编写过程中给了多方面的、有益的帮助，谨此致谢。由于水平的限制，缺点、错误肯定不少，衷心希望专家读者批评指教。

穿越时空，品味千年风韵：一部融汇金元明清四朝的词坛盛宴 古往今来，词，作为中国古典文学璀璨星河中一颗耀眼的明珠，以其独特的抒情魅力，在中华文化的血脉中流淌了千年。它以婉约的笔触描绘世间情怀，以豪放的胸襟抒发时代慨慨，以精巧的意象勾勒万象生姿。当我们将目光投向金、元、明、清这四个在中国历史上承前启后的重要朝代，便能窥见词风的跌宕起伏，词境的不断拓展，以及一代代词人如何以笔为剑，以情作墨，为我们留下了无数动人心魄的篇章。 《金元明清词选》是一部力求呈现这四百年间词坛风貌的精粹之作。它并非简单地罗列名家名篇，而是力图展现词体在不同历史时期所呈现出的独特气质与审美取向。从金代词人笔下那与汉族文化融合后的辽阔胸襟，到元代词人寄寓于曲文中的市井气息与家国之思；从明代词人承袭宋词遗韵，注入新的生命力，到清代词人继承与创新并存，将词的发展推向又一个高峰——这四大朝代的词，如同四幅风格各异却又浑然一体的画卷，共同构成了中国古典诗词史上最辉煌的篇章之一。 金代：边塞雄风与中原雅韵的交织 金代，一个由女真族建立的王朝，其词的风格在吸收汉族文化精髓的同时，也保留了浓郁的民族特色。早期的金代词，受北宋婉约派影响，多抒写闺怨离愁，遣词造句细腻温婉。然而，随着与中原文化的进一步融合，金代词逐渐展现出其独特的边塞风情与壮阔意境。 以海陵王完颜亮为代表的词人，其作品中常带有金人勇武好斗、热爱自然的民族性格。他们笔下的边塞风光，不再仅仅是悲壮的背景，而是融入了真实的感受与强烈的生命力。例如，对骏马、长风、古战场等意象的描绘，充满了力量感与动感。同时，金代词人也并未完全放弃对个人情感的细腻抒发，在描写离别、思念、怀古时，依然能感受到南宋词人留下的深情余韵。 金代词，是北方民族文化与汉族传统文化碰撞融合的产物。它不像宋词那样，有着明确的时代背景和集中的发展脉络，但其独特的风格，尤其是在继承和发展婉约词的同时，融入了北方草原文化的豪迈与辽阔，为词的体系增添了别样的色彩。它既有对往昔辉煌的追忆，也有对现实生活的感悟，展现出一种在动荡时代中，坚韧而又充满活力的生命气息。 元代：曲风初成与士人心声的寄托 元代，是一个由蒙古族建立的王朝，其文学以“曲”为主流，词在此时逐渐走向式微，但并未完全消失。元代词承袭宋代词的风韵，却也在形式与内容上有所创新。受元曲“九宫十八调”的影响，元代词在结构上更加自由，语言上也更为贴近口语，节奏感更强。 更重要的是，元代词人中不乏一些有着高尚情操的士人。在政治上，他们可能怀才不遇，在仕途上屡屡受挫，但他们的内心依然保有对国家民族的忠诚与热爱，对美好事物的追求与向往。因此，他们的词作中，常常流露出一种“隐逸”的情怀，或是借景抒情，以曲折的方式表达自己的政治抱负与人生感悟。 元代词人，如杨缵、周德清等，他们的词作在继承宋词的婉约与豪放之余，也逐渐显露出一种特有的清雅与疏淡。在词的意象选择上，他们更偏爱描写自然景物，通过对花鸟、山水、明月等意象的描绘，来寄托自己孤独落寞的心境，或是对人生哲理的思考。同时，也有部分词人，受元曲的影响，语言更为浅白，情感表达也更加直率，展现出一种新生的活力。 元代词，虽然在数量上不及宋词，但其在继承传统、融合新风方面的努力，为后来的明清词发展奠定了基础。它像是一条连接宋代词与明清词的桥梁，承载着旧的艺术精神，也孕育着新的创作可能。 明代：复古思潮与个性抒发的并存 明代，中国历史进入了一个相对稳定繁荣的时期。在文学上，出现了复古的思潮，一些文人推崇唐宋古文，在诗词创作上也力求回归唐宋的“风雅”。