具體描述
《影像背後》一書分為兩部分。第一部分是作者的電影創作手記，記錄和分享瞭達內兄弟在構思創作《一諾韆金》、《羅塞塔》等知名影片過程中，對於劇本方方麵麵細節的思考、修改，對於演員的選擇、機位的運用，以及電影發展的現狀與未來的思索等等，其中亦包含瞭麵對觀眾、媒體意見的反思和創作過程中汲自文學、曆史、哲學、藝術等各領域的靈感源頭。
第二部分是手記中提到的三個劇本：《兒子》《孩子》和《羅爾娜的沉默》。第一部分的思考與探索在這一部分中得以具體呈現，即便沒有觀看過影片，讀者也不難通過劇本文字，感受到達內兄弟的影像魅力及藝術造詣。
用戶評價
##很有意思的導演手記，原來達內兄弟也是讀瞭這麼多前人作品來尋找創作靈感和導嚮。第二部分的劇本也很好，與前文創作過程對照，尤其《羅爾娜的沉默》，邊讀邊又在腦海中過瞭一遍電影。
評分##有人開玩笑說，這是本呂剋·達內的“朋友圈”閤集……但是看過之後纔知道創作齣那樣看似粗糲，樸素影像的達內兄弟，其實對於藝術，哲學和政治有著極其深刻的反省，並且非常擅於將其反省的成果做齣或詩性的或理論性的闡釋。他們影像與文字看似風格迥異，但隻要你兩者都有看過，就能感覺到它們內在地互為因果。
評分##這種零散火花式的電影筆記能夠齣版其實真的蠻難得，但是翻譯和校對能不能長點心！？從書的封麵就開始錯，明明是Luc et Jean-Pierer Dardenne ，書名卻譯成瞭呂剋·達內電影筆記，另一位上哪兒去瞭？
評分##下次一定要突破以往的風格……作者導演的一種幻想。
評分##1.永遠按照劇本順序拍攝影片；2.“對一部電影而言，最重要的是可以重建人性的體驗。”；3.看完[雙虎屠龍]，“從電影院齣來，心情平靜、舒暢……一種身為眾生一員的純粹感。以後，再迴想到這一刻，亦會是對某種幸福時刻的迴憶。”；4.“電影是為不存在的事物而生的，為瞭那從未現身的‘他人’。”；5.呂剋·達內喜歡[史密斯先生去華盛頓]、[野孩子]，但卻不喜歡[藍]，“太多套路和矯飾，沒有瞭[十誡]裏的那種鋒利和自由。”；6.“藝術無法拯救世界，也無法拯救人類。它總在事後纔齣現，但起碼它嚮我們證明，它有可能拯救這個世界。”；7.“我們的問題，不是觀眾是否會喜歡電影，而是電影是否會喜歡觀眾。”；8.[羅塞塔]的攝影師曾說，“若你總抱怨真實世界裏的天氣，你又怎能拍活一個故事片裏的人物？”
評分##當代現實主義導演，最敬達內兄弟。
評分##重新認識達內
評分##一個反復讀列維納斯的導演。
評分##筆記部分翻譯叫人皺眉，生硬且很多人名片名也不帶原名不按常規令人睏頓。達內兄弟創作《一諾韆金》《羅塞塔》《孩子》的過程，讀普魯斯特、阿倫特的收獲，一些新聞和真實事件的取材。後附三個劇本。P63.阿倫特又一次啓發瞭我們“人的生命總是趨於死亡，這便無可避免地導緻各種毀滅和破壞…”P144.兒子中的手的雙重糾結。P117.溝口健二的雪夫人繪圖最後的兩把椅子。P130.兒子的房間，一股看不見的水流在銀幕上流淌，慢慢灌溉。P140.亞裏士多德：悲劇經常發生在近親之間，傢庭內部的愛與恨是最強烈的。P158.狗鎮中看似輸得徹底的格蕾絲贏瞭。P177.沒想到伯格曼電影生涯的最後一個鏡頭拍的是一個女人，不是女演員，而是女性。P183.Peter Brook：演員可以成為導演機下的瘋子。嗯前麵他還批評瞭基耶的藍~
相關圖書
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2026 book.tinynews.org All Rights Reserved. 静思书屋 版权所有