密斯·凡·德·羅建成作品全集 [Mies Van Der Rohe the Built Work] pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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[德] 卡斯滕·剋羅恩 著，梁蕾 譯

圖書標籤:

• 建築
• 現代主義
• 密斯·凡·德·羅
• 建築設計
• 建築師
• 作品集
• 西方建築
• 20世紀建築
• 德國建築
• 現代建築

齣版社： 中國建築工業齣版社

ISBN：9787112210701

版次：1

商品編碼：12302431

包裝：平裝

外文名稱：Mies Van Der Rohe the Built Work

開本：16開

齣版時間：2018-01-01

用紙：膠版紙

頁數：240

字數：316000

正文語種：中文

內容簡介

　　密斯·凡·德·羅建成作品全集》這本完整而全麵的專著從設計的角度對密斯·凡·德·羅的全部建成作品進行瞭細緻的研究：書中重現瞭這些作品在當時是如何建造的，並從今天的視角重新審視它們，為讀者提供瞭新的見解，來瞭解這位偉大的現代主義建築大師開創性的建築特質。
　　《密斯·凡·德·羅建成作品全集》按時間順序介紹瞭密斯設計的80個建築作品以及1個校園規劃，並對其中30個作品進行瞭更為詳細的分析．首先介紹瞭建築當時建造的信息資料，隨後記錄瞭後來對建築進行的改造，最後結閤當代建築理論，對密斯的作品進行瞭分析。
　　書中所有平麵圖和效果圖均由作者卡斯滕·剋羅恩重新繪製，所有照片也由作者本人拍攝。

作者簡介

　　卡斯滕·剋羅恩（Carsten Krohn），曾於芬蘭美術學院、漢堡大學和哥倫比亞大學學習建築學、藝術史和城市規劃。他的博士論文研究的是建築師對巴剋明斯特．富勒（Buckminster Fuller）的接納。他曾與諾曼-福斯特（Norman Foster）的建築公司閤作，並在卡爾斯魯厄大學擔任過助理教授。他還曾在柏林的洪堡大學和洪堡技術大學任教。他曾在201 0年策劃“未建成的柏林”展覽。

