正品现货:后来的我们 刘若英导演电影同名作品 井柏然、周冬雨、田壮壮领衔主演

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刘若英,英儿工作室 著 著
图书标签:
  • 爱情
  • 电影原著
  • 刘若英
  • 井柏然
  • 周冬雨
  • 田壮壮
  • 小说
  • 情感
  • 青春
  • 现货
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店铺: 中南博集天卷官方旗舰店
出版社: 台海出版社
ISBN:9787516818336
商品编码:27146072611
包装:平装
开本:16开
出版时间:2018-03-31
用纸:轻型纸
页数:288

具体描述

编辑推荐

1. 全书收录了刘若英全新创作的18篇随笔,每一篇文章都累积了她的智慧和蜕变。在这本书中,你能看到不同身份和心境下的刘若英,也能看到刘若英视角的井柏然、周冬雨和张一白,还有寒冷的海拉尔和镜头下的四季。

2. 刘若英执导电影《后来的我们》同名作品随笔集,并收录电影原著小说,为梦想,为心爱,转变中蜕变。

3. 全书采用颠覆性装帧,全彩设计,顺滑质感。纸上电影,感受视觉大片,全新的开放式阅读体验。每一张照片都和你讲述一段故事,眼神讲述情绪,看到另一个你喜欢的ta和你自己。

4.众多名人推荐,李屏宾盛赞其刘若英和其新作的真诚,“她将真诚的自己,都记录在了书里”。张一白眼中“段子手”的刘若英, “让你在忍俊不禁之时心有戚戚焉”。千万种样子呈现在书中,也正因为她自己一本书,井柏然眼中“真正的英英像一本书”。她说,你听。


内容简介

《后来的我们》是刘若英创作的电影随笔集,也是刘若英执导的电影同名作品。书中收录了刘若英全新创作了18篇随笔以及电影原著小说,刘若英说:“我希望我还有很多个蕞佳的Timing,永远都有不同的事情可以去尝试,一直到老。”

本书记录了在《后来的我们》电影拍摄过程中的心路历程和点点滴滴。在这本书中,你能看到不同身份和心境下的刘若英,也能看到刘若英视角的井柏然、周冬雨和张一白,还有寒冷的海拉尔和镜头下的四季。摄影大师李屏宾,著名导演/监制张一白,著名演员井柏然等为此书倾情作序。

“我想,身为地球人的我,跟大家一样,

有各式各样俗世的烦恼,一样感到困惑,会快乐开心,也会哀伤痛苦。

但幸运的我,多了份能够唱歌、写书、演戏的机缘,

我蕞想做的是透过不同的方式让大家看到我们每个人自己。

听我的歌,你会觉得那不是刘若英的歌,那就是你的歌,

看我的电影,我希望你会感受到那不是刘若英的电影,而是能让你在里面看到你自己。”

——刘若英


作者简介

刘若英

演员/歌手/作家/导演

已出版作品:《我敢在你怀里孤独》《我的不完美》《我想跟你走》等

导演作品:《后来的我们》

影视作品:《少女小渔》《征婚启事》《天下无贼》《似水年华》《粉红女郎》《人间四月天》等

音乐作品:《后来》《为爱痴狂》《当爱在靠近》《亲爱的路人》等

新浪微博:@刘若英 @刘若英工作室


精彩书评

她……她……她……有太多的心事心情都写在这本书里,她这几个月来的心路历程,她内心深处的《后来的我们》,她将蕞真诚的自己,都记录在了书里。

——李屏宾

她的段子要么先扬后抑,要么先抑后扬,总会在出人意料之处戛然而止,让你在忍俊不禁之时心有戚戚焉。

——张一白

真正的英英像一本书。她的成长经历、爱情故事、事业的起伏……构成了每一个章节,累积成她的智慧与厚度。

——井柏然

不是所有的爱情都有故事,而他们的故事也不止于爱情。

——周冬雨

我们都爱上了故事中的我们,那是我们的故事,而因此,我们才得以为着那后来的我们,笑着,哭着,心疼着。

——何昕明 电影《后来的我们》编剧

目录

推荐序

后来的……刘若英 (作者/李屏宾)

知道刘若英 (作者/张一白)

“斜杠青年”英英 (作者/井柏然)

在一起 (作者/何昕明)

我敢,在你书里写序 (作者/平假名)

