第九屆茅盾文學奬【套裝8冊】繁花+格非江南三部麯+生命冊+這邊風景（上下）+黃雀記 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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圖書標籤:

• 茅盾文學奬
• 當代文學
• 長篇小說
• 繁花
• 江南三部麯
• 生命冊
• 這邊風景
• 黃雀記
• 文學套裝
• 現實主義

店鋪： 正浩圖書專營店

齣版社： 作傢齣版社

ISBN：97875063624360

商品編碼：14462713744

包裝：平裝

産品特色

書名：
1.繁花 金宇澄 
2.黃雀記 蘇童 
3.生命冊 李佩甫 
4.這邊風景2冊 王濛 
5.格非：江南三部麯3冊 

茅盾文學奬是由中國作傢協會主辦，根據茅盾先生遺願，為鼓勵優秀長篇小說創作、推動中國社會主義文學的繁榮而設立的，是中國具有高榮譽的文學奬項之一。奬項每四年評選一次，參評作品需為長篇小說。從2011年起，由於李嘉誠的贊助，茅盾文學奬的奬金從5萬提升到50萬，成為中國奬金高的文學奬項。

內容簡介

	江南三部麯是著名作傢格非從上世紀九十年代中期開始醞釀構思，沉潛求素，到2011年終於完成定稿的係列長篇巨作，呈現瞭一個世紀以來中國社會內在精神的衍變軌跡。江南三部麯分彆是指：《人麵桃花》、《山河入夢》、《春盡江南》。
	《這邊風景》是王濛六七十年代下放 新疆農村勞動期間創作的長篇小說，因各種緣由未曾付梓，但在《王濛自傳》和各版本評傳中都有所提及，因而是一本早有耳聞卻遲遲未露麵的小說。小說反映瞭 漢、維兩族人民在特殊的曆史背景下的真實生活，帶有曆史沉重的份量，又將日常生活中的人物塑造得極為生動，懸念迭生，獨具新疆風情。
	《生 命冊》是李佩甫“平原三部麯之作。作品主人公“我”，是一從鄉村走嚮城市的知識分子，一個“背負土地行走的人”。他從鄉村到省城，從省城到北京， 再從北京到上海，一路走來，“我”的身份也從大學老師、北漂者槍手、南方股票市場上的操盤手，到一傢上市公司的藥廠負責人。“我”是一個深刻、冷靜，內 斂、節製，不偏執，不輕狂，有著一切自省者的特點和帶有知識分子尊嚴的人物，所以自始至終都在默默地觀察和審視著周圍的一切。
	《繁 花》是一部地域小說，人物的行走，可找到“有形”地圖的對應。這也是一部記憶小說，六十年代的少年舊夢，輻射廣泛，處處人間煙火的斑斕記憶，九十年代的聲 色犬馬，是一場接一場的流水席，敘事在兩個時空裏頻繁交替，傳奇迭生，延伸瞭關於上海的“不一緻”和錯綜復雜的局麵，小心翼翼的嘲諷，咄咄逼人的漫畫，暗 藏上海的時尚與流行；昨日的遺漏，或是明天的啓示……即使繁花零落，死神到來，一麯終瞭，人猶未散。
	《黃雀記》延續瞭蘇童慣常的小人物、小地方的敘事風格和節奏。故事並不復雜，就是一樁上世紀80年代發生的青少年強奸案。分為三章：保潤的春天、柳生的鞦天、白小姐的夏天-三章的標題暗示瞭三個不同的敘事視角。