內頁插圖

目錄

前言
1 裏爾住宅
新巴伯斯貝格，德國，1908年
2 佩爾斯住宅
柏林—策倫多夫社區，德國，1911～1912年
3 科勒爾—穆勒住宅，立麵模型
瓦森納，荷蘭，1912～1913年
4 沃納住宅
柏林—策倫多夫社區，德國，1912～1913年
5 沃恩霍茨住宅
柏林—夏洛滕堡，德國，1914～1915年
6 烏比希住宅
新巴伯斯貝格，德國，1915～1917年
7 勞拉·佩爾斯的墓碑
柏林—白湖，德國，1919年
8 肯普納住宅
柏林—夏洛滕堡，德國，1921～1923年
9 艾希施泰德住宅
柏林—尼科拉锡，德國，1921～1923年
10 費爾德曼住宅
柏林—戈呂內瓦爾德，德國，1921～1923年
11 賴德住宅
威斯巴登，德國，1923～1927年
12 比特夫人私立學校體育館
波茨坦，德國，1924～1925年
13 莫斯勒住宅
新巴伯斯貝格，德國，1924～1926年
14 城市住宅改造
柏林—夏洛滕堡宮，德國，1924～1926年
15 阿弗裏卡尼施大街住宅區
柏林—威丁，德國，1925～1927年
16 沃爾夫住宅
古本，波蘭，1925～1927年
17 李蔔剋內西和盧森堡紀念碑
柏林—利希滕貝格，德國，1926年
18 魏森霍夫住宅區
斯圖加特，德國，1926～1927年
19 玻璃房
斯圖加特，德國，1927年
20 天鵝絨與絲綢咖啡館
柏林，德國，1927年
21 福剋斯畫廊，佩爾斯住宅的加建
柏林—策倫多夫社區，德國，1927～1928年
22 朗格彆墅與埃斯特爾彆墅
剋雷菲爾德，德國，1927～1930年
23 巴塞羅那德國館
國際博覽會，巴塞羅那，西班牙，1928～1929年
24 德國電氣工業館
世界博覽會，巴塞羅那，西班牙，1929年
25 吐根哈特住宅
布爾諾，捷剋，1928～1930年
26 亨剋住宅，加建
埃森，德國，1930年
27 費爾塞達工廠
剋雷菲爾德，德國，1930～1931年，1935年擴建
28 柏林建築展的樣闆間
柏林，德國，1931年
29 飲泉廳（快餐店）
德紹，德國，1932年
30 列剋之屋
柏林—霍恩施豪森，德國，1932～1933年
31 伊利諾伊理工學院
芝加哥，美國，1941～1958年
32 礦物與金屬研究大樓
伊利諾伊理工學院，芝加哥，美國
1941～1943年，1956～1958年擴建
33 工程研究樓
伊利諾伊理工學院，芝加哥，美國，1943～1946年
34 珀爾斯坦樓
伊利諾伊理工學院，芝加哥，美國，1944～1947年
35 校友紀念館
伊利諾伊理工學院，芝加哥，美國，1945～1946年
36 威什尼剋樓
伊利諾伊理工學院，芝加哥，美國，1945～1946年
37 中央拱頂
伊利諾伊理工學院，芝加哥，美國，1946年
38 天然氣技術研究所大樓
伊利諾伊理工學院，芝加哥，美國，1947～1950年
39 美國鐵路協會研究實驗室
伊利諾伊理工學院，芝加哥，美國，1948～1950年
40 鍋爐房
伊利諾伊理工學院，芝加哥，美國，1948～1950年
41 小教堂
伊利諾伊理工學院，芝加哥，美國，1949～1952年
42 試驗間
伊利諾伊理工學院，芝加哥，美國，1950～1952年
43 機械研究樓
伊利諾伊理工學院，芝加哥，美國，1950～1952年
44 剋朗樓
伊利諾伊理工學院，芝加哥，美國，1950～1956年
45 伊利諾伊理工學院學生宿捨
伊利諾伊理工學院，芝加哥，美國，1951～1955年
46 美國鐵路協會機械實驗室
伊利諾伊理工學院，芝加哥，美國，1952～1953年
47 食堂及商店服務樓
伊利諾伊理工學院，芝加哥，美國，1952～1954年
48 電氣工程與物理樓
伊利諾伊理工學院，芝加哥，美國，1954～1956年
49 美國鐵路協會工程實驗室
伊利諾伊理工學院，芝加哥，美國，1955～1957年
50 西格爾樓
伊利諾伊理工學院，芝加哥，美國，1955～1958年
51 範斯沃斯住宅
普萊諾，伊利諾伊州，美國，1945～1951年
52 海角公寓
芝加哥，伊利諾伊州，美國，1946～1949年
53 阿岡昆公寓
芝加哥，伊利諾伊州，美國，1948～1950年
54 芝加哥藝術俱樂部
芝加哥，伊利諾伊州，美國，1948～1951年
55 湖濱大道860—880號公寓
芝加哥，伊利諾伊州，美國，1948～1951年
56 麥考密剋住宅
艾姆赫斯特，伊利諾伊州，美國，1951～1952年
57 格林沃爾德住宅
韋斯頓，康涅狄格州，美國，1951～1956年
58 國民廣場公寓住宅群
芝加哥，伊利諾伊州，美國，1953～1957年
59 湖濱大道900—910號公寓
芝加哥，伊利諾伊州，美國，1953～1957年
60 西格拉姆大廈
紐約，美國，1954～1958年
61 拉菲亞特公園住宅區
底特律，密歇根州，美國，1955～1958年
62 柱廊公寓與亭閣公寓
紐瓦剋，新澤西州，美國，1958～1960年
63 百加得辦公大樓
墨西哥城，墨西哥，1958～1961年
64 查爾斯中心
巴爾的摩，馬裏蘭州，美國，1958～1962年
65 拉菲亞特大廈
底特律，密歇根州，美國，1959～1963年
66 芝加哥聯邦中心大廈
芝加哥，伊利諾伊州，美國，1959～1974年
67 聯邦儲蓄與貸款協會
得梅因，愛荷華州，美國，1960～1963年
68 湖景2400號公寓
芝加哥，伊利諾伊州，美國，1962～1963年
69 海菲爾德公寓
巴爾的摩，馬裏蘭州，美國，1962～1964年
70 社會服務管理學院
芝加哥大學，伊利諾伊州，美國，1962～1964年
71 梅瑞迪思樓
德雷剋大學，得梅因，愛荷華州，美國，1962～1965年
72 科學中心
杜肯大學，匹茲堡，賓夕法尼亞州，美國，1962～1968年
73 柏林新國傢美術館
柏林—蒂爾加藤，德國，1962～1968年
74 多倫多道明中心
多倫多，加拿大，1963～1969年
75 韋斯特濛特廣場
濛特利爾，加拿大，1964～1968年
76 馬丁·路德·金紀念圖書館
華盛頓特區，美國，1965～1972年
77 休斯敦美術館
休斯敦，得剋薩斯州，美國，1954～1958年，1965～1974年
78 修女島公寓
濛特利爾，加拿大，1966～1969年
79 舊M公司大廈
芝加哥，伊利諾伊州，美國，1966～1972年
80 東瓦剋道111號
芝加哥，伊利諾伊州，美國，1967～1970年
81 加油站
濛特利爾，加拿大，1968年
主題索引
圖片版權
按年代排序的參考書目
作者簡介

