Sister Carrie[嘉莉妹妹] [平装] pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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Theodore Dreiser（西奥多·德莱塞） 著

图书标签:

• 美国文学
• 现实主义
• 自然主义
• 小说
• 女性文学
• 社会批判
• 道德
• 贫富差距
• 城市生活
• 经典文学

出版社： Penguin US

ISBN：9780451531148

版次：1

商品编码：19043397

包装：平装

出版时间：2009-01-06

用纸：胶版纸

页数：512

正文语种：英文

商品尺寸：10.92x3.3x17.02cm

内容简介

This epic of urban life tells of small- town heroine Carrie Meeber, adrift in an indifferent Chicago. Setting out, she has nothing but a few dollars and an unspoiled beauty. Hers is a story of struggle— from sweatshop to stage success—and of the love she inspires in an older, married man whose obsession with her threatens to destroy him.

作者简介

Theodore Dreiser was born in Terre Haute, Indiana, on August 27, 1871. After a poor and difficult childhood, Dreiser broke into newspaper work in Chicago in 1892. A successful career as a magazine writer in New York during the late 1890s was followed by his first novel, Sister Carrie (1900). When this work made little impact, Dreiser published no fiction until Jennie Gerhardt in 1911. There then followed a decade and a half of major work in a number of literary forms, which was capped in 1925 by An American Tragedy, a novel that brought him universal acclaim. Dreiser was increasingly preoccupied by philosophical and political issues during the last two decades of his life. He died in Los Angeles on December 28, 1945.

