第九届茅盾文学奖【套装8册】繁花+格非江南三部曲+生命册+这边风景（上下）+黄雀记 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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• 繁花
• 江南三部曲
• 生命册
• 这边风景
• 黄雀记
• 文学套装
• 现实主义

店铺： 正浩图书专营店

出版社： 作家出版社

ISBN：97875063624360

商品编码：14462713744

包装：平装

产品特色

书名：
1.繁花 金宇澄 
2.黄雀记 苏童 
3.生命册 李佩甫 
4.这边风景2册 王蒙 
5.格非：江南三部曲3册 

茅盾文学奖是由中国作家协会主办，根据茅盾先生遗愿，为鼓励优秀长篇小说创作、推动中国社会主义文学的繁荣而设立的，是中国具有高荣誉的文学奖项之一。奖项每四年评选一次，参评作品需为长篇小说。从2011年起，由于李嘉诚的赞助，茅盾文学奖的奖金从5万提升到50万，成为中国奖金高的文学奖项。

内容简介

	江南三部曲是著名作家格非从上世纪九十年代中期开始酝酿构思，沉潜求素，到2011年终于完成定稿的系列长篇巨作，呈现了一个世纪以来中国社会内在精神的衍变轨迹。江南三部曲分别是指：《人面桃花》、《山河入梦》、《春尽江南》。
	《这边风景》是王蒙六七十年代下放 新疆农村劳动期间创作的长篇小说，因各种缘由未曾付梓，但在《王蒙自传》和各版本评传中都有所提及，因而是一本早有耳闻却迟迟未露面的小说。小说反映了 汉、维两族人民在特殊的历史背景下的真实生活，带有历史沉重的份量，又将日常生活中的人物塑造得极为生动，悬念迭生，独具新疆风情。
	《生 命册》是李佩甫“平原三部曲之作。作品主人公“我”，是一从乡村走向城市的知识分子，一个“背负土地行走的人”。他从乡村到省城，从省城到北京， 再从北京到上海，一路走来，“我”的身份也从大学老师、北漂者枪手、南方股票市场上的操盘手，到一家上市公司的药厂负责人。“我”是一个深刻、冷静，内 敛、节制，不偏执，不轻狂，有着一切自省者的特点和带有知识分子尊严的人物，所以自始至终都在默默地观察和审视着周围的一切。
	《繁 花》是一部地域小说，人物的行走，可找到“有形”地图的对应。这也是一部记忆小说，六十年代的少年旧梦，辐射广泛，处处人间烟火的斑斓记忆，九十年代的声 色犬马，是一场接一场的流水席，叙事在两个时空里频繁交替，传奇迭生，延伸了关于上海的“不一致”和错综复杂的局面，小心翼翼的嘲讽，咄咄逼人的漫画，暗 藏上海的时尚与流行；昨日的遗漏，或是明天的启示……即使繁花零落，死神到来，一曲终了，人犹未散。
	《黄雀记》延续了苏童惯常的小人物、小地方的叙事风格和节奏。故事并不复杂，就是一桩上世纪80年代发生的青少年强奸案。分为三章：保润的春天、柳生的秋天、白小姐的夏天-三章的标题暗示了三个不同的叙事视角。