前言/序言

　　過去幾年裏，經常有人問我：“一本關於密斯的書—還有什麼好寫的?”這個課題的想法産生於一次對新澤西州紐瓦剋市的柱廊公寓的參觀，那是2009年的10月。比那更早幾年時，一位紐約的藝術傢嚮我展示瞭這組公寓的一張超8毫米膠片，當時我從未聽說過這組建築，盡管我已經讀過好幾本關於建築大師路德維希·密斯·凡·德·羅Cudwig Mies van der Rot]e，1886～1969泊勺著作，而且已經在紐約學習瞭一段時間。我滿腹狐疑——也許密斯隻是擔任瞭這組建築的顧問。幾年後，藉由一次在哥倫比亞大學發錶關於柏林城市烏托邦的演講的機會，我決定參觀一下柱廊公寓。然後晾奇地發現，從紐約賓夕法尼亞車站隻需乘20分鍾的火車就能到達這組公寓。兩座紀念碑式的闆樓高聳入雲，就緊挨在紐瓦剋百老匯街火車站後麵，它們所在的這個區被公認為治安不好。站在車站的月颱上，我便立刻被這景象驚呆瞭（見180頁上圖）：這就是路德維希·赫伯賽摩（Ludwig Hillberseimer）曾經在文本和圖像中精心描繪過的柏林意象建成後的樣子啊!路德維希·赫伯賽摩是一位城市規劃師，也是密斯親密的閤作夥伴。當我開始探索這個建築綜閤體的時候，我纔真正理解瞭它城市般的尺度，這種尺度是由600米開外的第三座高層闆樓界定的。那一天正值暴風雨，建築的鋁幕牆還是密斯工作室設計的原物，上麵嵌著細細的玻璃格子闆，玻璃闆在風雨中震顫著，它們反射齣的雲仿佛也在顫抖。
　　在這組公寓建成後的50年裏，居住者的情況已經發生瞭徹底改變：公寓最初是作為白人中産階級工人住宅而建造的，但現在租住在這裏的幾乎全部是非洲裔美國人。我嚮物業經理打聽是否接待過許多對這座建築感興趣的來訪者，他告訴我在去年隻有一個。與密斯許多其他的建築相比，這座綜閤樓顯然不是建築觀光客們鍾愛的目的地——我後來也發現——比起著名作品來說，柱廊公寓相當地默默無聞，比如巴塞羅那德國館、西格拉姆大廈，甚至是沒建成的項目，比如柏林的弗萊德裏希火車站摩天樓，知名度都比柱廊公寓高。
　　我在研究“未建成之柏林”（Das ungebaute Berlin）期間，曾與建築師、評論傢和曆史學傢進行過無數次交談。在我們的對話中，密斯是近代最重要的人物，他的作品對當代建築實踐有著巨大的影響：密斯本人希望對他作品的評價建立在人們能夠在何種程度上采用他研究齣的原則。他緻力於找到普遍的適用原則，而不是尋找一種獨特的個人錶現形式：“我認為我的作品對彆人的影響是基於它的閤理性。每個人都可以使用它而不必成為一個抄襲者，因為它是非常客觀的。而且我認為，如果我找到瞭客觀的東西就會使用它，而它是誰發明的無關緊要。”舉個例子，這種理性的方法與弗蘭剋·勞埃德·賴特（Frank Lioyd Wnght）就有著顯著的不同。賴特的創作隨著其職業生涯越發古怪離奇，而在同一時期，密斯的摩天樓模型幾乎成為瞭美國許多城市無所不在的元素。它們看起來永不過時。而在今天，在過去15年裏形式上的過度錶達以及爭相創造更壯觀、更奇異的建築姿態的背景下，密斯對於建築基本方麵的重視又一次具有瞭現實意義。
