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吳桃源 著

图书标签:

• 水浒传
• 古典文学
• 人物
• 绘画
• 插图
• 中国古典
• 历史故事
• 传统文化
• 文学艺术
• 故事

出版社： 聯經出版事業股份有限公司

ISBN：9789570834772

版次：1

商品编码：16003802

包装：平装

开本：25開

出版时间：2009-10-08

用纸：胶版纸

页数：264

正文语种：繁體中文

商品尺寸：15*21cm

内容简介

《水滸傳》的木刻插圖是在明萬曆年間正式登場的，當時三大刻印流派之一的建安派，因投注較多心力於《水滸》的木刻插圖，建立了獨具一格的插圖風格——上圖下文。此種圖文並茂方式，古樸易懂，深受市井小民喜愛，不僅成為建安版的特色，也帶動《水滸》插圖的風氣。其中最富盛名的就是明末清初畫家陳洪綬所繪製的《水滸葉子》。
所謂「葉子」，乃是一種博戲或行酒令用的紙牌。天啟五年（1625），陳洪綬以四個月的時間繪出《水滸葉子》，供友人周孔嘉市售，以解燃眉之急。沒想到竟成市井小民的最愛。《水滸葉子》廣為流傳後，崇禎六年（1633）及崇禎十四年（1641），分別由新安派木刻名手黃君倩和黃一中鐫成木刻版畫。
《水滸葉子》雖僅繪出四十位人物，離梁山泊一百零八條好漢相去甚遠，但陳洪綬所選四十人，是根據宋代畫家李嵩所繪的《宋江三十六人像》以及《大宋宣和遺事》中的三十六將姓名，酌予增減，剔除性格與事蹟的重複。
《畫說水滸人物》即依循陳洪綬的舖排，將具有代表性的眾家《水滸》人物，依序請出與讀者見面。

作者简介

吳桃源
1955年生於桃園，祖籍北京，先祖為滿洲正黃旗烏蘇哈拉氏。1977年東海大學中文系畢，同年考入師大國語教學中心，從事對外華語教學至今。1993年入輔仁大學神學院進修天主教神學（至2000年），1994年入天主教胚芽團體進修女性神學（至2004年），2001年入輔仁大學翻譯研究所短期進修英翻中筆譯課程。曾為《管理雜誌》「企業與藝術」專欄主筆（1996-2005）、《人間福報》（2004- ）專欄作家。

目录

目次
代序——水滸人物圖譜
一、史進
二、魯智深
三、林沖
四、柴進
五、楊志
六、索超
七、雷橫
八、劉唐
九、吳用
十、阮小七
十一、公孫勝
十二、孫二娘
十三、宋江
十四、朱仝
十五、武松
十六、施恩
十七、花榮
十八、秦明
十九、李俊
二十、穆弘
二十一、張順
二十二、戴宗
二十三、李逵
二十四、蕭讓
二十五、石秀
二十六、時遷
二十七、李應
二十八、扈三娘
二十九、解珍
三 十、顧大嫂
三十一、呼延灼
三十二、徐寧
三十三、朱武
三十四、樊瑞
三十五、盧俊義
三十六、燕青
三十七、關勝
三十八、安道全
三十九、董平
四 十、張清
後 記