前言/序言

城市迷雾中的挣扎与幻灭：《芝加哥的黄昏》 作者：西奥多·德莱塞（Theodore Dreiser） 出版社：经典文库 装帧：精装版 页数：约680页 --- 导言：钢铁与欲望的颂歌 《芝加哥的黄昏》是一部深刻洞察二十世纪初美国都市生活、道德困境与社会阶层流动的文学巨著。它以冷峻、写实的笔触，描绘了工业化浪潮席卷下，个体在巨大社会机器面前的无力与挣扎。不同于流行的浪漫主义叙事，德莱塞拒绝对人性进行美化，而是将其置于残酷的生存逻辑之下，探讨金钱、爱情、野心如何在冰冷的城市丛林中相互交织、互相吞噬。 本书聚焦于两组截然不同的人物群像，通过他们错综复杂的关系，揭示了早期现代都市——特别是那个充满机遇与陷阱的“西部腹地”——的真实面貌。这不是一个关于英雄崛起的故事，而是一部关于社会环境如何塑造、甚至扭曲个人命运的百科全书式记录。 --- 第一部分：荒原上的渴望——中西部青年的躁动 故事的开端设定在宁静而保守的威斯康星州乡间，主角之一，年轻的阿尔弗雷德·霍金斯（Alfred Hawkins），一个有着强烈求生欲和对外界世界无限好奇心的农家子弟，正面临人生的十字路口。他厌倦了田园生活的单调与父辈期望的沉重，内心燃烧着对“大城市”——即芝加哥——的强烈向往。 阿尔弗雷德代表了那个时代无数怀揣着“美国梦”初级形态的年轻人：他们相信只要足够努力，就能在商业社会中占据一席之地。他携带的，除了几件旧衣服外，更多的是一种对未知未来的盲目乐观与未经世事的单纯。 当他抵达芝加哥这座钢铁与蒸汽构筑的巨型迷宫时，现实的冲击是巨大的。宏伟的摩天大楼、拥挤不堪的街道、无休止的商业噪音，一切都让他感到眩晕。他首先投身于体力劳动，在一家繁忙的批发店里做着搬运工。在那里，他目睹了商业运作的底层逻辑：效率、服从与无情的竞争。 主要场景描绘： 批发市场（The Warehouse District）： 德莱塞细致描绘了堆积如山的货物、汗流浃背的工人、以及那些精明、冷酷的白人主管们。阿尔弗雷德很快意识到，光靠蛮力无法突破阶层的壁垒。 家庭寄宿的“伦理”： 他租住在一个由一位寡妇经营的拥挤的寄宿公寓中。这里是各种社会阶层偶然相遇的熔炉，充满了廉价的娱乐、压抑的欲望和无法言说的秘密。他在这里结识了第一个影响他的人——一位名叫莉莲·布莱克伍德（Lillian Blackwood）的女人。 莉莲是一位在裁缝店工作的女性，她身上有着那种底层女性特有的、既坚韧又略带世故的魅力。她没有显赫的背景，却懂得如何在社会边缘游走，获取生活中的小确幸。她教导阿尔弗雷德如何观察人心、如何用最小的代价获得最大的回报。在莉莲的影响下，阿尔弗雷德开始将“野心”从抽象的渴望转化为具体的、甚至有些不择手段的行动。 --- 第二部分：上流社会的边缘与道德的松动 与此同时，故事的另一条主线聚焦于芝加哥上层商业圈的浮华与空虚。弗雷德里克·范德文（Frederick Vandewyn），一个来自东部富有家庭的继承人，被派往芝加哥管理家族的金融分支。范德文是一个受过良好教育、但精神上极度空虚的贵族。他深谙交际规则，却对金钱背后的血汗感到麻木。 范德文的生活围绕着高雅的社交聚会、昂贵的歌剧和精英阶层的尔虞我诈展开。然而，在这层光鲜亮丽的表皮之下，是人际关系的功利化和情感的贫瘠。 关键人物：伊芙琳·哈里斯（Evelyn Harris） 伊芙琳是社交圈中的“焦点”，一位美丽、聪明，但将婚姻视为进入上流社会无可替代的“商业契约”的女性。她对范德文抱有明确的目的性。德莱塞对伊芙琳的刻画极其深刻：她并非传统意义上的“恶女”，而是社会环境的产物——一个被教导女性价值在于其“吸引力”和“匹配度”的完美模型。 阿尔弗雷德通过在批发店中的出色表现（包括一些他为了尽快晋升而采取的“灵活”手段），逐渐得到了上司的赏识，并最终被引荐进入了与范德文的商业网络有所交集的领域——中层的销售部门。 关系的交织： 命运的齿轮在一次盛大的慈善舞会上开始加速。阿尔弗雷德的勤奋和新奇感引起了范德文的注意，而范德文的优雅和财富也深深吸引了初入上流社会的阿尔弗雷德。更具戏剧性的是，莉莲对范德文的派对服务生产生过短暂的好奇心，这无意中为阿尔弗雷德提供了观察上层社会的近距离视角。 阿尔弗雷德开始模仿范德文的举止，穿着更精致的西装，学习如何用更圆滑的语言应对客户。他成功地从底层“向上爬升”，但这种攀爬是以牺牲掉自己最初的淳朴和对莉莲的承诺为代价的。 --- 第三部分：欲望的陷阱与道德的裁决 随着阿尔弗雷德的成功，他开始渴望更持久、更具“合法性”的社会地位，这迫使他必须做出选择：是坚守他通过努力与狡猾换来的初级成功，还是冒着巨大风险去追逐那遥不可及的社会顶层，即范德文所代表的“安稳的财富”。 个人冲突的爆发： 阿尔弗雷德与莉莲的关系因他不断变化的抱负而变得紧张。莉莲代表着旧的生活、朴素的情感和直接的欲望，而阿尔弗雷德现在渴望的是伊芙琳所象征的那种被社会认可的、体面的生活。他开始轻视莉莲，认为她是自己“过去”的负担。 与此同时，范德文在金融投资上遭遇了一次重大的失误，这暴露了他光鲜外表下的脆弱。他依赖的不是真正的商业头脑，而是家族的庇荫和不断的借贷。在这次危机中，范德文对伊芙琳的感情也逐渐冷却，他意识到伊芙琳对他的“爱”实际上是对他银行账户的依赖。 高潮与终局： 故事的冲突集中在一场涉及欺诈和挪用公款的商业丑闻上。阿尔弗雷德为了在竞争中击败对手，犯下了一系列灰色地带的错误。当丑闻爆发时，他发现自己孤立无援。他所崇拜的那些“成功人士”，面对风险时，毫不犹豫地将他推向风口浪尖。 莉莲，尽管失望，但她那份底层生存的韧性使她获得了某种“清醒”。她看到了阿尔弗雷德的野心如何将他引向毁灭。 最终，阿尔弗雷德面临审判或彻底的破产。德莱塞没有给他一个戏剧性的“浪子回头”或“一贫如洗”的简单结局。相反，他被社会轻轻地“遗忘”了——他被降级，失去了他在芝加哥好不容易建立起来的体面生活，被推回到了更底层的工作，但这一次，他带着深刻的、刻骨铭心的幻灭感。 范德文和伊芙琳的婚姻最终缔结，但他们只是在继续着一种精心编排的社会表演，情感的契约早已枯萎。 结语：城市的冷酷循环 《芝加哥的黄昏》是一部关于社会决定论的有力宣言。它剥去了“美国梦”的糖衣，揭示了在早期工业资本主义的残酷现实中，个人意志的局限性。德莱塞通过对城市环境、物质欲望和阶级流动性的百科全书式描绘，迫使读者直视：在金钱的洪流面前，道德和爱情往往不过是易碎的装饰品。本书是对人性在巨大、无情的社会结构下，如何被塑造、被消费、最终被抛弃的深刻反思。它邀请读者一同漫步在芝加哥的黄昏里，感受那份属于时代特有的迷茫与苍凉。