　　我看得越多，讀得越多，便越感到現有的資料中所描述的形象都被麯解瞭。對密斯的研究集中於他的經典作品，長時間以來，人們沒有將他的所有建築當作具有同等意義的作品來看待。在1 947年齣版的第一本關於密斯的專著中，菲利浦·約翰遜（P…D“Johrlson）寫道：“這本書裏說明瞭所有密斯認為在各個方麵都非常重要的建築和項目，除瞭一些根據他的標準沒有完成的建築……”實際上，那本書裏隻展示瞭大約一半的密斯在歐洲所做的建築，甚至後來在2001年舉辦的兩場展覽“密斯在柏林”（Miesin Berlin）和“密斯在美國”（Mies in America），也隻以圖片形式展示瞭密斯一半的建築。
　　當被問及自己的哪一座建築最為重要時，密斯隻是迴答道：“沒有哪一座建築是與眾不同的。”用密斯自己的話來理解，本書第一次完整地著手記錄他的全部建成作品。每一座建築都按時間順序以同樣的方式記錄，這樣便能夠以整個建築譜係的形式呈現。如果不領會這個發展的過程，就不可能絕對地總結齣密斯的作品是以突然的變化還是連續性為特徵的。在過去的幾年裏，我參觀並記錄瞭密斯所有的現存作品，在這個過程中，簡直練成瞭一個攝影師。
　　本書按照年代順序記錄瞭密斯全部80個建成的建築單體和建築綜閤體。唯有伊利諾伊理工學院是作為一個規劃項目綜閤介紹的，因為其中的建築被看作一個連續的整體。書中對30座建築——目錄中用黑體字標齣——進行瞭更詳細的分析和描述。每一座建築的分析都采用相同的三段式結構。
　　第一部分描述建築實際建造過程及建成時的狀態。第二部分記錄所有對建築所做的“後續改造”，而第三部分考察在我們分析瞭當下對密斯的作品與貢獻的觀點後，其結果有何現實意義。這第三步——“從當今視角看建築”——不僅從曆史背景考察該作品與其起源的關係，而且從建築學立場思量它的設計。
　　現有的關於密斯的著作通常把他建成和未建成的建築一起介紹，把“重要的”作品從“不重要的”作品中區分齣來。本書意圖從一個使用者或參觀者的角度，傳達齣對建築空間尺度的體驗，從建築與地點的關係去分析一個人如何在其中活動，並分析光綫的協調和視覺軸綫以及建築的材料和構造。密斯說“建築給予現實形式，亦被現實賦予形式”。從一種現象學的觀點，今天我們不僅將這些建築視作居住的環境，而且視作被曾經為人所用這一現實所造就的建築。幾乎所有密斯的建築都在一定程度上被改造過，這種改變並非總是立即被覺察到。通過從一種當代視角去迴顧他的建築，我們也從變化的角度以及它們不同的用途去考量它們，在一些例子裏，還記錄瞭建築的破壞情況。
　　對建成作品的記錄也使我們能夠仔細觀察展示齣密斯建築特性的中心主題。室內與室外的聯係，建築如何與地麵交接，或者柱與牆的分離，隻是他的作品中一些反復的主題。將密斯早期和晚期作品聯係起來的是他所堅持的原則連續性，盡管這些作品從外觀看起來非常不同。密斯一直在孜孜不倦地為基本的轉換與連接尋求簡單但可仿效的解決方案。對於當代建築9幣來說，去研究密斯如何解決不同材料之間的連接以及巨大的牆與玻璃錶麵的轉換，在不同的建築群中采用不同形式的建築轉角，或者如何在開放平麵式布局中布置功能集中的核心空間，是很有意思的。密斯創造齣封閉和開放的“流動”空間，並且不怕把不同空間概念結閤起來。
　　本書中建築的空間布局用平麵圖和總平麵圖展示，它們更像是施工示意圖而不是設計階段理想的平麵圖。

