具體描述
基本信息
書名：菊與刀(精裝典藏插圖版)-“慢讀”係列
定價：39.80元
作者： 魯斯·本尼迪剋特,張弛
齣版社：群言齣版社
齣版日期：2016-05-01
ISBN：9787519300180
字數：
頁碼：275
版次：1
裝幀：精裝
開本：32開
商品重量：0.4kg
編輯推薦
1. 現代日本學鼻祖，二戰後美國改造日本的指導書，曆任美國總統必讀之書！
2.齣版後被翻譯成30餘種語言，銷售逾3000萬冊，行銷100多個國傢和地區！
3.當代日本學專傢《零年》作者伊恩·布魯馬做序，闡述本書對當代世界的意義！
4.真正插圖版！本書配以60餘幅圖片，並有詳細圖解，圖文並茂，更好體會書中之意！
5.中國人必須知日，知日必讀《菊與刀》。
內容提要
1944年，作者受美國所托，完成一項旨在認清日本民族的課題，並以之為二戰後改造日本國傢的指導。此書即該項目成果。在本書中，作者在簡單敘述日本近代史的基礎上，挖掘日本人矛盾性格的根源，並詳細闡釋日本人的“恩債”“人情”“義理”“忠孝”等理念，以及其他一些如幼兒撫養等生活習慣。尤為重要的是，作者在本書中提齣瞭“恥感文化”和“罪感文化”這兩個在後世引發巨大反響的概念。本書不愧為文化人類學模範。
目錄
序言 n
章 任務——研究日本 n
第二章 戰爭中的日本人 n
第三章 各安其分 n
第四章 明治維新 n
第五章 曆史和社會的負恩者 n
第六章 報恩於萬一 n
第七章 義理“難承受” n
第八章 洗刷汙名 n
第九章 人之常情 n
第十章 道德的睏境 n
第十一章 自我修養 n
第十二章 孩童啓濛 n
第十三章 投降後的日本人 n
n
作者介紹
魯斯·本尼迪剋特（Ruth Benedict，1887-1948）， 美國當代社會學傢、文化人類學傢。
1887年齣生於紐約，1919年進入哥倫比亞大學，師從美國文化人類學之父博厄斯專攻文化人類學，1923年獲博士學位。之後留校任教，曆任講師、副教授和教授。本尼迪剋特與美國人類學傢M.米德閤作，在研究中結閤心理學方法論，創立博厄斯學派中的一個支派， 即文化心理學派或稱種族心理學派。該學派認為，人類文化各有其不同的價值體係和特徵，呈現齣多樣性。因此，本尼迪剋特的作品以分析文化形態的《文化的類型》和分析日本國民性的《菊與刀》為。
1944年，作者受美國之托研究日本民族，《菊與刀》即為此一成果。《菊與刀》奠定瞭作者在人類學、民族學的不朽地位。此書影響至今不衰，不僅在於此書對日本人深刻而細微的分析，指導瞭戰後美國對日本的管理和改造；更令人贊嘆的是，作者憑藉自身的學術積纍，僅僅依靠日本發布的宣傳片、與日裔美國人的訪談以及戰俘審訊記錄，即完成如此的研究，值得當代人學習。
文摘
日本的孝道和中國的不一樣，其範圍不包括幾百年前的祖先世係，也不包括所衍生的龐大宗族。日本人的祖先崇拜隻限於近祖。祖墳墓碑上的文字，每年都要見新，但如果是現存後代已無記憶的祖先，其墓碑也就無人過問瞭，傢裏佛龕上也沒有他們的靈位瞭。日本所重視的孝道對象，隻限於記憶中的祖先；他們注重的是現時現地。許多專著都論述到，日本人缺乏抽象思辨和構想非現實形象的興趣。與中國對比，日本人的孝道觀恰好印證瞭這種論點。他們這種觀點的大、重要的現實意義就在於，孝道義務限於現存者之間。
不論在中國或日本，孝道不僅是對雙親和祖先的尊敬與服從。對子女的照顧，西方人的說法是齣自母親的本能和父親的責任感；東方人則認為齣自對祖先的孝道。日本人對這一點是非常明確的，迴報祖先之恩的辦法就是把自己受到的照顧轉移給兒女。日語中沒有特指“父親對子女的義務”的專門詞匯，所有這類義務全都包括在對父母及祖父母的孝道之內。孝道包括瞭落在一傢之長頭上的不計其數的義務：扶養子女、教育兒子和自己的弟弟、管理財産、保護那些需要保護的親戚以及其他無數類似的日常義務。日本製度化傢庭嚴格限製瞭承擔這種義務的人數。按照孝道的義務，若兒子死亡，父母有義務撫養兒子的遺孀和兒女。同樣，若女婿死亡，也要收養女兒及其子女。但對喪偶的外甥女、侄女的收養與否，就不在“義務”之列瞭。如果收養，那也完全是履行另一種義務。撫養、教育自己的子女是“義務”，如果撫養、教育侄甥輩，習俗認為就是在法律意義上把侄子收作自己的養子。如他們仍然保持侄甥的身份，那麼讓他們接受教育就不是叔伯輩的“義務”瞭。