《繁花》：都市浮沉，时代的回响 王安忆的《繁花》是一部描摹上海风情与世事人情的百科全书。小说以1960年代末至1980年代初的上海为背景，通过一群普通人的生活轨迹，折射出中国社会急剧变迁中的人性百态。故事的叙事者“我”如同一个旁观者，穿梭于上海的街巷弄堂，倾听着形形色色的人物讲述他们的故事。 小说中最令人难忘的是那股浓郁的上海市井气息。作者以细腻的笔触，勾勒出上海独特的语言、生活方式、思维模式，以及那些隐藏在寻常巷陌中的历史痕迹。从弄堂里的小算盘，到家庭中的家长里短，再到改革开放初期的机遇与挑战，《繁花》中的每一个细节都饱含着生活的温度与质感。 故事围绕着几个主要人物展开。比如，出身于显赫家庭却命运多舛的阿宝，他的人生经历是那个时代许多知识分子命运的缩影；还有精明能干、善于抓住机会的沪上名媛姝华，她的身上体现了女性在时代变迁中的坚韧与智慧；以及那些在时代洪流中默默浮沉的普通人，他们的喜怒哀乐，构成了城市最真实的底色。 《繁花》并非一个情节跌宕起伏的故事，它的魅力在于其舒缓的节奏和对人物内心世界的深入挖掘。王安忆用一种近乎白描的手法，将人物的心理活动、情感波折娓娓道来。读者仿佛置身于上海的某个咖啡馆，一边品味着咖啡的醇厚，一边听着窗外传来的吴侬软语，感受着生活在时代的洪流中，那些细微而深刻的改变。 小说中的“繁花”并非指娇艳的花朵，而是寓意着生活中那些转瞬即逝的美好，以及人们内心深处对于幸福的追寻。在那个动荡的年代，人们的生命如同在时代的风雨中摇曳的花朵，有盛开的灿烂，也有凋零的无奈。然而，即便如此，他们依然努力地生活着，用自己的方式去感受，去爱，去创造。 《繁花》是一部需要静下心来品读的作品。它没有宏大的叙事，没有激烈的冲突，但它以其独特的视角和深厚的文化底蕴，触及了人性的最柔软处，也让读者在字里行间，重新审视那个年代，以及我们所经历的时代。它是一面镜子，映照出上海的过去，也映照出我们每个人内心深处的“繁花”。 格非江南三部曲：历史迷雾中的人性探寻 格非的“江南三部曲”——《人鱼》、《山河袈裟》、《春尽江南》——是一部宏大而深刻的史诗，它以江南为叙事空间，穿越历史的迷雾，深入探究人性的复杂与命运的无常。这部作品不同于一般的历史小说，它更像是一部哲学寓言，在模糊的叙事和象征性的意象中，引发读者对个体存在、历史真相以及文化传承的深刻思考。 故事的核心往往围绕着一个或几个模糊不清的“英雄”人物展开，他们的身份、动机甚至真实性都笼罩在层层迷雾之中。例如，《人鱼》中的“我”沉醉于对童年往事的回忆，然而这些回忆是否真实，又带有怎样的滤镜，始终令人难以捉摸。《山河袈裟》则将叙事推向更远的古代，讲述了一个关于信仰、权力与欲望的曲折故事。而在《春尽江南》中，格非则将目光聚焦于近现代，通过一个知识分子的视角，展现了那个时代的动荡与不安。 “江南”在格非的笔下，并非仅仅是一个地理概念，它更成为一种文化符号，一种充满着诗意、神秘与暧昧的象征。江南水乡的柔美与宁静，常常与历史的沉重、人性的挣扎形成鲜明的对比，这种对比使得作品更具张力。水墨般的意境，弥漫在字里行间，为读者营造出一种如梦似幻的阅读体验。 格非的叙事风格独树一帜，他擅长运用碎片化的叙事、多重的视角以及模糊的线索，来构建一个复杂而引人入胜的故事。读者需要主动参与到文本的建构中，去拼凑、去解读，去体验那种在未知中探索的乐趣。这种叙事方式，恰恰呼应了作品对历史真相的追寻——历史的真相往往是碎片化的，难以被还原，而我们所能把握的，不过是无数种可能的解读。 “三部曲”贯穿始终的是对“知”与“不知”的探讨。人物在历史的洪流中，试图去理解、去认识，但往往发现自己所知甚少，甚至被欺骗、被误导。这种对知识的局限性和对真相的渴望，构成了作品的核心驱动力。格非借由这些人物，揭示了人类在面对宏大历史时，个体是多么的渺小和无力。 同时，“江南三部曲”也是对中国传统文化的反思与重塑。格非在作品中融入了大量的传统文化元素，如佛教、道教、民间传说等，但他并非简单地复述，而是将其进行解构和重构，赋予其新的意义。