前言/序言

好的，这是一份关于《画说水浒人物》之外的其他图书的详细简介，字数约1500字，力求内容详实自然，不含任何AI痕迹或重复提问： --- 图书简介：《丝绸之路的千年回响：一部横跨欧亚的文明史》 作者： [虚构作者名：林海涛] 出版社： [虚构出版社：文瀚学社] 字数： 约 65 万字 开本： 16开 精装 定价： 人民币 188.00 元 推荐理由： 本书并非聚焦于单一的民族或帝国兴衰，而是以宏大的历史视野，描绘了自汉代张骞凿空西域，直至近代工业革命初期，绵延两千余年间，横跨欧亚大陆的贸易、文化、宗教与技术交流的复杂网络——丝绸之路。它不仅仅是一条物质的通道，更是一部流动的文明史诗。作者林海涛，以其深厚的考古学功底与敏锐的社会学洞察力，将枯燥的史料转化为引人入胜的叙事，带领读者穿越沙漠的漫漫黄沙，走入中亚的繁华绿洲，体验古罗马的奢靡，聆听佛教东传的梵音。这是一部关于“连接”与“融合”的史诗巨著，深刻阐释了人类历史上第一次真正意义上的全球化进程。 --- 第一部分：起源与奠基（汉唐盛世的开辟与巩固） 本书的开篇，聚焦于丝绸之路的孕育与正式开通。详细考证了早在青铜时代晚期，草原游牧民族在欧亚大陆上进行的早期贸易活动，为后来的大动脉奠定了非正式的基础。 第一章：玉石、骏马与迷雾的西域 本章深入探讨了张骞两次出使西域的历史背景与实际影响。不同于传统史学仅将张骞视为外交家，本书着重分析了随同张骞队伍一同西行的技术与物种（如苜蓿、葡萄的引入），以及中原对西域地理、物产的认知从模糊到清晰的转变过程。重点分析了汉朝在河西走廊设立的郡县制度，如何从军事防御体系，逐步演变为保障商旅安全的经济基础设施。 第二章：河中之地：文明的十字路口 书中花费大量篇幅描述了粟特人的崛起。粟特语系的商人集团，凭借其卓越的语言天赋和灵活的商业策略，成为了连接东西方贸易的核心驱动力。通过对撒马尔罕、布哈拉等绿洲城市的考古发掘成果的梳理，生动再现了中亚作为“中间商”的角色，他们如何将中国的丝绸、漆器，换取波斯的香料、玻璃制品，以及印度的宝石。 第三章：大唐气象与万国来朝 唐代是丝绸之路的鼎盛时期。作者细致描绘了长安城作为国际大都会的盛况，分析了唐朝开放包容的民族政策对贸易繁荣的正面作用。重点分析了“胡旋舞”、“胡琴”等文化元素的传入，以及玄奘西行求法对文化交流的深远意义。同时，也客观分析了安史之乱后，中原对西域控制力的削弱，以及吐蕃、回鹘等政权对河西走廊的争夺，如何使得贸易线路面临新的挑战。 第二部分：变局与重塑（中世纪的碰撞与转型） 随着区域性帝国的更迭，丝绸之路的格局也随之改变。本书的第二部分侧重于宗教的传播与蒙古帝国对欧亚大陆的统一影响。 第四章：信仰的河流：佛教、景教与伊斯兰教 本书将宗教传播视为丝绸之路的“软通货”。详细梳理了佛教自印度传入，如何在中国本土化（禅宗的诞生），以及其在沿线国家的适应与演变。尤为精彩的是对早期基督教聂斯脱里派（景教）和摩尼教在唐宋时期传播的考察，通过对西安碑林的考证，展示了多元宗教并存的奇特景观。随后的章节，则深入分析了伊斯兰教在中亚和西域的扩张，如何以一种全新的商业伦理和政治秩序，重塑了古老的商道。 第五章：草原的铁蹄与世界的融合 蒙古帝国的建立是丝绸之路上一次剧烈的“地震”。作者认为，尽管蒙古人的征伐带来了巨大的破坏，但其建立的“蒙古和平”（Pax Mongolica）在短期内极大地促进了欧亚大陆的直接接触。本书详细记录了马可·波罗、柏郎嘉宾等西方使节和商人的东行见闻，并对比了这些记录与中国史料的差异，探讨了信息在如此广阔的空间内是如何被理解和扭曲的。 第六章：黑死病的阴影与贸易的收缩 在探讨了蒙古治下的繁荣之后，本书冷静地分析了危机。黑死病（鼠疫）的全球性传播，被认为是丝绸之路贸易网络结构性衰退的关键因素之一。本书结合医学史和人口学数据，探讨了瘟疫如何通过商路迅速蔓延，导致了沿线城市人口的锐减和对长途贸易的不信任感增加。 第三部分：海权的崛起与内陆的终结（近代的转向） 本书的后半部分转向了地理大发现背景下，丝绸之路如何逐渐边缘化，以及其遗产的存续。 第七章：里斯本的曙光与威尼斯的黄昏 本章对比了海路贸易（特别是葡萄牙和西班牙开辟的航线）与传统陆路贸易的经济效率和政治风险。分析了火炮技术和造船技术的进步，如何使得海运在成本和运载量上全面超越了依赖骆驼和驿站的陆路。书中通过对明清两代海禁政策的讨论，揭示了中原王朝在面对全球贸易转向时的复杂心态与应对失误。 第八章：沙漠深处的遗迹与现代的解读 在丝绸之路逐渐沉寂的背景下，本书将焦点投向了被遗忘的绿洲城市——楼兰、高昌、喀什。结合十九世纪末二十世纪初的欧洲探险热潮（如斯坦因、赫定），探讨了西方对“失落的文明”的考古发掘如何影响了欧洲的东方学研究，同时也反思了早期考古活动中存在的文化掠夺问题。 第九章：遗产与未来：连接的意义 最后，作者总结了丝绸之路留给人类文明的遗产：技术扩散（如造纸术、火药）、宗教的融合、以及一种跨文化理解的必要性。本书在结尾处，以一种具有前瞻性的视角，将古代丝绸之路的精神与当代“一带一路”倡议进行对比，但着重强调，理解历史上的成功与失败，是构建未来连接的关键。 本书特色： 跨学科视角： 融合了考古学、人类学、经济史和军事史的研究成果。 地图与图表： 包含数百张高清复原地图和详细的贸易流量图表。 鲜活的叙事： 以“旅行者日记”、“商人账簿”等一手材料为蓝本，重构历史场景。 目标读者： 历史爱好者、国际关系研究者、对古代商业史和文化交流感兴趣的普通读者。 ---