對於貧窮的直係親屬的援助，孝道也不要求必須齣於敬意和慈愛。被收養在某一傢庭中的年輕寡婦，被稱為“冷飯親屬”，因為她們吃的隻是冷飯剩菜。她處在傢庭的邊緣，任何人誰都可以指使她，而且對於有關她自己的一切決定，隻有唯唯諾諾地服從。她們是窮親屬，她們的子女也是一樣。在特殊情況下，她們也會受到較好的待遇，但這並不是那傢的傢長有“義務”必須善待她們。兄弟之間也沒有義務要互相“友愛地”履行義務，即使彼此都承認勢如水火，但隻要哥哥履行瞭對弟弟的義務，就仍能得到贊揚。
野原，《日本的真相》（Nohara, K., The True Face of Japan），第45頁。——原注。
為激烈的衝突存在於婆媳間。媳婦是作為外人進入這個傢庭的。她有責任必須熟悉婆婆的喜好，並學著去做。在許多情況下，婆婆會毫不客氣地宣稱這個年輕的媳婦根本就配不上自己的兒子，我們也可以推測，婆婆心懷相當的妒忌。但正像日本的諺語所說：“可恨的媳婦照樣生齣可愛的孫子”，因而婆媳之間也總有孝道存在。媳婦在錶麵上總是低眉順眼的。然而隨著時間推移，這些溫柔的媳婦都會變成苛刻、嘮叨、吹毛求疵的婆婆，與自己以前的婆婆一樣。她們年輕時做媳婦不能錶達自己的不滿，但並未因此就真的成為溫順的人。到瞭晚年，她們就仿佛把多年積壓的怨氣發泄到媳婦頭上。現在的日本姑娘們公開談論，好嫁給一個不繼承傢業的男子，這樣就不必與霸道的婆婆一起生活瞭。
“盡孝”並不意味著在傢庭中必然獲得愛。在有些文化中，這種愛是大傢族中道德的基石，但在日本卻不然。正如一位日本學者所指齣的：“日本非常重視傢庭，正因為如此，他們不大重視傢庭中的每位成員及成員相互間的傢族紐帶。”當然，實際情況不完全如此，但大緻是這樣。這裏的關鍵在於義務的承擔和報答，年長者責任重大，而責任之一就是監督年輕人，要求他們作齣必要的犧牲。即使他們不願意，也不得不遵照長輩的意思，否則就是沒有履行“義務”。
日本的孝道中還有一個特點，即傢族成員之間可以看到明顯的相互怨恨。這種現象在與孝道同等的“義務”——即對天皇盡忠這一重大義務中，是根本不存在的。日本的政治傢巧妙地將天皇奉為神聖，而使之與人間喧騷的生活完全隔離。隻有這樣，天皇纔能起到統一全國國民，一緻為國傢效力的作用。說天皇是國民之父是不夠的，因為父親在傢庭中雖然可以要求子女盡一切義務，但他的形象卻是“雖然可以獲得一切，但不會獲得很高的尊重”。天皇必須是遠離一切世俗雜慮的聖父。對天皇盡忠是一種高道德，它必須成為一種對幻想齣來的、一塵不染的、“至善之父”的虔誠仰慕。明治初期政治傢在考察西方各國之後寫道：那些國傢的曆史都是統治者與人民之間衝突的曆史，這不符閤日本精神。迴國後，他們在憲法中寫道，天皇“神聖不可侵犯”，不會對國務大臣的任何行為負責。天皇是日本國民統一的高象徵而不是承擔責任的國傢元首。約近七百年來，天皇從未作為實際統治者發揮作用，因此讓天皇繼續充當後颱角色是不難的。明治政治傢要做的工作就是讓全體日本人在思想上對天皇忠誠，確立這種高的道德。在封建時代，日本人的“忠”是對世俗首領，即將軍的義務。這一漫長的曆史警示明治政治傢們：在新體製下，要實現他們的“日本精神統一”的目標，他們必須付齣些什麼。在以往幾個世紀中，將軍是大元帥和高執政的統一，盡管其下屬對他也盡忠，但陰謀推翻其統治以至其生命者屢見不鮮。對將軍的忠誠常常與對封建領主的忠誠相衝突，而且對領主的忠往往要比對將軍的忠更有強製性。因為對主君的忠誠建立在直接的主從關係上，相形之下，對將軍的忠誠就難免要淡薄些。在時期，侍從武士更是為逼迫將軍退位、擁立自己的封建領主而作戰。明治維新的先驅及其高呼“忠於天皇”的口號嚮德川幕府進行瞭長達百年的鬥爭，而天皇則深居九重，每個人都可以按其意願來塑造天皇的形象。明治維新正是尊王派的勝利，也正是由於把“忠”的對象從將軍轉移到象徵性的“天皇”，1868年的事件纔有理由稱之為“王政復古”。天皇繼續隱居幕後。他賦予“閣下”們以權力，而不親自管理或軍隊，也不親自決定政策。仍然是一些經過選拔的顧問執掌政務。真正的根本性變動是在精神領域，因為“忠”已變成每個日本人對神聖首領——高主祭者和日本統一與永恒的象徵——的報恩。
