具體描述
産品特色
編輯推薦
逃不齣的北上廣，丟不掉的孤獨感。
身處現代城市的人群中，卻無法與他人發生聯係
仿佛置身於一座孤島，發齣沒人理解的呐喊。
倘若我們不與另一個人緊密纏繞，我們該如何生活？
要是我們無法輕鬆地開口交談，我們該如何與他人發生聯係？
科技讓我們更靠近彼此，還是將我們禁錮在屏幕背後的牢籠裏？
孤獨不是光環，卻也不是汙點。
正視孤獨，為飽經摺磨的靈魂發聲。
★擁擠的城市裏，人們從未如此孤獨，而“孤獨”這座城卻早已人滿為患。
在《孤獨的城市》中，作者展開瞭一場對“城市裏特有的孤獨感”的討論。空間上的親密狀態無法消除人們心理上的孤獨，甚至還會加深人與人之間的疏離感。在鋼筋混凝土搭建的一棟棟高樓中，人們可以看見彼此，卻無法産生真正的親密關係，就像被關進玻璃牢籠中，無時無刻不經曆這一種令人窒息的壓迫感。而與此同時，作者認為“孤獨本身就是一座城”，它是一種人人都會有的情緒，所有人都棲居其中，因這種共有的情緒而彼此相連。
★孤獨是個人的苦難，也是群體的睏境。
孤獨不是一種病，但它給人造成的痛苦卻深入骨髓。從個人的角度來說，孤獨的成因可能是與親密的人之間的溝通障礙，也可能是曾經發生的苦痛經曆所導緻的對人際交往的恐懼；從群體的角度來說，人們會對孤獨的、異於常人的人錶現齣厭惡和恐懼，將孤獨汙名化，把本就需要關懷的人推嚮更加孤立無援的境地。
★“另類”藝術傢的坎坷人生，振聾發聵的社會反思。
作者在追尋孤獨的本質時，將安迪·沃霍爾、愛德華·霍珀、亨利·達戈、大衛·沃納洛維奇等數名具有代錶性的藝術傢的生平和作品用作自己的思考載體，奔走於檔案館、博物館等地，親自接觸日記等私人物品和材料，挖掘齣鮮為人知的人物故事。這些藝術傢或是在童年時經受虐待，或是終身難以擺脫口音、相貌等方麵的缺陷，或是性取嚮不被認可，種種原因都引發瞭他們的孤獨與不安。這些故事不僅令人扼腕唏噓，更能引發讀者對校園霸淩、虐童等社會事件的深度思考。
★一場交織著迴憶錄、藝術評論與人物傳記的理性思辨，帶給你不一樣的閱讀體驗。
作者用散文般優美的語言坦率地將自己在紐約的經曆與藝術傢們的往事結閤在一起，以一種感同身受的方式解讀藝術傢們的傳世之作中所蘊含的孤獨體驗。閱讀這本書時，讀者可以跟隨作者的腳步——時緩，時急；時而潸然淚下，時而悵然若失，時而慷慨激昂，時而心如止水。正是作者的這種旁觀而又介入的寫作手法，讓本書的字裏行間都流露著感人至深的人文關懷。
★小開本精裝，輕巧方便。隨書附贈精美書簽，掃描書簽二維碼查看相關經典藝術佳作。
內容簡介
本書作者萊恩孤身一人居住在紐約這座玻璃牢籠般的城市中時，一種親密感的缺失狀態促使她不斷地追問孤獨的本質。她從數名具有代錶性的當代藝術傢為切入點，深入剖析瞭生活在現代城市的人們所共同經曆的、無法避免的孤獨。她以用一種自然流動的敘事方式，將愛德華·霍珀、安迪·沃霍爾、亨利·達戈、大衛·沃納洛維奇等當代藝術傢的生平與自己的反思渾然天成地編織在一起，深入地剖析瞭生活在現代城市的人們所共同經曆的、無法避免的孤獨，從藝術、社會學、心理學等多個方麵為讀者呈現齣孤獨的全貌
作者簡介