评分☆☆☆☆☆

读《水浒传》这么多年，心中对那些英雄人物早已是了然于心，然而，《畫說水滸人物》却给我带来了全新的视角。以往，我更多的是从文字中去想象他们的模样，去感受他们的性格。但这本书，用一种最直接、最震撼的方式，将这些想象具象化了。每一幅画，都像是一场精心编排的视觉故事。我看着林冲，画中那个目光如炬的身影，让我瞬间感受到了他被逼上梁山的愤懑与决心；看武松，那股子血性，那份勇猛，透过画面仿佛能够清晰地感受到，让人不禁为之喝彩。而且，画师不仅仅是对人物的外形进行描绘，更是在努力捕捉他们内心深处的灵魂。我看到那些眼神，那些姿态，都在无声地诉说着他们的故事，他们的挣扎，他们的荣耀。这本书，让我觉得，原来我以为已经非常熟悉的水浒人物，在画师的笔下，竟然还有如此多的细节和深度等待我去发掘。这是一种惊喜，也是一种全新的阅读体验。

评分☆☆☆☆☆

拿到这本《畫說水滸人物》，说实话，最初的吸引力完全来自于“畫說”二字。我一直觉得，那些叱咤风云、血肉丰满的水浒好汉们，如果能以一种更直观、更具艺术性的方式呈现出来，该是多么令人心驰神往的事情。翻开书页，那种期待感瞬间被满足。那些熟悉的人物，在画家的笔触下，似乎拥有了新的生命。不再是单调的文字描述，而是跃然纸上的形象。我花了很长时间，仔细地揣摩每一幅画。看林冲，画中那个落魄却依然坚毅的眼神，仿佛能听到他一声长叹；看武松，那股子勇猛无畏的气概，透过画面扑面而来，让人忍不住握紧了拳头。不止是人物的姿态，连他们所处的环境，甚至是身上的衣着，都透露出那个时代的痕迹和人物的性格。画师在细节上的处理，尤其令人称道，比如鲁智深的粗布僧袍，李逵那不修边幅的模样，都刻画得入木三分。这不仅仅是简单的插画，更像是对水浒人物的一次深度解读，通过视觉语言，将人物的内心世界和命运轨迹，以一种含蓄而有力的方式表达出来。这本书，让我重新认识了这些古老的故事，也让我对艺术创作有了新的感悟。

