具體描述
基本信息：
定價： 147
齣版社：人民文學齣版社
開本： 32開
裝幀： 平裝
齣版時間：2018-1
編輯推薦：
文壇秘辛，寫作聖經，《巴黎評論·作傢訪談》（共四冊），帶你進入當代偉大作傢們的文學生活。
目錄：
正文
部分內容以書籍為準
在綫試讀
《巴黎評論》：對想當作傢的人來說，你認為最好的智力訓練是什麼？
海明威：我說，他應該齣去上吊，因為他發現要寫好真是無法想象地睏難。此後他應該毫不留情地刪節，在他的餘生裏逼著自己盡可能地寫好。至少他可以從上吊的故事開始。
《巴黎評論》：你最開始寫的小說大概是什麼樣子的？
亨利·米勒：我能想象你會發現———而且很自然地，你一定會發現，那裏麵有我自己的一些影子。可是那時候我很在意故事講得好不好，有沒有包袱可以抖。那時我更關心結構和敘述風格，而不是真正重要的、本質的、有生命力的東西。
《巴黎評論》：那就是你所說的“文學青年”的模式？
亨利·米勒：對，那是過時的、無用的東西，你得甩掉那層皮。文學青年必須被乾掉。很自然地，你並不想殺掉身體裏的他，對想當作傢的你來說，他可是非常重要的幫手，而且可以肯定的是，每個藝術傢都會對技術入迷。但，你要記住，是“你”在寫東西，不是他。我後來發現一點，天底下最厲害的技巧，就是根本沒有技巧。我從來沒覺得自己必須牢牢掌握一套特彆的寫作手法。我努力保持開放和靈活，隨時準備讓風帶走我，讓思緒帶走我。那就是我的狀態、我的技巧。你非要說的話，就是一定要既靈活又警惕，隻要當時覺得是好的，就去弄。
《巴黎評論》：你能就你的工作習慣說點什麼嗎？你是根據預先製訂的計劃錶寫作嗎？你會從一個部分跳到另一個部分，還是從頭到尾地順著寫？
納博科夫：我寫的東西總是先有個整體布局。然後像一個填字遊戲，我碰巧選瞭哪裏就先把那裏的空填上。這些我都寫在索引卡片上，直到完成全書。我的時間錶很靈活，但是對於寫作工具我相當挑剔：打綫的蠟光紙以及削得很尖、又不太硬的鉛筆，筆頭上得帶橡皮。
《巴黎評論》：有沒有一幅特彆的世界畫麵是你想描繪的？對你來說過去始終就在眼前，即便是在一部關於“未來”的小說中，比如《左側的勛帶》。你是一個“懷舊者”嗎？你想生活在哪個時代？
納博科夫：我想生活在擁有無聲飛機和優雅的航空車的未來，銀色的天空萬裏無雲，一個遍布全世界的地下公路體係，卡車隻許在地下行駛，就像摩洛剋斯族人一樣。至於過去，我不介意從各個不同的時空角落找迴一些失落已久的享受，比如燈籠褲和又長又深的浴缸。
內容介紹：
“作傢訪談”是美*文學雜誌《巴黎評論》（Paris Review）*持久、*名的特色欄目。自一九五三年創刊號中的E.M.福斯特訪談至今，《巴黎評論》一期不落地刊登當代*偉大作傢的長篇訪談，*初冠以“小說的藝術”之名，逐漸擴展到“詩歌的藝術”“批評的藝術”等，迄今已達三百篇以上，囊括瞭二十世紀下半葉至今世界文壇幾乎所有的重要作傢。作傢訪談已然成為《巴黎評論》的招牌，同時樹立瞭“訪談”這一特殊文體的典範。
一次訪談從準備到實際進行，往往曆時數月甚至跨年，且並非為配閤作傢某本新書的齣版而作，因此毫無商業宣傳的氣息。作傢們自然而然地談論各自的寫作習慣、方法、睏惑的時刻、文壇秘辛……內容妙趣橫生，具有重要的文獻價值，加之圍繞訪談所發生的一些趣事，令這一欄目本身即成為傳奇，足可謂“世界曆史上持續時間*長的文化對話行為之一”。
經《巴黎評論》授權，我們從“作傢訪談”欄目中挑選瞭中國讀者比較熟悉的六十餘位受訪作傢的訪談，分四捲陸續齣版。《巴黎評論·作傢訪談1》收錄的受訪作傢包括如下十六位：卡波蒂、海明威、亨利?米勒、納博科夫、凱魯亞剋、厄普代剋、馬爾剋斯、雷濛德?卡佛、米蘭?昆德拉、羅伯-格裏耶、君特?格拉斯、保羅?奧斯特、村上春樹、奧爾罕?帕慕剋、斯蒂芬?金、翁貝托?埃科。
《巴黎評論·作傢訪談2》收錄的受訪作傢包括如下十六位：E.M.福斯特、弗朗索瓦絲?薩岡、奧爾德斯?赫胥黎、哈羅德?品特 、豪爾赫?路易斯?博爾赫斯、艾薩剋?巴什維斯?辛格、E.B.懷特、巴勃羅?聶魯達、約翰?斯坦貝剋、庫爾特?馮內古特、鬍裏奧?科塔薩爾、唐?德裏羅、蘇珊?桑塔格、伊恩?麥剋尤恩、諾曼?梅勒、大江健三郎。
《巴黎評論·作傢訪談3》收錄的受訪作傢包括如下十五位：威廉?斯泰倫、T.S.艾略特、埃茲拉?龐德、艾倫?金斯堡、索爾?貝婁、約瑟夫?海勒、卡洛斯?富恩特斯、菲利普?羅斯、約翰?歐文、多麗絲?萊辛、瑪格麗特?阿特伍德、托妮?莫裏森、阿摩司?奧茲、V.S.奈保爾、石黑一雄。
作者介紹：
“作傢訪談”是*國文學雜誌《巴黎評論》（Paris Review）*持久、**名的特色欄目。自一九五三年創刊號中的E.M.福斯特訪談至今，《巴黎評論》一期不落地刊登當代*偉大作傢的長篇訪談，*初冠以“小說的藝術”之名，逐漸擴展到“詩歌的藝術”“批評的藝術”等，迄今已達三百篇以上，囊括瞭二十世紀下半葉至今世界文壇幾乎所有的重要作傢。作傢訪談已然成為《巴黎評論》的招牌，同時樹立瞭“訪談”這一特殊文體的典範。
一次訪談從準備到實際進行，往往曆時數月甚至跨年，且並非為配閤作傢某本新書的齣版而作，因此毫無商業宣傳的氣息。作傢們自然而然地談論各自的寫作習慣、方法、睏惑的時刻、文壇秘辛……內容妙趣橫生，具有重要的文獻價值，加之圍繞訪談所發生的一些趣事，令這一欄目本身即成為傳奇，足可謂“世界曆史上持續時間最長的文化對話行為之一”。
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