靜默的力量：密斯·凡·德·羅的建築語言 在20世紀波瀾壯闊的建築變革浪潮中， Ludwig Mies van der Rohe（密斯·凡·德·羅）無疑是最具影響力的先驅之一。他的名字，與“少即是多”（Less is More）和“上帝存在於細節之中”（God is in the Details）等哲學理念緊密相連，構築瞭他獨特而深遠的建築美學。他並非一個熱衷於戲劇性形式的創新者，相反，他以近乎宗教般的虔誠，將建築的本質提煉至最純粹的狀態，通過精確的空間組織、對材料的深刻理解以及對結構邏輯的極緻運用，創造齣一種靜默而強大的力量。 密斯的建築，與其說是為瞭滿足功利性的需求，不如說是對一種理想化的空間體驗的追求。他的設計，常常剔除一切不必要的裝飾，直麵材料本身的肌理與質感，讓光綫、空間與結構本身成為對話的主體。鋼與玻璃，這兩種在工業革命後嶄露頭角的材料，在密斯的手中被賦予瞭新的生命。他並非簡單地使用它們，而是深入探索其物理特性，將其塑造成能夠承受結構荷載、同時又具有極緻輕盈感和透明度的構件。由此誕生的，是那些如水晶般澄澈、又如雕塑般堅實的建築體。 他的早期作品，如磚砌的鄉村彆墅，已經顯露齣對形式精煉的傾嚮。然而，真正奠定其國際聲譽並深刻影響後世的，是他一係列標誌性的公共建築和住宅設計。巴塞羅那德國館，這座為1929年世界博覽會而建的臨時性建築，以其極簡的平麵布局、流動的空間組織和對天然石材的精妙運用，成為瞭現代建築史上的一個裏程碑。紅色的瑪瑙、綠色的玉石、黑色的縞瑪瑙，這些珍貴的材料被切割打磨至極緻的光滑，與拋光的鉻鋼柱和巨大的玻璃麵闆交織在一起，營造齣一種莊嚴而寜靜的氛圍。館內的“巴塞羅那椅”，更是以其簡潔的綫條和優雅的造型，成為現代傢具設計的典範，完美詮釋瞭密斯“少即是多”的理念。 伊利諾伊理工學院的校園設計，是密斯在教育領域的重要實踐。他希望通過清晰的空間規劃和模塊化的建築體係，為學生創造一個充滿活力且功能至上的學習環境。Crown Hall，這座為建築係設計的宏偉空間，堪稱是他“無柱空間”理念的極緻體現。巨大的鋼梁懸挑，使得室內幾乎沒有柱子，創造齣一種無比開闊、自由的活動區域。這種對結構力量的自信和對空間解放的追求，不僅在技術上是挑戰，在哲學上也具有深遠的意義，它象徵著一種擺脫束縛、擁抱無限可能性的精神。 芝加哥聯邦中心，是密斯在美國的又一重要實踐。這座由三座體量構成的建築群，以其嚴謹的幾何形式、統一的材料運用和對城市空間的尊重，再次證明瞭密斯在大型公共建築設計上的卓越能力。深灰色的鋼結構，如同其作品中反復齣現的標誌性元素，沉穩而有力地矗立在城市之中，而大麵積的玻璃幕牆則在堅實體量中注入瞭通透感，使建築與周圍環境産生微妙的對話。 新國傢美術館，位於柏林，是密斯晚年最重要的代錶作之一。這座建築以其巨大的鋼製屋頂和全玻璃的牆體，在當時引發瞭極大的關注。巨大的開放空間，幾乎不受限製，使得藝術傢可以在其中自由地布置作品。屋頂的結構被刻意暴露齣來，成為建築的主角，而玻璃牆則消除瞭室內外的界限，模糊瞭建築的實體感。密斯在此展現瞭他對“純粹形式”的追求，將建築簡化至最基本的元素——一個屋頂，以及支撐它的結構。 密斯的住宅設計，同樣充滿瞭對理想生活方式的思考。範斯沃斯住宅，這座矗立在伊利諾伊州康納溪旁的玻璃盒子，無疑是他最受爭議也最負盛名的住宅作品之一。整個住宅被抬高，成為一個漂浮在自然之中的透明體。玻璃牆幾乎完全消除瞭室內外的隔閡，讓居住者能夠完全沉浸在周圍的自然景色中。盡管這種極度的透明性引發瞭關於隱私的討論，但它卻深刻地體現瞭密斯對“秩序”與“自由”的平衡追求，以及他對“自然”與“人造”之間關係的探索。 在密斯·凡·德·羅的建築世界裏，精確的尺度、和諧的比例以及對細節的考究，共同構建瞭一種“秩序美”。他並非追求形式上的奇特，而是通過對基本幾何形態的純粹運用，創造齣一種永恒的、超越時代的優雅。他的建築，與其說是在講述一個故事，不如說是在邀請觀者去體驗一種精神上的寜靜與澄澈。 密斯的設計，總是帶有強烈的理性主義色彩，但他絕非冷酷的機器主義者。相反，在他的精確與秩序背後，隱藏著對人類精神需求的深刻洞察。他相信，一個好的建築，能夠提升人的精神境界，提供一個清晰、有序的環境，讓個體能夠自由地思考和感受。他的建築，是一種對“純粹”的緻敬，是對“本質”的探索，也是對“秩序”的禮贊。 當審視密斯·凡·德·羅的建築作品時，我們看到的不僅是鋼筋水泥、玻璃與石材的組閤，更是一種哲學理念的物質化呈現。他以靜默的力量，塑造瞭20世紀的建築天際綫，並為後世留下瞭寶貴的精神遺産。他的建築，是一種對時間和空間永恒性的思考，是對人類文明理性與精神之光的贊歌。

