具体描述
目录
上 篇 演奏法
一、古琴音乐的概况 — ——————————————————————————— 1
二、古琴的结构与特点 — —————————————————————————— 6
1.古琴的结构 — —————————————————————————————— 6
2.古琴的特点 — —————————————————————————————— 10
三、古琴弦的装置及古琴的放置 — —————————————————————— 12
1.古琴弦的装置 — ————————————————————————————— 12
2.古琴的放置 — —————————————————————————————— 13
四、古琴的音域、泛音、琴弦的定音及校弦法 — ———————————————— 14
1.古琴的音域、泛音 — ——————————————————————————— 14
2.古琴弦的定音 — ————————————————————————————— 15
3.古琴校弦法 — —————————————————————————————— 16
五、古琴的常用定弦弦式与特殊定弦弦式 — —————————————————— 18
1.六种常用的定弦弦式 — —————————————————————————— 19
2.四种特殊的定弦弦式 — —————————————————————————— 22
六、古琴传统记谱法及其指法技法符号 — ——————————————————— 26
1.文字谱与减字谱 — ———————————————————————————— 26
2.右手指法 — ——————————————————————————————— 27
3.右手复合指法 — ————————————————————————————— 28
4.左手指法、技法 — ———————————————————————————— 30
5.左右手关联技法 — ———————————————————————————— 33
6.注释减字 — ——————————————————————————————— 33
7.减字谱读法 — —————————————————————————————— 35
七、左右手指法要领及弹琴坐势 — —————————————————————— 36
1.右手姿势与指甲形状的要求 — ——————————————————————— 36
2.右指弹弦五要领 — ———————————————————————————— 37
3.右手几种指法的说明 — —————————————————————————— 38
4.左手指法要领 — ————————————————————————————— 39
5.弹琴坐势及琴桌尺度 — —————————————————————————— 41
八、古琴记谱法的改革及方案设计 — ————————————————————— 42
1.古代古琴记谱法的衍变 — ————————————————————————— 42
2.古琴“五线记谱法”的设计与说明 — ———————————————————— 44
3.古琴“五线记谱法”的记谱规则 — ————————————————————— 46
九、练习曲二十 — ———————————————————————————— 49
1.空弦弦序练习一 — ———————————————————————————— 49
2.空弦弦序练习二 — ———————————————————————————— 50
3.空弦弦间关系练习 — ——————————————————————————— 50
4.空弦同弦“抹挑勾剔”练习 — ——————————————————————— 51
5.空弦“轮指”练习一 — —————————————————————————— 51
6.空弦“轮指”练习二 — —————————————————————————— 52
7.空弦“叠蠲”练习 — ——————————————————————————— 53
8.空弦力度练习（自编指法） ————————————————————————— 53
9.空弦三连音练习 — ———————————————————————————— 54
10.空弦综合练习 —————————————————————————————— 55
11.泛音练习 ———————————————————————————————— 55
12.各弦音位音阶练习 ———————————————————————————— 57
13.音位音阶综合练习 ———————————————————————————— 60
14.“进复、退复”练习 — —————————————————————————— 62
15.综合练习 ———————————————————————————————— 63
16.上准音位练习 —————————————————————————————— 64
