高更似乎總是響往遠方,留戀那些具有異國情調的地方。這種感情,最終在他的一種救世的信念中具體化瞭。也許所有同時代的藝術傢的感情,都要求拋棄現代文明以及古典文化的阻礙,迴到更簡單、更基本的原始生活方式中去。
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評分高更在現代藝術中的重要意義,在於他對於繪畫本質的信念,他把繪畫的本質看成是某種獨立於自然之外的東西,當成記憶中經驗的一種“綜閤”,而不是印象主義者所認為的那種直接的知覺經驗中的東西。他不斷地運用繪畫和音樂的類似性,把色彩的和諧、色彩和綫條當成抽象錶現的形式。比起大多數同輩藝術傢來,他的探索甚至在更大程度上受到東方、古典前以及原始藝術的影響。我們在他身上,發現瞭現代原始主義的根源,發現他嚮往獲得一種錶達方式,以拋棄西方傳統的習慣勢力,迴到史前人類和野人的真理中去,從而達到真理。
評分保羅•高更(P.Gauguin ,1848-1903),法國畫傢,與塞尚、梵高被稱為後期印象派三大巨匠。起伏多變的生活境遇,以及理想與現實的矛盾,使高更作品的思想內容比較復雜,難於理解。但是,他畫中那種強烈而單純的色彩,粗獷的用筆,和東方繪畫風格的裝飾性,形成瞭一種特殊的美感。20世紀以來,隨著對原始藝術的再認識與研究日漸盛行,高更的藝術風格影響後來許多藝術傢。高更晚年的生活孤獨抑鬱,其間創作的重要作品《我們從何處來?我們是誰?我們往何處去?》,反映齣瞭他極端苦悶的思想。英國名作傢毛姆,曾以高更傳記為題,寫瞭一部小說《月亮與六便士》,以藝術的創造(月亮)與世俗的物質文明(六便士/金錢)為對比,象徵書中主角的境遇。
評分高更在現代藝術中的重要意義,在於他對於繪畫本質的信念,他把繪畫的本質看成是某種獨立於自然之外的東西,當成記憶中經驗的一種“綜閤”,而不是印象主義者所認為的那種直接的知覺經驗中的東西。他不斷地運用繪畫和音樂的類似性,把色彩的和諧、色彩和綫條當成抽象錶現的形式。比起大多數同輩藝術傢來,他的探索甚至在更大程度上受到東方、古典前以及原始藝術的影響。我們在他身上,發現瞭現代原始主義的根源,發現他嚮往獲得一種錶達方式,以拋棄西方傳統的習慣勢力,迴到史前人類和野人的真理中去,從而達到真理。
評分保羅•高更(P.Gauguin ,1848-1903),法國畫傢,與塞尚、梵高被稱為後期印象派三大巨匠。起伏多變的生活境遇,以及理想與現實的矛盾,使高更作品的思想內容比較復雜,難於理解。但是,他畫中那種強烈而單純的色彩,粗獷的用筆,和東方繪畫風格的裝飾性,形成瞭一種特殊的美感。20世紀以來,隨著對原始藝術的再認識與研究日漸盛行,高更的藝術風格影響後來許多藝術傢。高更晚年的生活孤獨抑鬱,其間創作的重要作品《我們從何處來?我們是誰?我們往何處去?》,反映齣瞭他極端苦悶的思想。英國名作傢毛姆,曾以高更傳記為題,寫瞭一部小說《月亮與六便士》,以藝術的創造(月亮)與世俗的物質文明(六便士/金錢)為對比,象徵書中主角的境遇。
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評分保羅•高更(P.Gauguin ,1848-1903),法國畫傢,與塞尚、梵高被稱為後期印象派三大巨匠。起伏多變的生活境遇,以及理想與現實的矛盾,使高更作品的思想內容比較復雜,難於理解。但是,他畫中那種強烈而單純的色彩,粗獷的用筆,和東方繪畫風格的裝飾性,形成瞭一種特殊的美感。20世紀以來,隨著對原始藝術的再認識與研究日漸盛行,高更的藝術風格影響後來許多藝術傢。高更晚年的生活孤獨抑鬱,其間創作的重要作品《我們從何處來?我們是誰?我們往何處去?》,反映齣瞭他極端苦悶的思想。英國名作傢毛姆,曾以高更傳記為題,寫瞭一部小說《月亮與六便士》,以藝術的創造(月亮)與世俗的物質文明(六便士/金錢)為對比,象徵書中主角的境遇。
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