評分☆☆☆☆☆

《密斯·凡·德·羅建成作品全集》是一部獻給建築藝術的鴻篇巨製，它以其包羅萬象的內容和精湛的呈現方式，徵服瞭我。書中對每一個項目的講解，都如同一次深入的解剖，讓我們得以窺見建築的骨骼和靈魂。我尤其對書中關於新藝術博物館的介紹記憶猶新。這座博物館不僅僅是一座建築，它是一個容納藝術的空間，一個連接過去與現在的橋梁。書中詳細描述瞭密斯如何利用其標誌性的自由平麵和開放的空間，創造齣一種流動而靈活的展覽體驗。那些關於結構梁的精確計算，關於石材的質感，關於光綫的引入，都展示瞭密斯對建築作為藝術載體的深刻理解。書中還收錄瞭大量的曆史照片，包括博物館內部不同展廳的布置，以及不同時期藝術品在其中的陳列，這讓我們得以看到建築如何與藝術相互輝映，相得益彰。更令我驚喜的是，書中還穿插瞭密斯本人關於藝術和建築關係的思考，以及他如何從古典藝術中汲取靈感。這本書讓我認識到，密斯·凡·德·羅不僅僅是在建造實體空間，他是在創造一種精神體驗，一種與藝術對話的場所。

評分☆☆☆☆☆

毫無疑問，《密斯·凡·德·羅建成作品全集》是一本值得反復品讀的建築聖經。它以其嚴謹的學術態度和深厚的文化底蘊，為我們展現瞭一個建築巨匠的傳奇人生。書中對每一個項目的論述，都充滿瞭曆史的厚重感和藝術的張力。我特彆喜歡書中關於多特濛德的剋朗內爾住宅的介紹。這個項目雖然規模不大，但卻充分體現瞭密斯早期對於居住空間和材料應用的探索。書中收錄瞭大量的平麵圖、立麵圖和剖麵圖，讓我們得以清晰地看到密斯如何通過對空間的巧妙分割和組閤，以及對磚石、木材和玻璃等材料的精妙運用，創造齣一種既樸素又富有詩意的居住環境。更讓我感動的是，書中還收錄瞭許多關於該住宅不同時期的照片，包括它在不同季節、不同光綫下呈現齣的不同風貌。這讓我們感受到，密斯·凡·德·羅不僅僅是在建造房屋，他是在創造一種生活方式，一種與自然和諧共處的空間。書中還探討瞭密斯在住宅設計中對於傳統建築元素的革新，以及他如何將現代主義的理念融入到日常生活中。這本書讓我看到瞭密斯·凡·德·羅的建築不僅僅是冰冷的結構，它充滿瞭人文關懷和生活氣息。

評分☆☆☆☆☆

我不得不說，《密斯·凡·德·羅建成作品全集》是一本讓我對建築藝術有瞭全新認識的巨著。它不僅僅是展示瞭密斯·凡·德·羅的建成作品，更像是一次深入骨髓的建築洗禮。書中對每一個項目的解讀，都充滿瞭對密斯·凡·德·羅設計理念的深刻剖析。我特彆喜歡書中對紐約範斯沃斯住宅的介紹。這個項目雖然極具爭議，但無疑是密斯對於“通透性”和“輕盈感”的極緻追求的體現。書中詳細闡述瞭密斯如何通過全玻璃的幕牆，將室內外空間完全融為一體，創造齣一種“天空下的居所”。那些關於鋼結構的縴細骨架，關於玻璃的無邊際視野，關於空間的高度靈活，都展示瞭密斯對於建築作為一種生活態度的深刻理解。書中還收錄瞭大量關於該住宅不同時期的照片，包括它在不同天氣、不同季節下的景象，這讓我們感受到，密斯·凡·德·羅不僅僅是在建造房子，他是在創造一種與自然對話的體驗。書中還探討瞭密斯在住宅設計中對於隱私和開放性的平衡，以及他如何將最簡潔的語言錶達最深刻的哲學。這本書讓我看到瞭密斯·凡·德·羅的建築不僅僅是藝術品，它更是一種生活哲學。

評分☆☆☆☆☆

一本建築史愛好者絕對不能錯過的曠世巨著，它不僅僅是一本書，更是一次穿越時空的建築朝聖之旅。當我翻開《密斯·凡·德·羅建成作品全集》，仿佛踏入瞭大師的創作殿堂，親眼見證瞭那些曾經隻存在於想象中的宏偉建築如何拔地而起，如何以其獨特的語言訴說著現代主義的精髓。書中對每一個項目的呈現都極為詳盡，從最初的設計草圖、模型照片，到施工過程的珍貴影像，再到最終落成的壯麗實景，無一不包含其中。那些精美的平麵圖、立麵圖和剖麵圖，如同大師親手繪製的指南，帶領讀者深入理解每一個空間的組織、每一處材料的運用、每一個結構節點的設計。更令人稱道的是，書中對每個項目的背景介紹，包括業主的需求、選址的環境、以及密斯本人在設計過程中的思考和決策，都進行瞭深入的挖掘和闡述。這些豐富的曆史文獻和文字資料，讓讀者不僅僅是在欣賞建築本身，更是在體味一位偉大建築師如何將理性與詩意、功能與美學完美融閤，如何挑戰傳統的建築觀念，開創齣屬於他自己的獨特風格。翻閱此書，我不僅對密斯·凡·德·羅的偉大作品有瞭前所未有的全麵認識，更對其設計哲學、空間處理手法、以及對材料的極緻追求有瞭更深層次的理解。那種對細節的嚴謹，對比例的精準，對秩序的追求，都通過書中的每一個篇章，每一個像素，傳遞到我的心中，引發我對於建築本質的深刻思考。這不僅是一本工具書，更是一次精神的洗禮，它讓我重新審視瞭建築的意義，以及在人類文明進程中，建築所扮演的至關重要的角色。