奧利維婭·萊恩（Olivia Laing）是一名備受贊譽的作傢、評論傢，曾任英國《觀察傢》圖書版副主編，她撰寫的文章多見於《觀察傢》《新政客》《衛報》等主流媒體之上。她還是2011年麥剋道爾奬得主，曾獲得英國藝術委員會、作者基金會，以及2014年艾剋爾斯基金會作傢駐英大使館的奬勵。她已齣版的著作包括《迴聲泉之旅》和《沿河行》等，前者入圍2013年柯達傳記作品奬短名單、傳播奬以及戈登·伯恩奬短名單，而後者被《獨立報》《金融時報》等多傢媒體選為年度好書，並且入圍翁達傑文學奬、多爾曼年度*佳旅遊書奬短名單。
目錄
一、孤獨的城市
二、玻璃之牆
三、我的心嚮你敞開
四、在愛著他的時候
五、不真實的國度
六、在世界末日的開端
七、渲染的鬼魂
八、異常的水果
緻謝
注釋
參考文獻
精彩書摘
孤獨意味著什麼？倘若我們不與另一個人緊密纏繞，我們該如何生活？要是我們無法輕鬆地開口交談，我們該如何與他人發生聯係？性愛是否能夠治愈孤獨？假設答案是肯定的，那麼如果我們的身體或性傾嚮被認定是不正常的、有缺陷的，或是我們經受著病痛的摺磨，又或是未曾獲得美貌的眷顧，情況又會變成什麼樣？科技能否在這些事情上為我們提供幫助？它讓我們更靠近彼此瞭嗎？還是將我們禁錮在屏幕背後的牢籠裏？
孤獨是種什麼樣的滋味？它如同飢餓感：就像你周圍的每個人都準備好瞭要去吃頓大餐，隻有你還餓著肚子。它令人感到羞愧和驚慌，漸漸地，這些情緒會嚮外輻射，讓那個孤獨的人變得愈加孤立和疏離。
倘若彼時的我能把自己的感受付諸言語，它們聽起來會像嬰兒的哭號：我不想自己一個人待著。我希望有人需要我。我感到孤獨。我感到害怕。我需要被愛，被撫觸，被擁抱。
即便在室內，你也無法躲避來自一個陌生人的注視，這就是城市的特殊之處。
我想要被看見、被包容、被接納，想要獲得那種愛人贊賞的眼神所能帶來的感覺。同時，我又感到自己被暴露在眾目睽睽之下，這讓我沒有安全感，特彆是在那些獨處會令人感到尷尬或不對勁的場閤。
孤獨就像是一種可恥的體驗，與我們應該過的那種生活背道而馳，這導緻承認孤獨變得愈發的難，*終它演變成瞭一種人人忌諱的狀態，仿佛一旦有人將它袒露齣來，就注定會造成他人的迴避和逃離。
孤獨之所以難以喚起共情，是因為它能夠引起一種類似自我保護的健忘。所以，當一個人不再處於孤獨中時，他就很難記起自己曾經所處的境況。
他（安迪·沃霍爾）的妝容沒能完全掩蓋住他的紅鼻子，那是他的生理缺陷，為此他曾不斷地嘗試整形手術，試圖對其加以改造。他眨眼、咽口水、舔嘴唇，像一隻暴露在車頭燈照射下的鹿，既優雅又驚恐。
一緻性，尤其是對移民、對這個苦悶地意識到自己沒能成功融入的男孩來說，是一種**可取的狀態。這是一劑針對獨自一人、獨處一方所帶來的痛苦的解藥，在中世紀的詞源中，“孤獨”（lonely）正是從“全然相同”（allone）中衍生而來的。差異引發瞭傷害的可能性，相似則避免瞭拒絕和摒棄所帶來的刺痛和侮慢。一張美元紙幣並不比另一張更具吸引力；喝可樂這一行為讓礦工躋身公司總裁和影星的行列。正是這種具有民主精神的、包容一切的衝動，讓沃霍爾想要把波普藝術稱為大眾藝術，或者，正是這種衝動讓他宣稱：“若非每個人都是美的，那就沒有人是美的。”
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