评分☆☆☆☆☆

拿到这本《嘉莉妹妹》平装版，我最直观的感受就是它的实用性和耐读性。平装版的优点就在于它的便携性，无论是放在背包里通勤，还是在家中的书架上，都不会显得过于笨重。我喜欢在午后阳光洒满窗台的时候，泡一杯咖啡，然后就着这温暖的光线，静静地翻阅这本书。德莱赛的文字，就像一条缓缓流淌的河流，不急不缓，却能将读者带入一个广阔而深邃的世界。他对于人物心理的细腻描摹，对于社会现实的冷静观察，都让我觉得非常真实和具有力量。我特别期待书中对于嘉莉内心挣扎的刻画，她是如何在物质欲望和社会压力下做出选择的，以及这些选择最终如何塑造了她的人生轨迹。这本书不仅仅是一个故事，更像是一面镜子，折射出人性的复杂和社会的变迁。我欣赏这种不加评判的态度，作者只是将故事呈现在读者面前，让读者自己去思考和体会。平装版的材质虽然不像精装版那样华丽，但它带来的亲切感和日常感，却是我所追求的。这本书的封面设计也显得沉静而内敛，没有过多的装饰，却能吸引我想要去探索其内在的深意。

评分☆☆☆☆☆

这次入手的《嘉莉妹妹》平装版本，给我最直接的感受就是它的“实在”。我总觉得，一本值得反复阅读的书，不应该有过多的花哨包装，而应该回归到内容本身的力量。《嘉莉妹妹》在我心中一直占据着重要的位置，它是理解德莱赛及其所处时代不可或缺的一部作品。我喜欢平装版带来的朴实感，它不像精装版那样遥不可及，而是更贴近日常生活，可以随时随地拿起来阅读。我一直以来都对德莱赛笔下那些在社会大潮中挣扎的小人物的故事深感着迷，而嘉莉无疑是其中最具代表性的人物之一。我期待通过这本书，能够更深入地剖析她如何在一个充满诱惑与挑战的社会中，不断地追求自己的目标，以及这个过程中所付出的代价。这本书的字体大小和排版都非常舒适，长时间阅读也不会感到疲劳，这对于我这种喜欢沉浸在书本中的读者来说，是非常重要的考量。整体而言，这本平装版的《嘉莉妹妹》是一次非常令人满意的选择，它将陪伴我度过一段又一段美好的阅读时光。

评分☆☆☆☆☆

不得不说，这本《嘉莉妹妹》平装版的入手，给了我一种沉甸甸的惊喜。我一直认为，一本好的书籍，它的价值不仅仅在于内容本身，还在于它带给读者的整体体验，从触感、视觉到最终的精神收获。德莱赛的作品，我一直以来都对其抱着极高的敬意，他对于美国早期社会现实的洞察，以及对个体命运的深刻揭示，都让我受益匪浅。而《嘉莉妹妹》这本书，在我看来，更是他笔下的一部深刻的社会写实主义杰作。平装版的选择，一方面是出于对实用性的考量，另一方面也是因为我喜欢这种朴实无华的包装，它更能让我专注于书中的内容。我尤其期待的是，通过这本书，我能够更深入地理解那个时代女性所经历的社会压力、情感纠葛以及个人选择所带来的连锁反应。这本书的封面设计，虽然简单，却透着一种老派的经典韵味，仿佛能将我瞬间拉回到故事发生的那个年代。我迫不及待地想要沉浸其中，去感受嘉莉的人生起伏，去体会那个时代的脉搏。