17.三度和音练习 —————————————————————————————— 65
18.三和弦练习 ——————————————————————————————— 65
19.分弦同音音位练习 ———————————————————————————— 66
20.节奏节拍练习 —————————————————————————————— 68
下 篇 乐 曲
一、小型乐曲十 — ———————————————————————————— 73
1.儿 歌 — ———————————————————————————————— 73
2.映山红 — ———————————————————————————————— 73
3.采茶调 — ———————————————————————————————— 74
4.闲 趣 — ———————————————————————————————— 75
5.游击队歌 — ——————————————————————————————— 76
6.渴 望 — ———————————————————————————————— 76
7.小 草 — ———————————————————————————————— 78
8.拉纤歌 — ———————————————————————————————— 79
9.信天游 — ———————————————————————————————— 80
10.浏阳河 ————————————————————————————————— 82
二、传统琴曲三十二 — —————————————————————————— 86
1.仙翁操 — ———————————————————————————————— 86
2.秋风词 — ———————————————————————————————— 86
3.湘妃怨 — ———————————————————————————————— 87
4.林钟意 — ———————————————————————————————— 88
5.风雷引 — ———————————————————————————————— 89
6.玉楼春晓 — ——————————————————————————————— 91
7.阳关三叠 — ——————————————————————————————— 92
8.关山月 — ———————————————————————————————— 95
9.忆故人 — ———————————————————————————————— 97
10.梅花三弄（节本） — —————————————————————————— 101
11.欸 乃 ———————————————————————————————— 106
12.广陵散（节本） — ——————————————————————————— 111
13.良宵引 ———————————————————————————————— 117
14.春晓吟 ———————————————————————————————— 119
15.精忠词（又名《满江红》 ）———————————————————————— 122
16.碧涧流泉 ——————————————————————————————— 125
17.平沙落雁 ——————————————————————————————— 129
18.长门怨 ———————————————————————————————— 135
19.渔樵问答 ——————————————————————————————— 140
20.挟仙游 ———————————————————————————————— 149
21.醉渔唱晚 ——————————————————————————————— 154
22.佩 兰 ———————————————————————————————— 160
23.洞庭秋思 ——————————————————————————————— 169
24.流 水 ———————————————————————————————— 172
25.山居吟 ———————————————————————————————— 182
26.乌夜啼— ——————————————————————————————— 185
27.秋塞吟 ———————————————————————————————— 194
28.渔 歌 ———————————————————————————————— 203
29.大胡笳———————————————————————————————— 218
30.捣 衣 ———————————————————————————————— 235
31.龙翔操 ———————————————————————————————— 249
32.潇湘水云 ——————————————————————————————— 256
三、移植、创作琴曲六 — ———————————————————————— 268
