具体描述
日本仅有的一位两次获得戛纳金棕榈奖的导演
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日本新浪潮领军者今村昌平 自传性随笔集 中文版首次出版
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今村昌平师从小津安二郎，在电影表现手法上既有传承的一面，又突破了传统束缚，凭借先锋反叛的风格，与大岛渚等人成为日本电影新浪潮的领军者，并以《鳗鱼》和《楢山节考》两度荣获戛纳电影节金棕榈大奖。
他善于从生、死、性这些层面出发，挖掘根植于日本文化中的生死观、情色观和劣根性。 无论在影像处理，还是在题材选择上，常有骇人之举，作品频频惊艳影坛。
今村昌平在本书中深刻而质朴地书写了他的电影之梦与人生达观。
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今村昌平始终在探求人性的底线，逼视最真实的丑陋与野蛮，他是导演中的人类学家。
——戛纳电影节颁奖词
今村昌平的电影表现力朴素，但他确实是一位大师，在电影史上占有非常重要的地位。
——马丁·斯科塞斯（美国著名导演）
他赤裸地描写人的本能与欲望，展现了战后日本人挣扎反抗的形象，是战后日本电影界的代表人物。
——佐藤忠男（日本著名影评人）
用户评价
##这本短小精干的自传，和今村昌平的电影一样，直接且坦诚，以前只佩服他的电影，如今更钦佩他这个人。对自己电影理念的执着，独自办学的牺牲，对同行中肯真诚的评价，都在字里行间让人肃然起敬。读完此书，我认为今村昌平应该是60年代之后日本最伟大的导演，而他两获金棕榈的作品在自己的作品谱系里，可能还排不进前三
评分##和大島渚那本散文集一比，來得更有生命力呢
评分##1.今村和小津的关系没有传说中那么剑拔弩张，坊间传闻扭曲夸大了，单从这本自传来看两人的关系还可以，只是电影观念不同。2.看了《泥醉天使》觉得三船演技不行但是又被其气质吸引，当场决心当导演，但是东宝不招人，阴差阳错做了小津徒弟。3.为《东京物语》做副导时，母亲脑溢血去世，看到电影里相同场景哭了起来，不知缘由的小津反而和他谈笑，因而感叹世上导演最无情。4.负债累累、捉襟见肘但依然坚持己见、培养人才的老导演，在戛纳羡慕科波拉有大把资金，但和不与人交谈的老导演惺惺相惜。5.今村监督看上去是个很“糟糕”的人，但却让人尊敬。这本自传挺好看，意犹未尽。
评分##环游世界的大小星星既由于引力相互吸引，同时又相互排斥，以此保持着恰到好处的相互距离。同样，一般来说，只有在人物配置、中心思路和情节伏笔之间取得平衡，才能称之为好剧本。
评分##“没有调查，没有拍摄权。”逝世12周年。
评分##这本短小精干的自传，和今村昌平的电影一样，直接且坦诚，以前只佩服他的电影，如今更钦佩他这个人。对自己电影理念的执着，独自办学的牺牲，对同行中肯真诚的评价，都在字里行间让人肃然起敬。读完此书，我认为今村昌平应该是60年代之后日本最伟大的导演，而他两获金棕榈的作品在自己的作品谱系里，可能还排不进前三
评分##今村昌平写起自述来也非常有意思，坦白、朴素，把自己的一生娓娓道来，相当好看。1.农村情结来自小学老师，后来办电影学校，要求学生入学一定要去农村体验生活；2.坚信二十一世纪属于女性，即使肉体受到侵犯，心中的精神内核也是不会被摧毁的；3.相比于木下惠介的虚构倾向，更想拍成绝对的现实主义；4.“重喜剧”是相对于“轻喜剧”，要追求真实，重重地触及笑点；5.年轻时对黑泽明无感，但是被三船敏郎的表演所折服，由此决心当个电影导演，但是似乎一生都没有和三船合作过；6.为了打麻将，没空接金棕榈打来报喜的电话；7.在金棕榈晚宴上和《长别离》导演亨利·柯比惺惺相惜；8.独立制片以来，一直靠借钱过日子，债台高筑八位数，不知道死之前能不能还清。
评分##今村习惯称自己拍摄的影片是“重喜剧”式作品，那么这本自传性的履历书就算是他“重喜剧”式的书写。原是应报章杂志邀约而写，篇幅不长，点到即止却能切中要点。交友忆往写得活色生香，小津的威严、川岛雄三的逆反、长谷川和彦的虚弱是你在别处看不到的。艺术理论电影技法，本书无可奉告！
评分##编辑校对粗疏，一会春一会“纯子”，一会露口一会露田等，薄薄一本书竟然有不少这类问题。
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