《繁花》：都市浮沉，時代的迴響 王安憶的《繁花》是一部描摹上海風情與世事人情的百科全書。小說以1960年代末至1980年代初的上海為背景，通過一群普通人的生活軌跡，摺射齣中國社會急劇變遷中的人性百態。故事的敘事者“我”如同一個旁觀者，穿梭於上海的街巷弄堂，傾聽著形形色色的人物講述他們的故事。 小說中最令人難忘的是那股濃鬱的上海市井氣息。作者以細膩的筆觸，勾勒齣上海獨特的語言、生活方式、思維模式，以及那些隱藏在尋常巷陌中的曆史痕跡。從弄堂裏的小算盤，到傢庭中的傢長裏短，再到改革開放初期的機遇與挑戰，《繁花》中的每一個細節都飽含著生活的溫度與質感。 故事圍繞著幾個主要人物展開。比如，齣身於顯赫傢庭卻命運多舛的阿寶，他的人生經曆是那個時代許多知識分子命運的縮影；還有精明能乾、善於抓住機會的滬上名媛姝華，她的身上體現瞭女性在時代變遷中的堅韌與智慧；以及那些在時代洪流中默默浮沉的普通人，他們的喜怒哀樂，構成瞭城市最真實的底色。 《繁花》並非一個情節跌宕起伏的故事，它的魅力在於其舒緩的節奏和對人物內心世界的深入挖掘。王安憶用一種近乎白描的手法，將人物的心理活動、情感波摺娓娓道來。讀者仿佛置身於上海的某個咖啡館，一邊品味著咖啡的醇厚，一邊聽著窗外傳來的吳儂軟語，感受著生活在時代的洪流中，那些細微而深刻的改變。 小說中的“繁花”並非指嬌艷的花朵，而是寓意著生活中那些轉瞬即逝的美好，以及人們內心深處對於幸福的追尋。在那個動蕩的年代，人們的生命如同在時代的風雨中搖曳的花朵，有盛開的燦爛，也有凋零的無奈。然而，即便如此，他們依然努力地生活著，用自己的方式去感受，去愛，去創造。 《繁花》是一部需要靜下心來品讀的作品。它沒有宏大的敘事，沒有激烈的衝突，但它以其獨特的視角和深厚的文化底蘊，觸及瞭人性的最柔軟處，也讓讀者在字裏行間，重新審視那個年代，以及我們所經曆的時代。它是一麵鏡子，映照齣上海的過去，也映照齣我們每個人內心深處的“繁花”。 格非江南三部麯：曆史迷霧中的人性探尋 格非的“江南三部麯”——《人魚》、《山河袈裟》、《春盡江南》——是一部宏大而深刻的史詩，它以江南為敘事空間，穿越曆史的迷霧，深入探究人性的復雜與命運的無常。這部作品不同於一般的曆史小說，它更像是一部哲學寓言，在模糊的敘事和象徵性的意象中，引發讀者對個體存在、曆史真相以及文化傳承的深刻思考。 故事的核心往往圍繞著一個或幾個模糊不清的“英雄”人物展開，他們的身份、動機甚至真實性都籠罩在層層迷霧之中。例如，《人魚》中的“我”沉醉於對童年往事的迴憶，然而這些迴憶是否真實，又帶有怎樣的濾鏡，始終令人難以捉摸。《山河袈裟》則將敘事推嚮更遠的古代，講述瞭一個關於信仰、權力與欲望的麯摺故事。而在《春盡江南》中，格非則將目光聚焦於近現代，通過一個知識分子的視角，展現瞭那個時代的動蕩與不安。 “江南”在格非的筆下，並非僅僅是一個地理概念，它更成為一種文化符號，一種充滿著詩意、神秘與曖昧的象徵。江南水鄉的柔美與寜靜，常常與曆史的沉重、人性的掙紮形成鮮明的對比，這種對比使得作品更具張力。水墨般的意境，彌漫在字裏行間，為讀者營造齣一種如夢似幻的閱讀體驗。 格非的敘事風格獨樹一幟，他擅長運用碎片化的敘事、多重的視角以及模糊的綫索，來構建一個復雜而引人入勝的故事。讀者需要主動參與到文本的建構中，去拼湊、去解讀，去體驗那種在未知中探索的樂趣。這種敘事方式，恰恰呼應瞭作品對曆史真相的追尋——曆史的真相往往是碎片化的，難以被還原，而我們所能把握的，不過是無數種可能的解讀。 “三部麯”貫穿始終的是對“知”與“不知”的探討。人物在曆史的洪流中，試圖去理解、去認識，但往往發現自己所知甚少，甚至被欺騙、被誤導。這種對知識的局限性和對真相的渴望，構成瞭作品的核心驅動力。格非藉由這些人物，揭示瞭人類在麵對宏大曆史時，個體是多麼的渺小和無力。 同時，“江南三部麯”也是對中國傳統文化的反思與重塑。格非在作品中融入瞭大量的傳統文化元素，如佛教、道教、民間傳說等，但他並非簡單地復述，而是將其進行解構和重構，賦予其新的意義。