1.瑶族舞曲 — —————————————————————————————— 268
2.山水情 — ——————————————————————————————— 273
3.楼兰散 — ——————————————————————————————— 278
4.三峡船歌 — —————————————————————————————— 286
5.春 风 — ——————————————————————————————— 295
6.梅园吟 — ——————————————————————————————— 305
四、乐曲注释与乐曲内容简介 — —————————————————————— 315
1.乐曲注释 — —————————————————————————————— 315
2.乐曲内容简介 — ———————————————————————————— 318
附 录
古琴曲的“打谱” ————————————————————————————— 329
古琴音乐的实践应用 — —————————————————————————— 334
关于古琴乐器的鉴赏 — —————————————————————————— 339
怎样弹好古琴 — ————————————————————————————— 344
古琴演奏法增订本编后记 — ———————————————————————— 355
在线试读
序一
在中国民族器乐的宝库中，雅人崇仰的要算古琴音乐了。因为它历史悠久、遗产丰富、演技高超，是高品位的艺术，是中国古典音乐的精品。人们说：“不了解古琴音乐的人，不能算是懂得中国音乐。”这话并不过分。
自古以来，学习古琴就不是一件容易的事。凭老师口传面授，花很长时间才能学得一两乐曲，天分平庸的学子可能半途而废，感到高不可攀。前几年有些报考上海音乐学院古琴专业的考生，在考场上背奏几古琴名曲，可以“滔滔不绝”，但对一些较简单的民歌小曲，弹了第二个音不知第三个音在哪儿，手足无措，怎么也弹不下去。这样的古琴教学是跟不上时代步伐的。
古琴教学，急需一套行之有效的新的教材、新的教学法和新的记谱法，从而培养高水平的古琴新人。
龚一先生率先拿出了这套成果。
龚一自幼学琴，前后师从张子谦、顾梅羹、吴振平、刘景韶、夏一峰、张正吟等12位琴家。1957年他考入上海音乐学院附中，勤学苦练，于1966年毕业于大学部本科。他在长期的专业学习中，广泛地继承了老一辈琴家的琴艺，又系统地接受了现代高等音乐的教育。他积累了几十年的演奏、教学的经验，培养出赵家珍、刘丽、戴晓莲、激、戴微及新加坡纪志群等一批新一代古琴演奏家，教授过日、美、英、法、德、韩等国十余名主修古琴音乐的留学生，并且对古琴音乐进行了数十年的潜心研究。因此，他正是写作一部古琴演奏法的难得人选。
记载琴曲的乐谱，从文字谱、减字谱、简谱到五线谱，经历了漫长的历程。文字谱用文字说明音在琴上的位置，并提示用什么方法弹奏。一曲《幽兰》的乐谱就是一本书，极其繁琐。减字谱是简化了的文字谱，但仍很不便，现改用五线谱附加指法符号的方式记谱，才是比较准确而方便的乐谱。应用五线谱进行教学，就不会出现上述考生的笑话了。当然面对三千多古琴传统乐曲的古琴学生，是须掌握古谱的。
龚一先生是20世纪60年代上海音乐学院古琴小组的成员。小组提出的五线谱记谱法，经过龚一先生几十年的实践应用，不断完善，到今天，应该说是比较成熟了。五线谱记谱法能记出实际音高、节奏、音量、速度及
演奏方法，便于琴家视谱演奏、教学，便于作曲家作曲及书写合奏总谱；便于古琴圈外的广大音乐界人士了解、学习古琴音乐，总之，大大有利于古琴艺术的发展。今天，《古琴演奏法》正式推出这一记谱法，我衷心期望大家，是古琴教师、古琴学生和古琴专家们多作实际应用，在使用中逐步地完善。
采用五线记谱法进行教学是一桩很大的改革，这一行动的本身就是把古琴教学跨前了一大步，再针对学生的具体情况，因材施教，通过练习曲的教学，使学生循序渐进地、扎实地学习各种演奏技巧。在乐曲的教学上，把曲式、技巧和内容结合起来讲解，让学生得到全面的理解，这种新的教学方法然会收到良好的效果。
《古琴演奏法》还为古琴学生和教师提供了一批不可多得的创作琴曲和传统琴曲，
充实了古琴教材。
总之，龚一先生撰写的这本《古琴演奏法》，在教材、教法和记谱法上做了许多前
人所没有做过的事，它的出版将对古琴音乐的发展起到有力的推动作用。
胡登跳 （原上海音乐学院民乐系主任、作曲家）
1995年10月
序 二—— “子期”絮语
在人类文明发展的漫长历史进程中，古琴音乐犹如一条清澈的溪流，从远古流至现今。在许多古代音乐泉流早已干涸而成为考古对象的今天，古琴艺术的清泉却依然潺潺汩汩，流淌不息，这不能不算一个奇迹。然而，也须看到这样一个严峻的现实：一方面，古琴音乐博大精深，琴学典籍浩如烟海；另一方面，知琴音者凤毛麟角，识琴谱者寥若晨星。一方面，西方的流行音乐风靡华夏、席卷神州；另一方面，古琴曲《流水》被西人视为人类文明的代表而送上太空，多数国人还不知其详。于是，人们不禁发问：流淌了至少三千多年的琴乐清泉，难道真的到了即将枯竭的时候吗？这人类音乐发展的历史是不是在哪儿错位了？