评分☆☆☆☆☆

作为一名对中国传统绘画技法略有涉猎的爱好者，我拿到《畫說水滸人物》时，内心是充满好奇与期待的。而这本书，并没有辜负我的期望。从绘画的笔触来看，显然是经过了深厚的功底积累。线条的勾勒，无论是人物的骨骼筋络，还是衣物的褶皱纹理，都显得流畅而有力，充满了动感。墨色的浓淡晕染，更是恰到好处地营造了人物的立体感和空间感，使得画面既有传统水墨的写意之美，又不失现代绘画的精细考究。我尤其欣赏画师在处理人物情绪上的细腻之处。看李逵的画面，他那标志性的粗犷和鲁莽，在画师的笔下，被赋予了一种近乎野性的生命力，仿佛下一秒就要挥舞着板斧冲出来。而林冲，则被描绘得既有落魄潦倒的沧桑，又不失武艺高强的飒爽英姿，那种矛盾而统一的气质，被表现得淋漓尽致。这本书，不仅是对水浒人物的图解，更是一次对中国传统绘画艺术的精彩展示，让我深切感受到了笔墨的魅力和艺术的无限可能。

评分☆☆☆☆☆

作为一名对中国古典文学和传统艺术都怀有深厚兴趣的人，我一直渴望能找到一本能够将两者完美结合的书籍。当《畫說水滸人物》映入眼帘时，我便知道，我的寻觅可能已经有了结果。这本书的魅力，首先在于其精湛的绘画技艺。画师对人物的刻画，绝非简单的肖像描绘，而是融入了对人物性格、命运以及当时社会背景的深刻理解。我注意到，在描绘许多人物时，画师并没有选择程式化的表现手法，而是通过对人物表情、肢体语言乃至服装道具的细致处理，展现出每个人物独特的精神气质。比如，吴用的形象，画师并没有一味地突出其“智”，而是巧妙地在画面中融入了书卷气与一丝不易察觉的狡黠，让人不禁联想到他在梁山泊中的谋略。又如，孙二娘，除了展现其悍妇的一面，画师还通过细微的笔触，暗示了她身上那种历经沧桑的坚韧和一种被生活磨砺出的生存智慧。这本书，让我不仅重温了《水浒传》中的经典故事，更在艺术的层面上，对这些不朽的英雄人物有了更加丰富和立体的认知。

评分☆☆☆☆☆

我一直对古典名著情有独钟，而《水浒传》更是其中的佼佼者。然而，每次阅读，我总觉得文字的力量虽强，却在勾勒人物形象时，总有那么一丝不够具象的遗憾。直到我看到了这本《畫說水滸人物》，这种感受才得到了极大的弥补。书中的每一幅画，都像是为我量身定制的视觉盛宴。我尤其喜欢画师对于人物神态的捕捉，那是一种非常微妙且精准的表达。比如，当描绘宋江的画像时，他那双眼中闪烁的，既有作为梁山首领的威严，也夹杂着一丝无奈和隐忍，仿佛在诉说着他身不由己的命运。而鲁智深，则被画得粗犷有力，但那一抹憨厚却又显得格外真实，让我看到了他“拳打镇关西”之外的另一面。更让我惊喜的是，画师并没有完全拘泥于我们脑海中固有的形象，而是在尊重原著的基础上，加入了自己对人物的理解和再创作。这种大胆的创新，让那些耳熟能详的角色，焕发出了前所未有的光彩。每一次翻阅，我都像是踏入了一个由水墨和线条构筑的全新水浒世界，与那些英雄豪杰进行着一场无声的对话。

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印刷很好，非常喜欢，不错

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做得有味道，好

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