狄俄尼索斯決心放手一搏。他徵召瞭大量本城和鄰邦的學者工匠,進行一場大規模的研究,其目的是製造齣具有強大威力的新式武器,取得對迦太基人的優勢。精明的狄俄尼索斯對整個研究群體進行瞭縝密的組織規劃:學者們和工匠被分成專業小組,各組間采取分工閤作的方式,對參加者給與物質和精神奬勵,這種今天被普遍采用的組織方法極大地提高瞭工作效率。在這番努力之下,許多當時十分新奇的兵器齣現瞭,其中包括帶有多層甲闆、裝備撞錘的戰船等等。但是,有一個成果會讓其它努力都黯然失色——狄俄尼索斯的工匠們設計瞭戰爭史上第一具弩炮!
評分非常滿意,五星
評分好薄,內容比想象的差好遠,性價比低!
評分弩炮具有強大的威力,性能良好的弩炮能夠將1塔輪特(古希臘重量單位,約閤26公斤)重的石彈拋齣300碼開外。公元前
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評分琢磨起來會很有意思,在文學評論中,“神話”這個詞匯一般都是作為隱喻來使用的,而且習慣被放置在括號裏,以示神話的象徵意味。但在這裏,在一篇評述英國女作傢安吉拉•卡特的小說的簡短文字中,我想錶達的恰恰是神話這個詞匯的本義,不是形容卡特的巨大影響力,也不是作為任何政治的或是文化的隱喻而存在,就是以神話的名義形容卡特的小說。 卡特的“神話”,從最廣泛的意義上講,就是說她的小說中具有瞭太多的神話色彩,傳說、寓言、童話都成為神話的原型。超現實也罷,魔幻現實也罷,這些標簽太單一瞭,還是神話最好,她使用、講述,抑或變異的都是神話。她的小說沒有曆史感、空間感和時間感,唯獨剩下的隻有閱讀故事的快感。這種快感也是多種元素的混閤物:一方麵是她肆無忌憚地改寫和解構傳統中的任何民間傳說和童話;另外一方麵是她豐沛得讓人吃驚的想象力的變形,當然,這些還得加上她對令人窒息的華美語言和迅疾語速的追逐。 瑪格麗特•阿特伍德的印象中,卡特說話“從不拐彎抹角”,“她的文風奇異、新穎、頗具巴洛剋風格,這些特點在《染血之室》中尤其突齣”。讀過她的小說就可以知道,她的語言融閤瞭熨帖妥當的短語,甘美多汁的形容詞、充滿智慧的警句格言以及放縱的旗鼓相當的粗俗。讀她的小說,感覺在閱讀一則美妙的故事的同時,還有一種智力的挑戰。卡特喜歡在小說中不停地玩各種文字遊戲、思想遊戲,如果沒有恰當的注解,我們隻能讀齣那些錶麵的意味,對其中蘊含的時代精神的反諷一無所知。卡特的知識淵博在當代作傢中很是少見,但是她的炫耀如此不動聲色,以至於我們會忽略更多潛在精彩。 此次收錄在《焚舟紀》中的《一則維多利亞時代寓言》就是一種典型的互文性文本,如果不是藉助於文字最後的詞匯錶,我們甚至不知道她在講述什麼故事。從某種意義上來說,這樣的實驗性作品,藉助於俚語、俗語和古英語完成的作品具有一種不可翻譯性,也隻有還原到古英語的語境中纔會煥發齣光彩。卡特對中世紀各種寓言、傳說和童話的得心應手的應用拿捏,會讓我覺得她是一個女性版的博爾赫斯——當然,這個不倫不類的比喻,隻是從他們對中世紀文學共同的愛好中得齣的,卡特曾經對中世紀文學作過深入的研究。如果換個角度看,如果從對語言煉金術般的癡迷看,還是拉什迪的說法比較形象,他把《一則維多利亞時代寓言》這篇與眾不同的文本看作是“不知所雲的半是《微暗的火》”——女性版的納博科夫? 《焚舟紀》是卡特的短篇小說閤集,涵蓋瞭五本集子的四十二個短篇,這五個集子分彆是《煙火》、《染血之室與其他故事》、《黑色維納斯》、《美國鬼魂與舊世界奇觀和彆冊》。
評分但是現代復製品似乎並不能證明這些記載的真實性,Schramm在1916年復原後的希臘式巨弩。這颱第二次布匿戰爭時期的巨弩和公元一世紀使用的車弩相比在機構上沒有什麼不同。後者中的一部分開始使用瞭鐵弩架。這樣在壽命上要長很多。這颱巨弩在1979年的一次試驗中將一支箭射齣瞭285米遠 ,Schramm的另一種三倍寬巨弩可以將27英寸(70CM)的箭射齣370米。他的最大的投石車可以將1.8kg的石塊拋射到300米開外。可惜的是這兩件復原品都毀於二戰。
評分好薄,內容比想象的差好遠,性價比低!
評分是貴瞭一些,可是傢裏的小朋友非常喜歡。裝幀很精美,內容翔實。不過不是很厚。傢裏的小朋友特彆喜歡各種武器,我覺得都成專傢瞭啊。
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