其实，古琴艺术在其三千年的发展历程中，不止一次地遭受过冷遇。较为典型的例子是唐代中叶，当大量外来音乐涌入长安的时候，琴乐几乎很少有人问津了。刘长卿有过“古调虽自爱，今人多不弹”的慨叹，白居易则说得更明白，他在《废琴》诗中写道：“古声澹无味，不称今人情”“不辞为君弹，纵弹人不听”，其景其情，可以想见。然而，我们还知道，到了宋代，古琴艺术又有过长足的发展，郭楚望的《潇湘水云》至今还是我们的骄傲。这是怎么回事呢？何以唐人已“多不弹”的古琴，宋代却又兴盛起来呢？这当然是音乐史家们研究的课题。笔者浅见，琴乐复兴于宋，除了因为宋代君王热衷于此道外，恐怕同宋人对琴乐的改革变通也是分不开的。且不言古琴的形制由“唐圆”而“宋扁”，就说新创琴曲之多，也是的。至于《楚歌》、
《潇湘水云》、《樵歌》、《山居吟》等琴曲的结构、旋律乃至演奏技法，均较前人有明显突破。这便使我想起刘勰在《文心雕龙》里说过的一段话：“文律运周，日新其业。变则堪久，通则不乏。”文学发展规律如此，音乐发展规律亦然。没有“变通”，何来“发展”呢？试问，一曲《流水》，从俞伯牙流到张孔山，又流至管平湖而直泻太空，滚滚向前，奔腾不息，难道其间不是也经历了许多迂回曲折、辗转流变么？
今天，古琴艺术所遭遇的挑战恐怕是的了。面对现实，一切热衷于琴乐的志士仁人当如何以对呢？是“以不变应万变”地“泰然处之”呢，还是“趋时果，乘机无怯”地大胆改革呢？
龚一，作为我国为数不多的在海内外享有盛誉的一位职业古琴家，在琴学园地已辛勤耕耘四十多个春秋了。他师承诸多名家，融会多种流派，自成一体，独树一帜，矢志琴学，日久弥坚，本着“望今制奇、参古定法”的原则，对琴乐进行了大胆而稳重的革新，在演奏、打谱、度曲、教学等诸方面，均取得令人瞩目的成果。诚如一位海外评论家所言，他是“不失古雅意趣”的古琴“改良派”。龚一执着地认为，古琴音乐是人类共有的精神财富，应该让更多的人知道它。为此，他要求自己演奏传统琴曲时，须做到“胸中有古人，眼前有听众”，从而能在古人与今人之间架起一座感情和思想的桥梁。他追求这样一种效果：在保持传统内涵的前提下，既不失古曲的气质神韵，又能适应今人的审美需求。故此，于技法、于表现、于韵律、于风格，均有属于他自己的探求。虽然古琴界对此褒贬不一，但他毕竟取得了的成功，凡是听过龚一演奏的人，无论工、农、 兵、学、商，亦无论中国人还是外国人，无不为他那精彩的表演和精湛的技艺所倾倒。笔者便是被他征服的众多听众中的一员。作为民乐工作者，虽然早在20世纪60年代初我就接触过古琴，然而，真正让我迷恋于斯的却是龚
一。因为他的演奏既洋溢着传统的神采，又跳动着时代的韵律，有着令人不由自主地一“听”钟情的魅力。龚一清楚地认识到，要让更多的人知道古琴，没有众多的“弘道者”是不行的。于是，他在古琴教学方面投入了巨大的精力。他不仅培养了一批颇具造诣的职业古琴家和众多的业余古琴爱好者，而且还悉心研究、总结了一套既保留传统演奏技法，又符合现代音乐规范的教学法。这本《古琴演奏法》便是他多年来在辛勤耕耘中，洒向古琴教学园地的汗水和心血的结晶。
十余年前，笔者同龚一初会于龚府旧居，套用一句老话，叫做“一见如故，相见恨晚”。我们在古琴王国的天地里海侃神聊了一个下午。语酣兴浓，龚兄示我以《七弦琴实验教材》手稿，我于惊喜兴奋之余问他：“可曾考虑过出版？”答曰：“应付教学急需而编，尚未形成系统，日后再著述成篇。”尔后不久，龚一出任上海民族乐团团长，转瞬六年，自然无暇于案头。书不面世，常以为憾。今天，当我捧读这洋洋大观即将付梓的《古琴演奏法》时，能不心潮激荡么？
我不擅琴，对琴学亦无专门研究，但我是古琴艺术的忠实爱好者。我有幸为书作序，实感诚惶诚恐。然自命“子期”者，唯磨墨舔笔聊发“子期”之感想。故不揣浅陋、奉书絮语，一吐心声。我相信，大多数的读者将会同我一样，不仅从本书中窥视到古琴艺术宫殿之宏大辉煌，而且更能寻觅到登上这座瑰丽殿堂的坚实阶梯。自然，与此同时，我们也然能感觉到，作为“向导”的古琴家龚一，为弘扬琴学事业而不惜倾其所有的那颗怦怦跳动的心。
戈 弘 （扬州歌舞团名誉团长、作曲家）
1997年2月20日 识于听竹斋
内容介绍
《古琴演奏法》为琴学丛刊中一册，是龚一先生三十余年来从事古琴演奏和教学工作的一些经验体会。书中他正式推出了五线记谱法，还为古琴学生和教师提供了一批不可多得的创作琴曲和传统琴曲，充实了古琴教材，是琴友们值得收藏的精品。
本书的结构编排分文字部分与乐曲部分，文字部分对各种技法指法的操作要领作了较为详尽的注释。乐曲部分都由五线谱记成，分练习曲、小曲、古代乐曲、新琴曲与移植乐曲四部分，传统琴曲中又集刊了前辈代表性琴家的代表曲目。每部分又都由古琴新记谱法——“古琴五线记谱法”（五线谱实际音高的记录与简单符号）和五线谱加减字谱的双行谱记成。两种记谱法在乐曲的难易程度编排上都由浅及深、由易及难。“古琴五线记谱法”有着详细的文字解说，经仔细研读可通晓其记谱法则。
龚一先生撰写的这本《古琴演奏法》，在教材、教法和记谱法上做了许多前人所没有做过的事，它的出版将对古琴音乐的发展起到有力的推动作用。
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