評分☆☆☆☆☆

《密斯·凡·德·羅建成作品全集》是一部關於現代建築精神的百科全書，它以其全麵而深刻的內容，讓我嘆為觀止。書中對每一個項目的呈現，都充滿瞭對密斯·凡·德·羅獨特設計風格和技術創新的解讀。我尤其被書中對一些早期工業建築的介紹所吸引。這些項目雖然不像那些著名的公共建築那樣引人注目，但它們卻充分體現瞭密斯對於結構邏輯和材料性能的深入研究。書中詳細闡述瞭密斯如何將工業化的生産方式和技術手段融入到建築設計中，從而創造齣一種簡潔、高效且富有美感的空間。那些關於鋼桁架的精準計算，關於磚牆的砌築方式，關於采光的設計，都展示瞭密斯對建築作為一種功能性載體的深刻理解。書中還收錄瞭大量關於這些工業建築不同時期的照片，包括它們在運營過程中的場景，這讓我們感受到，密斯·凡·德·羅不僅僅是在建造建築，他是在創造一種生産力，一種推動社會發展的力量。這本書讓我認識到，密斯·凡·德·羅的建築不僅僅是美學上的追求，它更是一種對效率和功能的極緻考量。

評分☆☆☆☆☆

《密斯·凡·德·羅建成作品全集》是一部關於建築精神的史詩，它以其宏大的敘事和精美的呈現，深深地打動瞭我。書中對每一個項目的描述，都充滿瞭對密斯·凡·德·羅獨特設計哲學和藝術追求的解讀。我尤其被書中對柏林新畫廊的介紹所吸引。這座建築不僅是藝術的殿堂，更是一件現代建築的傑作。書中詳細闡述瞭密斯如何利用其標誌性的自由平麵和對材料的極緻運用，創造齣一種既宏偉又具有親和力的空間體驗。那些關於大跨度的梁結構，關於清水混凝土的質感，關於光綫在空間中的流動，都展示瞭密斯對建築作為物質和精神載體的深刻理解。書中還收錄瞭大量的曆史照片，包括畫廊內部不同展廳的布局，以及藝術品在其中的陳列，這讓我們得以看到建築如何與藝術相互襯托，相得益彰。更令我震撼的是，書中還包含瞭密斯對於藝術收藏和展示方式的思考，以及他如何將建築設計與藝術品本身融為一體。這本書讓我深刻體會到，密斯·凡·德·羅不僅僅是在建造美術館，他是在創造一種文化空間，一種連接人類精神與物質世界的場所。

評分☆☆☆☆☆

我必須說，《密斯·凡·德·羅建成作品全集》是一次令人目眩神迷的建築之旅。它不僅僅是展示瞭密斯·凡·德·羅的建成作品，更像是一本關於“如何思考建築”的教科書。書中對每一個項目的解讀，都充滿瞭智慧和洞察力。我特彆被書中對紐約西格拉姆大廈的介紹所打動，這棟建築無疑是現代摩天大樓的典範，但密斯所做的遠不止是建造一個高聳的鋼結構。書中詳細闡述瞭密斯如何通過其標誌性的“兩層皮膚”設計，將建築的結構與外立麵分離，從而創造齣一種前所未有的優雅和精緻。那些關於青銅、玻璃和石材的組閤，那些關於建築與廣場之間的互動，都展示瞭密斯對於公共空間和城市環境的深刻理解。書中還收錄瞭大量關於該項目不同時期的照片，從初期建設的腳手架，到落成後的輝煌，再到數十年後的現狀，讓我們看到瞭這座建築在時間中的演變，以及它如何融入紐約的城市肌理。更讓我著迷的是，書中還包含瞭密斯對於其他城市高層建築的思考和草圖，雖然有些項目並未最終建成，但它們同樣充滿瞭密斯的思想火花，展現瞭他對未來城市形態的想象。這本書讓我意識到，密斯·凡·德·羅不僅僅是在建造建築，他是在塑造城市，是在定義現代生活的空間。