评分☆☆☆☆☆

这本《嘉莉妹妹》的平装版本，书页泛着淡淡的陈旧气息，封面设计简洁却不失质感，拿在手里沉甸甸的，似乎预示着即将展开的深刻阅读体验。我一直对西奥多·德莱赛的作品颇感兴趣，尤其被他描绘美国都市化进程中个体命运的作品所吸引。《嘉莉妹妹》作为他的代表作之一，早已在我书单里占据一席之地。这次入手的是平装版，价钱适中，非常适合作为日常阅读的藏书。我期待着通过这本书，深入了解20世纪初美国社会转型时期，一个年轻女性如何在命运的洪流中挣扎、成长，以及她所面临的各种诱惑与挑战。这本书的装帧和排版我都十分满意，字体大小适中，阅读起来十分舒适，不会因为长时间阅读而感到疲劳。纸张的质感也很好，摸起来温润，翻页的声音也带着一种古朴的味道，这都为我沉浸在故事中增添了一份仪式感。我尤其喜欢它不会使用那些华丽而空洞的修饰语，而是直白地铺陈人物的内心世界和外部环境，这种朴实而深刻的笔触，往往更能触动人心。我迫不及待地想翻开第一页，让嘉莉的故事将我带入那个时代，去感受那个时代独有的风貌和人物的悲欢离合。

评分☆☆☆☆☆

这次购买的《嘉莉妹妹》平装版，完全满足了我对一本经典小说所抱有的期望。我之所以选择平装，是因为我更看重内容的价值而非外在的装帧，而且平装版通常更容易在价格上获得优势，让我能以更经济的方式拥有这本文学瑰宝。德莱赛的文字风格，我一直觉得有一种不动声色的力量，他不是那种用辞藻堆砌来打动读者的作家，而是通过对人物行为和环境细致入微的描写，自然而然地引导读者进入故事的情境。我尤其好奇嘉莉这个角色是如何在那个充满机遇与陷阱的芝加哥城中，一步步走向她所向往的生活，或者说是被生活推向某个方向。这本书的篇幅也适中，既不会让人望而却步，又足够支撑起一个完整而引人入胜的故事。我期待在阅读过程中，能够深入了解那个时代的社会风貌，以及女性在那个时代所面临的独特困境和可能性。平装版的纸张触感和厚度都恰到好处，翻阅时有一种扎实的阻尼感，这让我在阅读时感觉更加专注和投入。

评分☆☆☆☆☆

林动很清楚，这个时候打败曹羽等人根本无法解决问题，他必须帮道宗老人他们解围，因为只有他们脱了困，才能彻底的解决掉麻烦，不然的话，到时候那郑钟等人身旁随便分出一人，就不是他们这些小辈能够应付的。

评分☆☆☆☆☆

在我们老去之前，请珍藏这套书，如同珍藏我们每个人的青春回忆。

评分☆☆☆☆☆

应该是原创的，适合专业或较高水平的非专业人员阅读~

评分☆☆☆☆☆

那一刻，章远乱躲着何洛的魔爪，现在都是我的人了，是圆是扁还不是随我发落

评分☆☆☆☆☆

(孙少平是善于思考的，从他上中学时的一个小小片断就可以看出。小故事大道理，一个勤于思考的人，会细心的观察生活的每一个细节，对比自己，发现不足，并慢慢改正。

评分☆☆☆☆☆

第六百三十二章 再见绫清竹？

评分☆☆☆☆☆

不论在任何年代.只有年轻的血液才会如此沸腾和激荡.每一个人都不同程度有过自己的少年意气.有过自己青春的梦想和冲动. 　(年轻就是资本，先就业再择业，是不二的选择。曾经尝试过，曾经勇敢过，曾经奋斗过，曾经努力过，以后才不会有后悔。对一个都不敢尝试的人来说，生活永远是黑暗的！与命运抗挣的主权在你自己手里。) 他必须在这个城市里活下去.一切过去的生活都已经成为历史.而新的生活现在就从这大桥头开始了.他思量.过去战争年代.像他这样的青年.多少人每天都面临着死亡呢!而现在是和平年月.他充其量吃些苦罢了.总不会有死的威胁.想想看.比起死亡来说.此刻你安然立在这桥头,并且还准备劳动和生活,难道这不是一种幸福吗?你知道.幸福不仅仅是吃饱穿暖.而是勇敢地去战胜困难……..是的.他现在只能和一种更艰难的生活比较,而把眼前大街上幸福和幸运的人们忘掉.忘掉!忘掉温暖.忘掉温柔.忘掉一切享乐.而把饥饿.寒冷,受辱,受苦当作自己的正常生活……

