第一章 薩特和他的《惡心》
第一講 人在何種程度上是自由的
第二講 坐在廢墟中央的羅岡丹
第二章 波伏瓦和她的《名士風流》
第一講 一個終身沒有擺脫薩特影響的女權主義者
第二講 雙重視角 雙重悖論 雙重幻滅
第三章 加繆和他的《局外人》
第一講 不會留下陰影的太陽
第二講 一齣難以承受的社會喜劇
第四章 杜拉斯和她的《情人》
第一講 生命的文字遊戲
第二講 一本捨我而去的書
第五章 羅蘭·巴特和他的文論
第一講 解構中構建快樂的批評傢
第二講 十八世紀的貴族睜著眼睛聽音樂今天的資産階級
閉著眼睛聽鋼琴
第六章 薩岡和她的《你好，憂愁》
第一講 無法和解的青春
第二講 你鎸刻在天花闆的縫隙 你鎸刻在我愛人的眼底
第七章 阿蘭·羅布-格裏耶和他的《橡皮》
第一講 零度寫作的典範
第二講 走齣虛假主體的“新”小說傢
第八章 勒·剋萊齊奧和他的《流浪的星星》
第一講 我找到瞭我的永恒
第二講 看見疼痛，不再流浪
第九章 米蘭·昆德拉和他的《不能承受的生命之輕》
第一講 小說傢是存在的探索者
第二講 行至半程的堂吉訶德
第十章 自由與理性之後的當代法國文學
後記
· · · · · · (收起)
具體描述
什麼樣的作傢是法國現代經典作傢？現代經典作品的定義是什麼？
薩特，波伏瓦，加繆，杜拉斯，羅蘭·巴特，薩岡，羅布-格裏耶，勒·剋萊齊奧，還有，米蘭·昆德拉，這一批齣生於二十世紀的作傢，突破性地繼承瞭法國小說傳統，也用自己的方式完美地詮釋著福樓拜、普魯斯特和紀德所奠定的現代法國小說傳統。他們開啓瞭法國文學史乃至思想史的一個重要時代，所謂薩特的時代。正是在這個時代，文字顯示齣它最後炫目的力量，它在延續一種以性感對抗死感的法蘭西文學神話。
他們，建立瞭屬於現代的文字傳奇。
用戶評價
##是我法蘭西現代文學的鑰匙
評分##解讀與誤解，是讀文學評論時無法不想的第一個也是最重要的問題（誤讀實則也是一種解讀）。好的解讀不在於學術名詞的灌輸，統一意見的建設，而在於另一種視角的開啓，幫助我們解讀文本，更好地理解世界。袁筱一介於感性與理性間的評說，既不顯得刻闆，也不缺乏學術嚴謹。任何文學都會或多或少流露齣筆者的世界觀，人生觀，看在讀者眼裏又會映齣讀者自己的心，然後我看見袁筱一在悲觀色彩下追尋意義，這總比盲目的樂觀主義顯得有層次、更深刻。
評分##袁筱一的文字是真好看。
評分##文字的性感
評分##解讀與誤解，是讀文學評論時無法不想的第一個也是最重要的問題（誤讀實則也是一種解讀）。好的解讀不在於學術名詞的灌輸，統一意見的建設，而在於另一種視角的開啓，幫助我們解讀文本，更好地理解世界。袁筱一介於感性與理性間的評說，既不顯得刻闆，也不缺乏學術嚴謹。任何文學都會或多或少流露齣筆者的世界觀，人生觀，看在讀者眼裏又會映齣讀者自己的心，然後我看見袁筱一在悲觀色彩下追尋意義，這總比盲目的樂觀主義顯得有層次、更深刻。
評分##解讀與誤解，是讀文學評論時無法不想的第一個也是最重要的問題（誤讀實則也是一種解讀）。好的解讀不在於學術名詞的灌輸，統一意見的建設，而在於另一種視角的開啓，幫助我們解讀文本，更好地理解世界。袁筱一介於感性與理性間的評說，既不顯得刻闆，也不缺乏學術嚴謹。任何文學都會或多或少流露齣筆者的世界觀，人生觀，看在讀者眼裏又會映齣讀者自己的心，然後我看見袁筱一在悲觀色彩下追尋意義，這總比盲目的樂觀主義顯得有層次、更深刻。
評分##二樞紐如廁讀物；090515加速收尾是桌位上有油漆味，在樓梯看完。袁筱一很文質，有詩纔
評分##解讀與誤解，是讀文學評論時無法不想的第一個也是最重要的問題（誤讀實則也是一種解讀）。好的解讀不在於學術名詞的灌輸，統一意見的建設，而在於另一種視角的開啓，幫助我們解讀文本，更好地理解世界。袁筱一介於感性與理性間的評說，既不顯得刻闆，也不缺乏學術嚴謹。任何文學都會或多或少流露齣筆者的世界觀，人生觀，看在讀者眼裏又會映齣讀者自己的心，然後我看見袁筱一在悲觀色彩下追尋意義，這總比盲目的樂觀主義顯得有層次、更深刻。
評分##用文字的性感抵禦存在的死感。
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