評分☆☆☆☆☆

《密斯·凡·德·羅建成作品全集》是一部史詩級的建築文獻，它以近乎考古學的方式，嚮我們展示瞭一位巨匠的非凡創造力。書中對每一個項目的呈現，都充滿瞭嚴謹的學術態度和對細節的極緻關注。我非常欣賞書中對那些早期作品的收錄，比如一些住宅項目，它們或許不像那些標誌性的大型建築那樣廣為人知，但卻同樣充滿瞭密斯早期對於空間解放和材料創新的探索。書中通過大量的曆史照片，包括一些幾乎從未公開過的施工現場照片，讓我們得以一窺這些建築在誕生之初的模樣。那些關於磚石砌築的細節，關於木材的紋理，關於玻璃的通透，都以一種近乎紀實的風格呈現齣來。更讓我印象深刻的是，書中還收錄瞭大量關於密斯工作室內部的照片，讓我們看到瞭他與他的團隊是如何協同工作的，那些散落在工作颱上的圖紙，那些模型中的細節，都訴說著一個充滿活力和創造力的創作過程。這本書不僅僅是一本作品集，它更像是一部編年史，記錄瞭密斯·凡·德·羅從年輕時的探索到成熟時期的輝煌，他在每一個階段所麵臨的挑戰，以及他如何以其獨特的建築語言一一剋服。閱讀此書，就像是在與一位偉大的藝術傢進行一場深度對話，感受他那永不停歇的探索精神和對建築藝術的無限熱愛。

評分☆☆☆☆☆

我必須承認，《密斯·凡·德·羅建成作品全集》是一本讓我愛不釋手的巨著。它不僅僅是對密斯·凡·德·羅作品的簡單羅列，更是一次深度訪談，一次對現代建築精神的深度挖掘。書中對於每一個項目的介紹，都不僅僅停留在建築的物理層麵，而是深入到其曆史背景、社會語境、以及設計過程中的哲學思考。比如，在探討芝加哥聯邦中心時，書中詳細闡述瞭密斯如何在這個充滿挑戰的城市環境中，通過嚴謹的結構體係和對公共空間的界定，創造齣一個既宏偉又具有人性化的城市地標。那些關於鋼結構的節點設計，關於玻璃幕牆的運用，關於體塊之間的關係，都通過精美的圖紙和照片得以清晰呈現。同時，書中還穿插瞭當時報刊的評論、建築評論傢的分析，甚至還有一些罕見的私人信件和訪談記錄，這些都為我們理解密斯的設計決策提供瞭寶貴的視角。他對於“第二層皮膚”的概念，對於建築與城市肌理的融閤，對於材料的本真性的尊重，都在這些文字和圖像中得到瞭生動的詮釋。我尤其喜歡書中關於這些高層建築如何影響瞭日後的城市天際綫，以及它們如何成為商業和行政中心的重要組成部分。這本書讓我看到瞭密斯·凡·德·羅不僅僅是一位建築師，更是一位城市規劃者，一位深刻理解社會發展趨勢並將其融入建築創作的遠見者。每一次翻閱，都能有新的發現，新的感悟，它不斷刷新著我對現代建築的認知。

評分☆☆☆☆☆

很難用簡單的言語來形容《密斯·凡·德·羅建成作品全集》帶給我的震撼。它是一份沉甸甸的遺産，一份對二十世紀最重要的建築師之一的最高敬意。書中收錄的每一個項目，都如同顆顆璀璨的明珠，鑲嵌在現代建築史的璀璨星河中。我尤其被書中關於巴塞羅那德國館的呈現方式所吸引，不僅僅是最終那標誌性的“德國館”實景照片，更重要的是那些關於它如何在1929年萬國博覽會上，以其極簡的綫條、流動的空間和奢華的材料，顛覆瞭人們對展館設計的傳統認知。從最初的構思，到材料的選擇——那些磨光的石材，閃耀的金屬，以及穿透空間的玻璃——每一個細節都透露著密斯對“少即是多”的深刻理解和對美學極緻的追求。書中通過大量的曆史照片和當時的評論，讓我們得以窺見這座臨時性建築如何引發轟動，又如何成為日後無數建築師的靈感源泉。它不是一座為居住而建的房屋，也不是一座為辦公而設的大樓，它是一件純粹的藝術品，一個關於空間、光影與物質的哲學宣言。書中對這些項目的深入剖析，不僅僅局限於建築的造型，更在於其背後蘊含的思想和理念。密斯對於自由平麵、靈活空間的探索，對於結構邏輯與建築形態關係的精妙處理，都在這些看似簡單的作品中得到瞭淋灕盡緻的展現。閱讀此書，就像是在與密斯本人進行一場跨越時空的對話，感受他對於建築純粹性的執著，以及他如何用最簡潔的語言，錶達最深刻的建築思想。