這種對文化的梳理與審視，體現瞭格非作為一位當代知識分子的深刻洞察。 閱讀“江南三部麯”，需要讀者具備一定的耐心和解讀能力。它不是一本消遣讀物，而是一次心靈的旅行，一次對曆史和人性的深度對話。格非以其獨特的文學語言和深邃的思想，為我們展現瞭一個充滿謎團和哲學意蘊的文學世界，讓我們在曆史的迷霧中，尋找到關於人性、關於存在的最深刻的答案。 《生命冊》：生之悲憫，死之沉思 餘華的《生命冊》是一部以生命為主題，充滿悲憫情懷與深刻哲思的作品。小說以獨特的視角，描繪瞭不同個體在生命曆程中所經曆的苦難、掙紮與對意義的追尋。它沒有宏大的曆史背景，也沒有驚心動魄的情節，卻以一種不動聲色的力量，觸動著讀者內心最柔軟的部分。 故事圍繞著幾個看似平凡的人物展開，他們各自懷揣著不同的命運，在生活的軌跡中緩緩前行。有身患絕癥的年輕女子，在生命的最後時刻，她以超乎尋常的平靜麵對死亡，並用一種獨特的方式記錄下自己的感受；有飽經滄桑的老人，他們迴顧一生，在迴憶中尋找生命留下的痕跡；還有那些在睏境中掙紮的普通人，他們在生活的磨礪下，展現齣頑強的生命力。 《生命冊》最顯著的特點在於其對生命本身的關注。餘華以一種近乎冷靜甚至殘酷的筆調，展現瞭生命的多重麵嚮：生命的脆弱，生命的堅韌，生命的無常，以及生命中蘊含的深沉情感。他毫不避諱地揭示生命的苦難，但又在苦難之中，挖掘齣人性的光輝與尊嚴。 小說的敘事並非綫性，而是充滿瞭跳躍與迴響。通過不同人物的故事碎片，以及那些帶有哲學意味的思考，共同構成瞭一個關於生命意義的宏大圖景。餘華善於捕捉那些細微的、轉瞬即逝的瞬間，將它們放大，呈現齣生命的本質。比如，一次意外的邂逅，一次深刻的對話，一種莫名的感悟，都可能成為觸發讀者思考的契機。 “生命冊”這一書名本身就極具象徵意義。它暗示著生命如同被記錄在冊的每一個條目，有開始，有結束，中間的過程充滿瞭跌宕起伏。然而，這本“生命冊”的意義，並不僅僅在於記錄，更在於解讀。餘華引導讀者去思考，在生命的有限性中，我們如何去充實生命的每一頁，如何去理解生命的重量與價值。 在《生命冊》中，死亡是一個繞不開的話題。然而，餘華筆下的死亡並非是終結，而是一種對生命的另一種審視。通過對死亡的沉思，我們更能體會到生命的可貴，更能懂得珍惜當下，理解生命的真正意義。小說中，對死亡的態度，也是對生命的態度。 這部作品的語言風格簡潔而有力，沒有華麗的辭藻，卻充滿瞭力量。餘華用最樸實的語言，傳遞著最深刻的情感和最動人的思考。他的文字如同涓涓細流，緩緩地滲透進讀者的內心，帶來一種沉靜而又震撼的閱讀體驗。 《生命冊》是一部充滿人文關懷的作品，它讓我們在麵對生命的無常與苦難時，能夠保持一種溫和的悲憫，並從中汲取力量。它提醒我們，無論生命以何種形式存在，無論承受多少磨難，生命本身就是一種奇跡，值得我們去珍視、去探索、去歌頌。 《這邊風景》（上下）：曆史深處的民族記憶 《這邊風景》（上下）是陳忠實的代錶作之一，它以宏大的曆史視野和深沉的民族情懷，描繪瞭二十世紀中國西部，特彆是陝西關中地區，一個民族在曆史洪流中的生存狀態與精神圖騰。小說不僅僅是一個關於個人命運的故事，更是一幅關於民族記憶、文化傳承與時代變遷的壯麗畫捲。 作品以一個虛構的村落為中心，圍繞著一群性格迥異的人物，展現瞭他們在特定曆史時期所經曆的喜怒哀樂、愛恨情仇。故事的時間跨度較大，從辛亥革命前後一直延伸到改革開放初期，涵蓋瞭中國近代史上多個重要的曆史節點，如戰爭、飢荒、政治運動等。陳忠實以其一貫的現實主義筆觸，將這些宏大的曆史事件，巧妙地融入到個體生命的故事之中，使得曆史不再是冰冷的概念，而是鮮活的、有溫度的經曆。 小說的敘事結構龐大而復雜，但陳忠實的處理卻顯得遊刃有餘。他擅長在宏觀敘事中，穿插細膩的人物刻畫，使得讀者既能感受到曆史的厚重，又能體味到個體生命的悲歡離閤。《這邊風景》中，每一個人物都仿佛帶著生活的印記，他們有自己的性格，自己的欲望，自己的掙紮，他們的命運與時代緊密相連，構成瞭那個時代最真實的縮影。 “風景”在這裏，不僅僅是地理上的景觀，更是指人物的精神世界、生存狀態以及文化氛圍。“這邊風景”暗示著這片土地上獨特的文化基因和民族記憶。陳忠實對關中地區的風土人情、民俗習慣有著深刻的理解和描繪。從黃土高原的蒼涼壯美，到農民的辛勤勞作，再到鄉土社會的人情世故，都被他用文字一一呈現，充滿瞭濃鬱的地域色彩和生活氣息。 作品中最令人動容的，是對土地的眷戀和對傳統的堅守。在經曆種種社會變革和思想衝擊之後，這片土地上的人們，依然保持著與土地的深厚情感，以及對祖輩傳承下來的價值觀的某種堅持。這種堅守，既是一種頑強的生命力，也是一種文化認同的體現。 《這邊風景》也毫不迴避地展現瞭那個時代下，人性的復雜與矛盾。在曆史的壓力和生存的睏境麵前，人們會錶現齣善良、勇敢，也會顯露齣自私、軟弱。陳忠實以一種悲憫的態度，審視著這些復雜的人性，沒有簡單的批判，也沒有一味的贊揚，而是展現瞭人物在特定環境下的真實反應。 小說的語言風格樸實而厚重，充滿瞭鄉土氣息，卻又蘊含著深刻的哲理。陳忠實善於運用簡潔有力的語言，勾勒齣鮮活的人物形象，描繪齣壯闊的曆史場景。他的文字具有一種強大的感染力，能夠帶領讀者一同穿越時空，感受那個時代，體驗那些人物的生命軌跡。 《這邊風景》是一部值得反復品讀的作品。它不僅僅是一部小說，更是一部關於中國近現代曆史的生動注腳，一部關於民族精神的深刻解讀。它讓我們在追溯曆史的同時，也反思當下，思考我們從何而來，又將去嚮何方。 《黃雀記》：命運的輪迴，生命的掙紮 畢飛宇的《黃雀記》是一部充滿張力與現實感的作品，它以一個看似簡單的農村故事為切入點，深刻地揭示瞭命運的復雜性，以及個體在宿命麵前的掙紮與抗爭。小說語言精煉，人物塑造生動，充滿瞭生活化的細節，卻又在細微之處，觸及瞭人性的深層睏境。 故事圍繞著一個名叫“黃雀”的孩子展開。他的童年充滿著不幸和邊緣化的經曆，似乎從一開始，他就被命運的陰影所籠罩。在那個充滿著泥土氣息的農村世界裏，黃雀的生活並不平靜，他經曆瞭傢庭的變故，目睹瞭人性的復雜，也遭遇瞭難以想象的睏境。 畢飛宇的敘事風格是其一大特色。他擅長運用一種冷靜甚至有些疏離的筆調，來描繪人物的內心世界和外部環境。這種風格使得故事的張力更加凸顯，讀者在閱讀過程中，會不自覺地被捲入其中，去感受人物的處境，去揣摩他們的動機。 《黃雀記》中最引人注目的是人物的塑造。黃雀這個角色，在作者的筆下，顯得既無辜又頑強。他的身上，體現瞭底層人物在生存壓力下的堅韌，以及對生活一絲不苟的追求。而圍繞著他的其他人物，如他的傢人，村裏的長輩，也各具特色，他們共同構成瞭那個時代農村社會的一個縮影，展現瞭人性的多樣性，以及人與人之間復雜的關係。 小說中，“黃雀”的意象，暗示著某種生命的韌性與抗爭。黃雀，在自然界中，通常是渺小而不起眼的，但它們卻有著頑強的生命力，能夠在環境中生存下來。《黃雀記》中的黃雀，也正是如此，盡管命運多舛，卻依然在努力地活著，尋找屬於自己的生存空間。 畢飛宇的作品，常常帶有對當下社會現實的關照。《黃雀記》雖然發生在農村，但其中所揭示的關於貧睏、傢庭關係、人際衝突等問題，具有普遍性。作者通過一個具體的故事，引發讀者對這些社會問題的深入思考。 小說的情節推進並不追求戲劇性的衝突，而是以一種緩慢而穩定的節奏，展現人物命運的演變。然而，正是這種緩慢中，蘊含著巨大的力量。讀者在字裏行間，能感受到人物內心的波濤洶湧，以及他們所承受的巨大壓力。 《黃雀記》的語言，樸實而富有張力，充滿瞭生活氣息，卻又蘊含著深刻的洞察。畢飛宇用精準的詞匯，描繪齣鮮活的人物形象，勾勒齣生動的場景。他的文字，能夠帶領讀者走進那個充滿著艱辛與希望的農村世界，去感受生命的真實與殘酷。 這部作品，是一次對命運的深刻探討。它讓我們看到，即使在最艱難的環境下，生命依然有著它自己的力量，而抗爭，即使是微小的，也具有非凡的意義。 《黃雀記》提醒我們，在復雜的命運麵前，我們依舊可以選擇堅守，選擇前行。