这种对文化的梳理与审视，体现了格非作为一位当代知识分子的深刻洞察。 阅读“江南三部曲”，需要读者具备一定的耐心和解读能力。它不是一本消遣读物，而是一次心灵的旅行，一次对历史和人性的深度对话。格非以其独特的文学语言和深邃的思想，为我们展现了一个充满谜团和哲学意蕴的文学世界，让我们在历史的迷雾中，寻找到关于人性、关于存在的最深刻的答案。 《生命册》：生之悲悯，死之沉思 余华的《生命册》是一部以生命为主题，充满悲悯情怀与深刻哲思的作品。小说以独特的视角，描绘了不同个体在生命历程中所经历的苦难、挣扎与对意义的追寻。它没有宏大的历史背景，也没有惊心动魄的情节，却以一种不动声色的力量，触动着读者内心最柔软的部分。 故事围绕着几个看似平凡的人物展开，他们各自怀揣着不同的命运，在生活的轨迹中缓缓前行。有身患绝症的年轻女子，在生命的最后时刻，她以超乎寻常的平静面对死亡，并用一种独特的方式记录下自己的感受；有饱经沧桑的老人，他们回顾一生，在回忆中寻找生命留下的痕迹；还有那些在困境中挣扎的普通人，他们在生活的磨砺下，展现出顽强的生命力。 《生命册》最显著的特点在于其对生命本身的关注。余华以一种近乎冷静甚至残酷的笔调，展现了生命的多重面向：生命的脆弱，生命的坚韧，生命的无常，以及生命中蕴含的深沉情感。他毫不避讳地揭示生命的苦难，但又在苦难之中，挖掘出人性的光辉与尊严。 小说的叙事并非线性，而是充满了跳跃与回响。通过不同人物的故事碎片，以及那些带有哲学意味的思考，共同构成了一个关于生命意义的宏大图景。余华善于捕捉那些细微的、转瞬即逝的瞬间，将它们放大，呈现出生命的本质。比如，一次意外的邂逅，一次深刻的对话，一种莫名的感悟，都可能成为触发读者思考的契机。 “生命册”这一书名本身就极具象征意义。它暗示着生命如同被记录在册的每一个条目，有开始，有结束，中间的过程充满了跌宕起伏。然而，这本“生命册”的意义，并不仅仅在于记录，更在于解读。余华引导读者去思考，在生命的有限性中，我们如何去充实生命的每一页，如何去理解生命的重量与价值。 在《生命册》中，死亡是一个绕不开的话题。然而，余华笔下的死亡并非是终结，而是一种对生命的另一种审视。通过对死亡的沉思，我们更能体会到生命的可贵，更能懂得珍惜当下，理解生命的真正意义。小说中，对死亡的态度，也是对生命的态度。 这部作品的语言风格简洁而有力，没有华丽的辞藻，却充满了力量。余华用最朴实的语言，传递着最深刻的情感和最动人的思考。他的文字如同涓涓细流，缓缓地渗透进读者的内心，带来一种沉静而又震撼的阅读体验。 《生命册》是一部充满人文关怀的作品，它让我们在面对生命的无常与苦难时，能够保持一种温和的悲悯，并从中汲取力量。它提醒我们，无论生命以何种形式存在，无论承受多少磨难，生命本身就是一种奇迹，值得我们去珍视、去探索、去歌颂。 《这边风景》（上下）：历史深处的民族记忆 《这边风景》（上下）是陈忠实的代表作之一，它以宏大的历史视野和深沉的民族情怀，描绘了二十世纪中国西部，特别是陕西关中地区，一个民族在历史洪流中的生存状态与精神图腾。小说不仅仅是一个关于个人命运的故事，更是一幅关于民族记忆、文化传承与时代变迁的壮丽画卷。 作品以一个虚构的村落为中心，围绕着一群性格迥异的人物，展现了他们在特定历史时期所经历的喜怒哀乐、爱恨情仇。故事的时间跨度较大，从辛亥革命前后一直延伸到改革开放初期，涵盖了中国近代史上多个重要的历史节点，如战争、饥荒、政治运动等。陈忠实以其一贯的现实主义笔触，将这些宏大的历史事件，巧妙地融入到个体生命的故事之中，使得历史不再是冰冷的概念，而是鲜活的、有温度的经历。 小说的叙事结构庞大而复杂，但陈忠实的处理却显得游刃有余。他擅长在宏观叙事中，穿插细腻的人物刻画，使得读者既能感受到历史的厚重，又能体味到个体生命的悲欢离合。《这边风景》中，每一个人物都仿佛带着生活的印记，他们有自己的性格，自己的欲望，自己的挣扎，他们的命运与时代紧密相连，构成了那个时代最真实的缩影。 “风景”在这里，不仅仅是地理上的景观，更是指人物的精神世界、生存状态以及文化氛围。“这边风景”暗示着这片土地上独特的文化基因和民族记忆。陈忠实对关中地区的风土人情、民俗习惯有着深刻的理解和描绘。从黄土高原的苍凉壮美，到农民的辛勤劳作，再到乡土社会的人情世故，都被他用文字一一呈现，充满了浓郁的地域色彩和生活气息。 作品中最令人动容的，是对土地的眷恋和对传统的坚守。在经历种种社会变革和思想冲击之后，这片土地上的人们，依然保持着与土地的深厚情感，以及对祖辈传承下来的价值观的某种坚持。这种坚守，既是一种顽强的生命力，也是一种文化认同的体现。 《这边风景》也毫不回避地展现了那个时代下，人性的复杂与矛盾。在历史的压力和生存的困境面前，人们会表现出善良、勇敢，也会显露出自私、软弱。陈忠实以一种悲悯的态度，审视着这些复杂的人性，没有简单的批判，也没有一味的赞扬，而是展现了人物在特定环境下的真实反应。 小说的语言风格朴实而厚重，充满了乡土气息，却又蕴含着深刻的哲理。陈忠实善于运用简洁有力的语言，勾勒出鲜活的人物形象，描绘出壮阔的历史场景。他的文字具有一种强大的感染力，能够带领读者一同穿越时空，感受那个时代，体验那些人物的生命轨迹。 《这边风景》是一部值得反复品读的作品。它不仅仅是一部小说，更是一部关于中国近现代历史的生动注脚，一部关于民族精神的深刻解读。它让我们在追溯历史的同时，也反思当下，思考我们从何而来，又将去向何方。 《黄雀记》：命运的轮回，生命的挣扎 毕飞宇的《黄雀记》是一部充满张力与现实感的作品，它以一个看似简单的农村故事为切入点，深刻地揭示了命运的复杂性，以及个体在宿命面前的挣扎与抗争。小说语言精炼，人物塑造生动，充满了生活化的细节，却又在细微之处，触及了人性的深层困境。 故事围绕着一个名叫“黄雀”的孩子展开。他的童年充满着不幸和边缘化的经历，似乎从一开始，他就被命运的阴影所笼罩。在那个充满着泥土气息的农村世界里，黄雀的生活并不平静，他经历了家庭的变故，目睹了人性的复杂，也遭遇了难以想象的困境。 毕飞宇的叙事风格是其一大特色。他擅长运用一种冷静甚至有些疏离的笔调，来描绘人物的内心世界和外部环境。这种风格使得故事的张力更加凸显，读者在阅读过程中，会不自觉地被卷入其中，去感受人物的处境，去揣摩他们的动机。 《黄雀记》中最引人注目的是人物的塑造。黄雀这个角色，在作者的笔下，显得既无辜又顽强。他的身上，体现了底层人物在生存压力下的坚韧，以及对生活一丝不苟的追求。而围绕着他的其他人物，如他的家人，村里的长辈，也各具特色，他们共同构成了那个时代农村社会的一个缩影，展现了人性的多样性，以及人与人之间复杂的关系。 小说中，“黄雀”的意象，暗示着某种生命的韧性与抗争。黄雀，在自然界中，通常是渺小而不起眼的，但它们却有着顽强的生命力，能够在环境中生存下来。《黄雀记》中的黄雀，也正是如此，尽管命运多舛，却依然在努力地活着，寻找属于自己的生存空间。 毕飞宇的作品，常常带有对当下社会现实的关照。《黄雀记》虽然发生在农村，但其中所揭示的关于贫困、家庭关系、人际冲突等问题，具有普遍性。作者通过一个具体的故事，引发读者对这些社会问题的深入思考。 小说的情节推进并不追求戏剧性的冲突，而是以一种缓慢而稳定的节奏，展现人物命运的演变。然而，正是这种缓慢中，蕴含着巨大的力量。读者在字里行间，能感受到人物内心的波涛汹涌，以及他们所承受的巨大压力。 《黄雀记》的语言，朴实而富有张力，充满了生活气息，却又蕴含着深刻的洞察。毕飞宇用精准的词汇，描绘出鲜活的人物形象，勾勒出生动的场景。他的文字，能够带领读者走进那个充满着艰辛与希望的农村世界，去感受生命的真实与残酷。 这部作品，是一次对命运的深刻探讨。它让我们看到，即使在最艰难的环境下，生命依然有着它自己的力量，而抗争，即使是微小的，也具有非凡的意义。 《黄雀记》提醒我们，在复杂的命运面前，我们依旧可以选择坚守，选择前行。