然而，这并不意味着明代词失去了活力，相反，在复古的潮流中，也涌现出了许多个性鲜明的词人，他们继承宋词的优秀传统，并将其发展光大。 明代词，总体上呈现出承袭宋词、渐趋保守的特点。许多词人以苏轼、辛弃疾、李清 काळजी为典范，模仿他们的风格，创作了大量作品。在内容上，既有对山水景物的描绘，也有对人生际遇的感慨，对故乡亲人的思念，以及对社会现实的隐晦批评。 然而，在这股复古浪潮中，也不乏一些敢于突破的创新者。他们将明代社会的新鲜事物，如市井生活、戏曲中的情节等，巧妙地融入词中，为词坛注入了新的元素。同时，明代词人的细腻情感表达，对人生无常的体悟，以及对理想的执着追求，也在他们的作品中得到了充分的体现。 明代词，就像一条静静流淌的大河，在继承前朝遗产的基础上，又积蓄着新的力量。它既有对古典美的虔诚致敬，也有对现实生活的深切关怀。在词的结构、语言、意境等方面，都展现出一种成熟而又略带沉郁的艺术风格。 清代：集大成者与多元化发展的时代 清代，是中国古典文学发展的一个高峰期，尤其在词的创作上，更是达到了一个空前繁荣的境地。清代词人，在前朝的基础上，进行了大量的继承与创新，形成了多元化的发展格局。 清代词，涌现出了数量庞大的优秀词人，他们风格各异，各有所长。一部分词人，如纳兰性德，以其细腻婉约、真挚动人的情感，赢得了无数读者的喜爱。他的词作，将个人情怀与时代感悟巧妙地结合，展现出一种独特的清雅与深沉。 另一部分词人，则继承了宋代豪放派的传统，创作了许多慷慨激昂、气势磅礴的作品。他们关注国家大事，抒发爱国情怀，展现出一种积极进取的精神风貌。 此外，清代还涌现出了许多研究词学理论的大家，他们对词的源流、体例、风格等进行了深入的探讨，为词学的发展做出了重要贡献。许多词集，如《词林正韵》、《花间集注》等，都在清代得以整理和刊印，极大地促进了词的传播和研究。 清代词，在形式上更加多样，在内容上更加丰富，在艺术技巧上更加精湛。它不仅继承了前代词的精华，更注入了新的时代精神和个人情感，将中国古典词的发展推向了又一个辉煌的顶点。 《金元明清词选》：一部穿越四百年的文学之旅 《金元明清词选》正是这样一部旨在带领读者穿越金、元、明、清这四个重要朝代的文学之旅。它精选了各个时期代表性的词作，力求从多个角度展现词体在不同时代背景下的演变与发展。 本书的选篇，不仅注重词人的名气，更看重作品的艺术价值与历史意义。从金代边塞的雄浑，到元代曲风的清雅；从明代复古的余韵，到清代集大成的辉煌——每一篇作品，都是一段鲜活的历史，一种独特的情感，一种经典的审美。 通过阅读本书，读者将有机会： 领略不同朝代的时代风貌： 词作是时代的镜子，透过这些文字，我们可以感受到金元时期蒙古铁骑的征伐，明代文人的雅集，清代士人的忧乐。 体味不同词人的情感世界： 从怀才不遇的感慨，到儿女情长的缠绵，再到家国天下的激昂——这些词人以其独特的笔触，将人间的喜怒哀乐描摹得淋漓尽致。 欣赏词的艺术魅力： 精巧的比喻，传神的意象，工整的对仗，优美的韵律——这些都是词作为一种文学体裁的独特魅力，本书将为您一一呈现。 感受中华文化的传承与创新： 词的发展并非一成不变，它在继承前人的基础上，不断吸收新的元素，展现出勃勃的生机与活力。 《金元明清词选》不仅是一部文学读本，更是一次与古人对话的契机，一次对中华优秀传统文化的深度体验。无论您是文学爱好者，还是历史研究者，亦或是对古典美有着独特情怀的读者，本书都将为您打开一扇通往词的世界的窗户，让您在字里行间，感受那穿越千年的风韵与雅致。让我们一同翻开这本书，踏上这场跨越四百年的词海之旅，品味那些不朽的文字，感受那些永恒的情怀。