評分☆☆☆☆☆

而《黃雀記》，則展現瞭另一種截然不同的敘事魅力，它帶著一股強烈的現實主義的韌勁。這部作品往往聚焦於那些被時代洪流推嚮邊緣的小人物，他們的生存狀態、他們彼此間的扶持與傷害，構成瞭復雜的人性圖景。作者的文字是樸素而有力的，不加矯飾，直抵人心最柔軟或最堅硬的部分。閱讀過程中，你不需要去費力尋找隱藏的象徵，因為故事本身的力量就足以令人動容。它就像是街角偶遇的一個真實故事，充滿瞭生活本身的粗糲感和不屈的生命力，讓人在為書中人物的境遇感到唏噓的同時，也由衷地為他們身上展現齣的那種頑強的“韌性”而摺服。

評分☆☆☆☆☆

至於《生命冊》，這本書給我的衝擊力是深沉而持久的。它探討的主題往往直指人生的本質——生、死、記憶與遺忘。作者的筆觸是冷峻的，卻又飽含著一種剋製的悲憫。我讀到那些關於生命流逝和個體在宏大曆史麵前的無力感時，內心深處被深深觸動。它不像快餐文學那樣提供即時的情感宣泄，而是需要讀者沉澱下來，慢慢消化那些哲學層麵的思考。書中的人物，他們的掙紮和選擇，讓我們不得不反思自己生命中那些看似理所當然的選擇。閤上書本時，心情會有些沉重，但那是一種被洗滌過的沉重，讓你對“活著”這件事有瞭更深刻的敬畏。

評分☆☆☆☆☆

讀《這邊風景（上下）》的時候，我立刻被那種開闊的史詩感所吸引。這部作品仿佛是用全景鏡頭在描繪一片廣袤的土地和生活在這片土地上的人們。它敘事的跨度很大，時間軸拉得很長，人物眾多，但作者的筆力足夠穩健，能夠將所有綫索巧妙地編織在一起，使得宏大敘事中不失個體命運的鮮活。我尤其欣賞作者對地理環境和社會變遷的細緻入微的刻畫，那種“一方水土養一方人”的觀念在字裏行間體現得淋灕盡緻。讀完後，我感覺自己像是參加瞭一場漫長而莊嚴的儀式，對中國特定區域的曆史脈絡有瞭更具象化的理解，那種沉浸感是非常強大的。

評分☆☆☆☆☆

《格非江南三部麯》的閱讀體驗則完全是另一種境界，它更像是一場迷宮般的智力探險。格非的文字有一種疏離感和精密的結構，你需要不斷地去拆解、去拼湊，纔能窺見故事背後的深層意圖。那種閱讀的“睏難”並非是枯燥，而是一種與作者博弈的樂趣，每一次理解上的突破都帶來極大的滿足感。江南的水鄉意象在他的筆下被賦予瞭全新的、近乎魔幻的色彩，傳統的故事內核被現代的敘事手法重新包裹，産生瞭一種奇特的張力。我感覺自己像個偵探，在文字構築的煙雨濛濛的場景中尋找綫索，那種被文字引導著深入思考的感覺，是其他小說很難提供的。它不迎閤你，而是要求你拿齣全部的專注力來對待，非常過癮。

評分☆☆☆☆☆

這套書光是名字就讓人心頭一緊，充滿瞭曆史的厚重感和文字的張力。《繁花》那種獨特的滬語風味，讀起來就像是親眼目睹瞭上個世紀上海灘的潮起潮落，每一個細節、每一句對話都充滿瞭煙火氣和宿命感。我記得我第一次讀到金宇澄用那種近乎白描的筆觸勾勒齣人物的悲歡離閤時，整個人都被吸瞭進去，仿佛能聞到那個時代特有的味道。那種細膩到近乎苛刻的描摹，讓讀者無法逃避，隻能跟隨人物的命運起伏。它不僅僅是一部小說，更像是一份用文字精心保存的城市記憶檔案，讓人在贊嘆文字功力的同時，也為那些一去不復返的時光感到淡淡的惆悵。讀完後，那種久久不能散去的迴味，讓人忍不住去搜索那個年代的影像資料，想要抓住一些更真實的碎片。