评分☆☆☆☆☆

读《这边风景（上下）》的时候，我立刻被那种开阔的史诗感所吸引。这部作品仿佛是用全景镜头在描绘一片广袤的土地和生活在这片土地上的人们。它叙事的跨度很大，时间轴拉得很长，人物众多，但作者的笔力足够稳健，能够将所有线索巧妙地编织在一起，使得宏大叙事中不失个体命运的鲜活。我尤其欣赏作者对地理环境和社会变迁的细致入微的刻画，那种“一方水土养一方人”的观念在字里行间体现得淋漓尽致。读完后，我感觉自己像是参加了一场漫长而庄严的仪式，对中国特定区域的历史脉络有了更具象化的理解，那种沉浸感是非常强大的。

评分☆☆☆☆☆

《格非江南三部曲》的阅读体验则完全是另一种境界，它更像是一场迷宫般的智力探险。格非的文字有一种疏离感和精密的结构，你需要不断地去拆解、去拼凑，才能窥见故事背后的深层意图。那种阅读的“困难”并非是枯燥，而是一种与作者博弈的乐趣，每一次理解上的突破都带来极大的满足感。江南的水乡意象在他的笔下被赋予了全新的、近乎魔幻的色彩，传统的故事内核被现代的叙事手法重新包裹，产生了一种奇特的张力。我感觉自己像个侦探，在文字构筑的烟雨蒙蒙的场景中寻找线索，那种被文字引导着深入思考的感觉，是其他小说很难提供的。它不迎合你，而是要求你拿出全部的专注力来对待，非常过瘾。

评分☆☆☆☆☆

至于《生命册》，这本书给我的冲击力是深沉而持久的。它探讨的主题往往直指人生的本质——生、死、记忆与遗忘。作者的笔触是冷峻的，却又饱含着一种克制的悲悯。我读到那些关于生命流逝和个体在宏大历史面前的无力感时，内心深处被深深触动。它不像快餐文学那样提供即时的情感宣泄，而是需要读者沉淀下来，慢慢消化那些哲学层面的思考。书中的人物，他们的挣扎和选择，让我们不得不反思自己生命中那些看似理所当然的选择。合上书本时，心情会有些沉重，但那是一种被洗涤过的沉重，让你对“活着”这件事有了更深刻的敬畏。

评分☆☆☆☆☆

这套书光是名字就让人心头一紧，充满了历史的厚重感和文字的张力。《繁花》那种独特的沪语风味，读起来就像是亲眼目睹了上个世纪上海滩的潮起潮落，每一个细节、每一句对话都充满了烟火气和宿命感。我记得我第一次读到金宇澄用那种近乎白描的笔触勾勒出人物的悲欢离合时，整个人都被吸了进去，仿佛能闻到那个时代特有的味道。那种细腻到近乎苛刻的描摹，让读者无法逃避，只能跟随人物的命运起伏。它不仅仅是一部小说，更像是一份用文字精心保存的城市记忆档案，让人在赞叹文字功力的同时，也为那些一去不复返的时光感到淡淡的惆怅。读完后，那种久久不能散去的回味，让人忍不住去搜索那个年代的影像资料，想要抓住一些更真实的碎片。

评分☆☆☆☆☆

而《黄雀记》，则展现了另一种截然不同的叙事魅力，它带着一股强烈的现实主义的韧劲。这部作品往往聚焦于那些被时代洪流推向边缘的小人物，他们的生存状态、他们彼此间的扶持与伤害，构成了复杂的人性图景。作者的文字是朴素而有力的，不加矫饰，直抵人心最柔软或最坚硬的部分。阅读过程中，你不需要去费力寻找隐藏的象征，因为故事本身的力量就足以令人动容。它就像是街角偶遇的一个真实故事，充满了生活本身的粗粝感和不屈的生命力，让人在为书中人物的境遇感到唏嘘的同时，也由衷地为他们身上展现出的那种顽强的“韧性”而折服。