Side A 后来

从这里开始

春运现实的边界

如果你说北漂我来唱首歌

导演跟演员的不同可以写三本书

讨论御寒方法比讨论剧本多

我的方式

还好你们来了

我很好,除了想念儿子

后期乐高

沒有,只有更好

她的美好

我们不是在等你,我们在等井柏然

我想让他知道我爱他

我们的四季

有没有在一起

我们没想到的后来

昨天好像就在眼前

期待重逢

Side B 后来的我们

过年,回家

纸上电影院



浮光掠影,岁月回响:一部关于时光流转与情感拾遗的影像志 —— 聚焦于当代中国社会变迁背景下,个体命运与时代脉络的交织 本书并非直接对某部特定电影进行详尽的文本转述或幕后解析,而是一部深入探讨 “时代烙印下的个体情感样本” 的多维度观察与记录。它以一种类散文体或深度田野调查的笔触,穿梭于过去二十年间,中国城市化进程中被快速推涌向前的人们的内心世界与生活轨迹。 全书结构松散而内在逻辑严密,分为“霓虹初上”、“铁轨之上”、“迷失与重构”和“空镜头下的乡愁”四个主要篇章,旨在描摹一代人在快速发展的社会结构中,如何处理“理想的远去”与“现实的驻足”之间的张力。 第一章:霓虹初上——光鲜背后的青涩与抉择 (约350字) 本章聚焦于故事发生的时间线上,初入社会的年轻一代,他们怀揣着对一线城市最初的浪漫想象,踏上追梦之旅。作者没有拘泥于具体的戏剧冲突,而是将笔触投向了那些决定性的“岔路口”时刻。 例如,对于“留与走”这一永恒命题的探讨,书中描绘了在一个南方小城,一个才华横溢的设计师,如何在面对家庭对稳定的期许与自我对创造力的渴望之间进行艰难权衡的片段。文字细腻地捕捉了他们在出租屋的狭小空间内,面对电脑屏幕时,心中涌动的既有对未来的热切,也有对过往青梅竹马般友谊可能消散的隐忧。 我们探讨了那个年代特有的“精神供给”——那些从老旧录音机里传出的、关于青春与承诺的旋律,如何成为他们在高压竞争中寻求慰藉的集体无意识。章节重点解析了“第一次的妥协”:可能是放弃了一个不切实际的梦想,或是为了爱情选择了一个暂时安稳的住所。这些妥协并非全然消极,而是构成了他们日后精神韧性的基石。 第二章:铁轨之上——远行与错过的空间叙事 (约400字) 如果说第一章是静态的定格,那么第二章则充满了动态的“位移”。“铁轨”成为一个核心意象,象征着物理上的分离和时间轴上的不同步。 本章通过一系列访谈片段(以非直接对话形式呈现),构建了一个关于“异地恋”与“错失”的群像。书中并未刻画具体的浪漫场景,而是侧重于描述“等待”本身的状态:深夜手机屏幕的光亮、在火车站寒风中一次又一次举高张望的背影、以及因时差或工作日程差异导致的“永远错过同一班地铁”的遗憾。 作者深入分析了通讯技术发展对情感连接的影响——信息爆炸带来了即时性,却也加剧了“有效沟通的匮乏”。当承诺必须通过简短的文字信息来维系时,原本丰富的情感层次是如何被平面化、被误读的。书中特别呈现了一个关于“毕业季的约定”的侧面观察:数个年轻人相约十年后在某地重聚,而这本书记录了他们如何一次次以“抱歉,实在走不开”来为那些约定画上休止符。这些“失约”是时代抛物线的一部分,而非简单的个人失信。 第三章:迷失与重构——都市丛林中的身份焦虑 (约450字) 随着时间推移,故事中的人物逐渐融入了城市的主流叙事,他们获得了职位、组建了家庭,但精神上的“失重感”却日益增强。本章探讨的是身份的重塑与自我认知的模糊。 书中描绘了职场中“精致的利己主义”与“真诚相待”之间的博弈。一个在金融界小有成就的女性,如何在保持职业光鲜亮丽的外表下,处理内心深处对“意义”的追问。她不再是那个热烈追求爱情的少女,而是一个精通复杂人情世故的“角色扮演者”。 这一章节尤其侧重于对“怀旧消费”现象的剖析。人们开始热衷于购买复古物件、重温老歌,这并非简单的品味回潮,而是一种对逝去“纯粹性”的集体渴望。书中记录了几个场景:在一家装饰着八十年代风格的咖啡馆里,两对中年夫妇的沉默对视,他们试图从彼此的眼神中,寻找多年前那个一起骑单车、分享一根冰棍的伙伴。这种重构是痛苦的,因为它要求他们面对自己为了融入现实而不得不埋葬掉的那个“理想的自己”。 第四章:空镜头下的乡愁——回望与和解 (约300字) 最终的篇章,视角转向了“回望”。当高速列车驶向终点站,那些曾经的梦想之地,如今又以何种面貌迎接归来的“异乡人”? 这里不再有激烈的对白,而是充满了留白和留白中的意境。作者描绘了主角们在春节返乡时,面对日益陌生的家乡面貌,以及日渐苍老的父母时,那种“在熟悉的土地上感到疏离”的复杂情绪。乡愁不再是对泥土的眷恋,而是对“再也回不去的那个时间点”的缅怀。 全书的收尾,是一种克制的和解。它没有提供一个大团圆的结局,也没有一个彻底的悲剧收场。它只是平静地接受了“遗憾是生命的一部分”这一事实。那些曾经的错过、那些无处安放的热情,最终都沉淀为一种温和的底色,支撑着他们继续向前走。如同摄影中的慢门效果,时光虽然模糊了细节,却凸显了情感的重量与厚度。这是一部关于成长的代价,以及如何在岁月的洗礼中,学会与那个“不完美的自己”共处的故事。