评分☆☆☆☆☆

这部选本的装帧设计着实精美，纸张的质感触手可及的温润，油墨的印刷清晰流畅，即便是初次翻阅，也能感受到出版方在细节上的用心。内页的排版也十分考究，字里行间留有的空白恰到好处，既保证了阅读的舒适度，又让整体视觉效果显得沉静而有格调。我尤其欣赏它在注释和校勘上的严谨态度，对于一些晦涩难懂的词句，都有详尽的解释和出处考证，这对于像我这样并非专业学者的普通读者来说，无疑是极大的便利。它不仅仅是一册书，更像是一件值得珍藏的艺术品，无论是放在书架上还是作为馈赠亲友的礼物，都显得体面且有品位。每次翻开它，都能从中汲取到一种古典韵味带来的宁静与愉悦，这套书的制作水准，绝对称得上是“典藏”二字的名副其实。

评分☆☆☆☆☆

这本书带给我最大的冲击，是关于“时代精神”的体察。金元明清，每个朝代的更迭都伴随着巨大的社会动荡和文化转型。通过这些词作，我清晰地“听见”了不同时代的叹息与歌咏。例如，金代词人那股带着边塞气息的苍凉，与元代文人被压抑的愤懑，在明代市民文化的繁荣中又逐渐转向绮丽与柔情，直至清代中期对宋词的“复古”与“集大成”。这种跨越时空的对话感，让历史不再是教科书上冰冷的年代划分，而是化为一腔腔真切的情感喷薄而出。我仿佛成了时光的旅人，在不同历史的断层上，拾起那些遗落的、闪烁着人性光辉的文字碎片，这种体验是震撼且难以言喻的，它极大地拓宽了我对中国文学史的宏观认知。

评分☆☆☆☆☆

我一直对古代的文学作品抱有一种敬畏之心，但传统文集往往晦涩难懂，令人生畏。这本选集最大的功德在于它的“选”和“导读”功能。它精炼地截取了金、元、明、清四代词坛上最具代表性、艺术成就最高的篇章，没有丝毫的冗余。编者似乎深谙读者的阅读心理，选篇的梯度设置非常合理，从入门级的清丽婉约，逐渐过渡到沉郁顿挫的豪放之风，让人在不知不觉中，便领略了词体格律的演变和审美趣味的流变。更关键的是，它不像那些纯粹的学术论文那样高高在上，而是用一种近乎亲切的笔调，引导我们进入词人的心境世界。我仿佛能从那些字句中，嗅到南宋末年亡国之痛的悲怆，也能感受到晚明文人雅士在江南烟水中的那份闲适与迷惘，阅读体验极其丰富和立体。

评分☆☆☆☆☆

说实话，我购买这套书的初衷，更多是想找回一种失落已久的文化自信。在这个信息爆炸的时代，我们似乎越来越习惯于速食文化带来的短暂刺激，而遗忘了那些需要慢品才能出味的经典。这本词选恰好提供了一个“慢下来”的契机。我花了整整一个下午，只是对着王国维的《人间词话》中关于“境界”的论述，再回看选本中的几首佳作，那种豁然开朗的感觉，是任何现代小说都无法给予的。它让我重新思考“情”、“景”、“理”三者在文学创作中的关系。每一次重读，都会有新的感悟，可能是对某一个意象的理解加深了，也可能是对某一个朝代背景有了更深层次的同情。这种层次感和回味无穷的特质，是衡量一部优秀选本的核心标准，而这部书无疑做到了极致。

评分☆☆☆☆☆

从技术层面来评价，该选本在版本校对上展现了极高的专业水准。我特意交叉比对了几首苏轼和辛弃疾的经典之作，发现其引用的底本非常权威，对于一些流传过程中出现的避讳或讹误，都有清晰的脚注加以说明和订正。对于文学爱好者而言，阅读未经细致校对的版本，总像是在吃着带有沙砾的食物，总觉得不那么畅快。而这套书的文本干净、可靠，使得我们可以完全专注于词作本身的艺术魅力，而不必为文字的准确性而分神。尤其是对一些元曲向词作过渡时期的作品，其版本选择和注释的精细度，更是体现了编者深厚的学术功底，让人感到放心和信服。这种对文本的尊重，是对古典文学最大的敬意。

评分☆☆☆☆☆

人民文学出版社出版的这套丛书太经典了

评分☆☆☆☆☆

快递是一流的，优惠也不错！

评分☆☆☆☆☆

宁希元，男，山西稷山人。抗战时，曾于家塾读书两年，后西渡入陕，求学于南北各地。解放后入西北艺术学院文学系学习，1955年毕业于兰州大学中文系，留校任教，自助教、讲师，副教授而至教授。长期致力于中国古代小说、戏曲之教学与研究。主要著作有：《元人散曲选粹》，《元刊杂剧三十种新校》等。 宁恢，毕业于兰州大学中文系，目前为读者杂志社副总编辑。

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慢慢收齐，好评，哈哈。

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这本书很好，完全符合预期。特别是印刷很棒。赞~

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印刷及纸张很好，不过即便是名家选本，也不免挂一漏万，遗珠撼甚！很多名家或名作没有入选，入选的也不全是精品，见仁见智吧。

评分☆☆☆☆☆

非常不错，这个版本挺好的，点赞！

评分☆☆☆☆☆

金元明清词选 买来看看 因为最多的就是宋词了 其他朝代的好词也不少呀

评分☆☆☆☆☆

是正版书，快递非常好，有活动还会来买