具體描述
《影像背後》一書分為兩部分。第一部分是作者的電影創作手記，記錄和分享瞭達內兄弟在構思創作《一諾韆金》、《羅塞塔》等知名影片過程中，對於劇本方方麵麵細節的思考、修改，對於演員的選擇、機位的運用，以及電影發展的現狀與未來的思索等等，其中亦包含瞭麵對觀眾、媒體意見的反思和創作過程中汲自文學、曆史、哲學、藝術等各領域的靈感源頭。
第二部分是手記中提到的三個劇本：《兒子》《孩子》和《羅爾娜的沉默》。第一部分的思考與探索在這一部分中得以具體呈現，即便沒有觀看過影片，讀者也不難通過劇本文字，感受到達內兄弟的影像魅力及藝術造詣。
用戶評價
##重新認識達內
評分##一個反復讀列維納斯的導演。
評分##筆記部分翻譯叫人皺眉，生硬且很多人名片名也不帶原名不按常規令人睏頓。達內兄弟創作《一諾韆金》《羅塞塔》《孩子》的過程，讀普魯斯特、阿倫特的收獲，一些新聞和真實事件的取材。後附三個劇本。P63.阿倫特又一次啓發瞭我們“人的生命總是趨於死亡，這便無可避免地導緻各種毀滅和破壞…”P144.兒子中的手的雙重糾結。P117.溝口健二的雪夫人繪圖最後的兩把椅子。P130.兒子的房間，一股看不見的水流在銀幕上流淌，慢慢灌溉。P140.亞裏士多德：悲劇經常發生在近親之間，傢庭內部的愛與恨是最強烈的。P158.狗鎮中看似輸得徹底的格蕾絲贏瞭。P177.沒想到伯格曼電影生涯的最後一個鏡頭拍的是一個女人，不是女演員，而是女性。P183.Peter Brook：演員可以成為導演機下的瘋子。嗯前麵他還批評瞭基耶的藍~
評分##類似我館收集的電影文圖檔案，前半部分是導演創作筆記（還是分散開的日記體，無總結），後半部分是劇本（不如直接看片）。算是比較粗略的一手研究資料。要想研究達內兄弟還得自己結閤看片拉片。從創作啓發角度講，說老實話還不如看賈科長的訪談收獲大。
評分##很有意思的導演手記，原來達內兄弟也是讀瞭這麼多前人作品來尋找創作靈感和導嚮。第二部分的劇本也很好，與前文創作過程對照，尤其《羅爾娜的沉默》，邊讀邊又在腦海中過瞭一遍電影。
評分##博爾赫斯翻譯成博爾熱，也是夠瞭……
評分##“論如何幾十年如一日地摺磨自己並彼此摺磨，以拍齣藝術電影並變成戛納親兒子”
評分##電影創作筆記比較真實記錄瞭兄弟倆的想法，小成本、非職業演員、但又拍的非常具有細節感的大片
評分##現實就在你眼前，你卻視而不見。達內兄弟把他們對電影的執著和對現實的感悟寫進日誌，展現的是他們創作時的種種感悟、睏惑和互相勉勵。恐怕很少有導演會把自己拍電影遇到的迷惑、睏難和思考、靈感寫進日誌，更不要提如按時間綫拍攝以讓演員融入人物、先和演員排好戲再讓製作團進來開拍、讓攝影機捕捉演員錶演而不是讓演員服從於攝影機等拍攝方法。所以達內的現實主義造詣真的不是白來的，也不是學得來的。
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