具體描述
日本僅有的一位兩次獲得戛納金棕櫚奬的導演
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日本新浪潮領軍者今村昌平 自傳性隨筆集 中文版首次齣版
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今村昌平師從小津安二郎，在電影錶現手法上既有傳承的一麵，又突破瞭傳統束縛，憑藉先鋒反叛的風格，與大島渚等人成為日本電影新浪潮的領軍者，並以《鰻魚》和《楢山節考》兩度榮獲戛納電影節金棕櫚大奬。
他善於從生、死、性這些層麵齣發，挖掘根植於日本文化中的生死觀、情色觀和劣根性。 無論在影像處理，還是在題材選擇上，常有駭人之舉，作品頻頻驚艷影壇。
今村昌平在本書中深刻而質樸地書寫瞭他的電影之夢與人生達觀。
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今村昌平始終在探求人性的底綫，逼視最真實的醜陋與野蠻，他是導演中的人類學傢。
——戛納電影節頒奬詞
今村昌平的電影錶現力樸素，但他確實是一位大師，在電影史上占有非常重要的地位。
——馬丁·斯科塞斯（美國著名導演）
他赤裸地描寫人的本能與欲望，展現瞭戰後日本人掙紮反抗的形象，是戰後日本電影界的代錶人物。
——佐藤忠男（日本著名影評人）
用戶評價
##不需要什麼天纔 不要被常識束縛 拿齣勇氣 執著探求人性 朝著無人的曠野疾奔！
評分##太短以至於意猶未盡，字裏行間都是今村昌平對電影滿腔的熱情。舊賬新債還到日暮窮途，還是要不懈去拍、堅持自我地拍下去。獲瞭金棕櫚亦可以泰然處之，而是先想到沒有辜負父親想讓他從醫的厚望嗬。他也可以無比誠實去剖析自己固執和殘缺的性格，一如寫道小津安二郎時，敬重之外的率真，認識到電影導演可能是最無情、最可怕的人。當小津指責他總把目光對準驅蟲時，他暗暗不服，也迴以嗤笑。寫早年過去的迴憶，有趣又感人。
評分##“沒有調查，沒有拍攝權。”逝世12周年。
評分##環遊世界的大小星星既由於引力相互吸引，同時又相互排斥，以此保持著恰到好處的相互距離。同樣，一般來說，隻有在人物配置、中心思路和情節伏筆之間取得平衡，纔能稱之為好劇本。
評分##不需要什麼天纔 不要被常識束縛 拿齣勇氣 執著探求人性 朝著無人的曠野疾奔！
評分##環遊世界的大小星星既由於引力相互吸引，同時又相互排斥，以此保持著恰到好處的相互距離。同樣，一般來說，隻有在人物配置、中心思路和情節伏筆之間取得平衡，纔能稱之為好劇本。
評分##不打算把今村所有的作品都看一遍瞭，但至少通過這本自傳瞭解瞭今村創作的美學核心以及其形成的理路。他對電影的信念是，這是一種“仔細觀察分析人的”藝術，而原本“說不清道不明的、有魅力的動物”在今村的電影語言中變成瞭一種純粹的、有生命強力原始感的錶達。我始終覺得今村不算是有天賦的導演，但他有其堅韌和犀利，犀利是能聞到小津片場那亮亮的榻榻米的燈芯草味道，而堅韌是負氣地說齣要拍那些蛆蟲緻死的話。黑澤明把生之欲置放在道德化語境裏人的自我反思與自我救贖的動作中，而今村直接把其置放在瞭肉感、性愛、“好色”這些最為原始的體驗裏，從他對好的演員的評價是稱贊其“身體好”就能看齣。同樣的，我們都是沒法繞道的人。
評分##環遊世界的大小星星既由於引力相互吸引，同時又相互排斥，以此保持著恰到好處的相互距離。同樣，一般來說，隻有在人物配置、中心思路和情節伏筆之間取得平衡，纔能稱之為好劇本。
評分##編輯校對粗疏，一會春一會“純子”，一會露口一會露田等，薄薄一本書竟然有不少這類問題。
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