评分☆☆☆☆☆

《嘉莉妹妹》是美国作家德莱塞的代表作之一。在此之前，我还读过他的代表作《美国的悲剧》，浮光掠影，未经细究。印象随着时间而流失殆尽。但读德莱塞的《嘉莉妹妹》其句式给人的强烈冲击，使我构成了对德莱塞作品的第一印象： “一个十八岁的姑娘离开家庭，有两种遭遇，必得其一。或者是，有好人相助而好起来，或者是，很快的染上了大都市的恶习而堕落下去。在这样的环境里，不好不坏，是不可能的。大都市里到处是狡诈，奸谋，还有更其细致，但是更其投合人情的诱惑。……” 这种陈述给人的印象，使我想起曾经有人说过的话：“巴尔扎克最大的秘密，在于句式+概括+洞察力。”我于是感觉到，德莱塞的小说，是在巴尔扎克巨大阴影之下的潜行。 随后的阅读证实了我的某些猜想，但是推翻了德莱塞作品的某些认识。在继续《人间喜剧》式的铺陈间隙，在对话和叙述方面，显示了很多其他的东西。与巴尔扎克全知全能的、俯瞰众生的方式不同，德莱塞的角度更平一些。不错，他偶尔也会陡然拔高自己，让自己作为故事的创造者、编制者，命运的推演者一样，展示他高瞻远瞩的--对于情节而言--预见能力和愤慨的批判，但是大多数时候，他在全神贯注的讲一个故事，并试图将之讲得尽善尽美又合情合理。对于细节的重视使我开始喜欢上他的陈述。虽然那种重视带着浓郁的书生气。 我记得海明威曾经公开宣称自己喜欢福楼拜的简洁，厌恶康拉德和德莱塞式的史诗铺陈。确实如此。铺陈的极致，伟大的雨果，其早期具有喷薄般激情的史诗到后期呈现出某些使文本失去观赏性的反复道德说教。德莱塞呈现了一个保守者的特质，带有十九世纪的影子，于是这种对旧有文体的欣赏构成了他的趣味。但是，一个美国人，正当《红字》已出版超过四十年的时候，他是应当有所进步的。德莱塞蒙着巴尔扎克的某些饰品，匍匐着进行叙述。那些叙述像蛇一样游出了那广大神圣的外衣。他一方面宏观的统摄着自己的世界，用巴尔扎克式的热情--伪造的？也许--评判着自己营造的现象，另一方面，他细致入微的，像一个工匠般精细的--相对于之前的人们--雕琢着自己的故事，使之不至于因过于宏大而显得装腔做势，强加于人。这种自觉性比陀斯妥耶夫斯基那种近于神经质的谈论哲学和道德、不断对情节横加插手的方式，显然更熨帖也更得人心一些。 在《嘉莉妹妹》的结局处，一个男的死去，一个女的活着。德莱塞进行了抒情式的陈述，让人想起《欧也尼·葛朗台》结尾那著名的冷漠咏叹。我能够想象的德莱塞本人于是鲜活了起来。这个躲在芝加哥的某个屋子中，在灯下写小说的人，每写几行便会停下来，谨小慎微的保持着对大师的追随，而又别出机杼的，小心的点缀着自己的风格的写作者。他应当已经开始萌动一些内在的意识，一些自己的灵魂，但是他依然平和的叙述着。作为他自己，也许所能使用的能力并不雄厚，但是他将自己的体系和往昔的巨擘们达成了某种程度的同一，而且拥有了新鲜灵动的气息。这是种成功，我得说，而且在美国，这是一个承前启后，普泽大众的成功。 《美国的悲剧》和《天才》与《嘉莉妹妹》有着类似的风度。并非严格的现实主义，努力保持的客观视角，严正的道德立场。对于美国而言，这是菲茨杰拉德们登台之前的铺垫，是麦尔维尔、霍桑和海明威之间的一座桥梁。德莱塞无法成为巴尔扎克式的巨匠，因为他开始写作时，时代已过去五十年。而他又无法成为卡夫卡，因为他始终信奉过去的年代。 无论如何都不算是先锋人物的德莱塞，在美国文学史上的地位也许就只能显得这么尴尬。20世纪的美国文学是福克纳的约克纳帕塔法县，是海明威的西班牙和古巴，是海勒、塞林格以及索尔·贝娄们的年代。在这些不断引领着文体和叙述极限的大师们之后，德莱塞的光芒显得极其尴尬。即使作为一个道德评判家，他的某些拘泥的习惯，都使他无法和索尔·贝娄一样，达到一个思想者的高度。他和毛姆、辛格们一样，保持着对旧时代的最大尊崇和最严格模仿——即使最严格遵守现实主义叙述方式的巴别尔，都不如他们这样带有清教徒式的，克己、严谨和纯道德化取向——而在福楼拜、康拉德们渐次远去之时，他们成为流星带着光焰的修长尾部。他们构成了时代的脊梁，而并未浮上水面，为人所知。

评分☆☆☆☆☆

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