用户评价

评分

这部作品的成功之处,我认为在于它敢于直面“不完美”的结局。它没有落入俗套地安排一个大团圆,也没有刻意制造狗血的撕扯,而是选择了最写实也最令人心酸的处理方式:放下和释怀。影片的最后,那种淡淡的、带着一丝遗憾但又充满对未来的期许的氛围,让人久久不能平静。走在路上,你会不自觉地去想,如果当初自己做了另一个选择,现在的生活会是什么样子?但这并不是要沉溺于过去,而是借由这种追问,更加珍惜眼下所拥有的。这可能就是刘若英想通过这部电影传递给所有经历过爱情的人的信息:爱过,就好;我们都曾在彼此的生命里留下过深刻的印记,这就足够了,不必强求一个永远。这是一部值得静下心来,细细品味的“时代注脚”。

评分

说实话,我对井柏然和周冬雨的组合一开始是持保留态度的,感觉他们俩的银幕化学反应可能没那么强烈,毕竟两个人给人的感觉气质差距还是蛮大的。可看完后,我得承认,他们俩的演绎相当到位,尤其是那种从青涩到磨砺的过程,刻画得非常真实。周冬雨的“野劲”和周转灵活性在诠释角色身上的那种执着与莽撞上展现得淋漓尽致,让你感觉她就是那个在生活中摸爬滚打、偶尔也会迷失方向的普通女孩。而井柏然,他的内敛和恰到好处的疲惫感,很好地承载了影片中那种“努力了但似乎还是错过了”的主题。看到他们俩在不同人生阶段里那些欲言又止的对白和眼神交流,就能明白为什么很多观众会觉得“这就是我经历过的”。这种代入感,是优秀演员才能给予的礼物。

评分

这部电影的宣传声势当年真是铺天盖地,那时候刚上映不久,周围的朋友同事都在讨论,搞得我那段时间“后来的我们”这几个字简直无处不在。我记得当时为了去看首映,还特地跟领导请了半天假,生怕错过那种刚出炉的讨论热度。电影院里人山人海,空气里弥漫着一种期待和略微感伤的气氛,可能是因为大家多少都带了点自己的“后来”的故事进去吧。散场的时候,走在灯火通明的街道上,感觉整个城市都笼罩在那股淡淡的惆怅里。至今想起来,那种集体的情绪共振,比电影本身的内容可能更让我难忘一些。刘若英作为导演的处女作,她对情感细腻的捕捉,那种属于“老一代”人对逝去时光的怀念和不舍,确实触动了很多人内心深处最柔软的地方。虽然故事内核不一定有多么创新,但关键在于,它像一面镜子,照出了我们每个人在爱情和时间面前的无能为力。

评分

电影的叙事结构其实挺巧妙的,它没有采用那种平铺直叙的时间线,而是通过不断的闪回和现实的穿插,营造出一种“回不去的过去”的宿命感。每次故事线索跳跃时,我都得花几秒钟来确定现在是哪一个时间点,但这种跳跃非但没有造成理解障碍,反而强化了“错过”的主题——就好像我们的人生,总是在追赶一些已经成为过去的瞬间。配乐的运用也是一个巨大的加分项,那种恰到好处的留白和情绪推波助澜,比直接的台词更有力量。尤其是在一些关键的重逢或告别场景,背景音乐响起,眼泪说来就来了,完全不设防。这让整部电影的质感提升了一个层次,不再是简单的青春疼痛文学,而更像是一首有深度的都市抒情曲。

评分

田壮壮老师在片中虽然戏份不算特别多,但他饰演的角色却像是整个故事的定海神针,提供了一种旁观者清的成熟视角。他的存在,让整部电影的讨论范畴从单纯的“小情小爱”拔高到对人生选择和“在对的时间遇到对的人”这个永恒命题的探讨上。他的几段独白,语重心长,不带说教,却直击要害,仿佛是过来人对主角们迷茫的一种温柔点拨。对我个人来说,他的部分尤其耐人寻味,因为它揭示了:即便是深爱,也抵不过现实的重力加速度。看完他的戏份,我脑子里盘旋的不是“他们为什么不能在一起”,而是“他们能走到这一步,其实已经很不容易了”。这是一种更深层次的理解和释然。

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