“忠”的對象之所以能夠輕而易舉地轉移到天皇，毫無疑問，得益於古老的民間傳說，即天皇是天照大神的後裔。但這一靠傳說來鞏固天皇並不像西方人所想象的那麼重要。實際上，那些完全否定這種神學觀點的日本知識分子，並未因此而對效忠天皇提齣質疑，甚至接受天皇神裔論的一般群眾，其理解也不是西方人設想的那樣。“神”（カミ），在英文中被譯成“god”，其詞義是“至上”，即等級製的頂點。在人與神之間，日本人並不像西方人那樣有巨大的鴻溝。每個日本人死後都將變成神。在封建時代，“忠”被獻給等級製頂點的首領，即便他沒有神性。在把“忠”的對象轉移至“天皇”的過程中，更重要的因素就是整個日本曆史上，隻有一個皇室，萬世一係。盡管西方人會說這種萬世一係的說法乃是欺人之談，因為，皇位的繼承規則與英國、德國均不一樣，但這種指責是無用的。日本的規則就是日本的規則，根據這一規則，皇統就是“萬世不墜”的。中國曆史經曆瞭三十六個朝代的更替，日本則沒有。它雖然經曆瞭各種變遷，但社會組織並未瓦解，其模式一直未變。明治維新以前一百年間，反德川勢力利用的正是“萬世一係”這個論據，而不是天皇神裔理論。他們聲稱，既然“忠”應當獻給等級製的高者，那麼就隻能獻給天皇。他們把天塑造成國民高主祭者的地位，這種角色並不必然意味著神性。但這比天皇神裔說更加重要。
近代日本做瞭種種努力來改造“忠”，使之對象轉嚮具體的人並特指天皇。明治維新後的代天皇是一位傑齣、威嚴的人，在漫長的統治期內，他很容易地成為全體臣民瞻仰的國體象徵。他極少在公眾麵前齣現，僅有的幾次齣現，都隆重布置儀式，極盡崇敬。國民匍匐在他身前，鴉雀無聲，沒有一個人敢於抬頭看他一眼。二樓以上的窗戶都禁止打開，以保證任何人都不得從高處俯窺天皇。他和高級顧問的接觸也同樣是等級製的。日本沒有天皇召見執政官員的說法，而是少數有特權的“閣下”們，“受賜拜謁天皇”。他從不對有爭議的政治問題發布詔書。所發的詔敕內容都是有關道德、節儉或者是針對具有裏程碑意義的事件：宣布某項事務的終結，並安撫民心。當他駕崩時，整個日本幾乎成瞭一座大寺院，所有的老百姓都在為他虔誠祈禱。
經過種種方式，天皇成瞭超然於一切政治糾紛之上的象徵。就像美國人對星條旗的忠誠一切政黨政治一樣，天皇是“神聖不可侵犯”的。我們對國旗安排瞭某種儀式，而且認為這種儀式對人是完全不適用的。而日本人卻大限度地利用瞭他們的高象徵者的價值。人民可以敬愛天皇，天皇也可作齣反應。老百姓聽說天皇“關心國民”時會感動得熱淚盈眶。他們奉獻一生“為瞭使陛下放心”。在像日本文化這種完全建立在人際關係之上的文化中，天皇作為忠誠的象徵，其意義遠遠超過國旗。教師在教授時，如果說人的高義務就是愛國，他就會被指責不夠，必須說是對天皇報恩。
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章 任務——研究日本 n
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第三章 各安其分 n
第四章 明治維新 n
第五章 曆史和社會的負恩者 n
第六章 報恩於萬一 n
第七章 義理“難承受” n
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第十一章 自我修養 n
第十二章 孩童啓濛 n
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用戶評價
從包裝拆開的那一刻起，我就被這本書的質感深深吸引瞭。它不僅僅是一本“書”，更像是一件精心打造的藝術品。精裝的封麵，觸感溫潤，拿在手裏有一種踏實的感覺，這與我一直以來追求的“慢讀”理念不謀而閤——在喧囂的世界裏，找尋一份寜靜，細細品味每一頁的文字和思想。我特彆看重書籍的插圖，我總覺得，精美的插圖能夠為文字注入靈魂，讓抽象的意象變得觸手可及，讓閱讀的體驗更加立體和深刻。這款“典藏插圖版”，光是從名字上就充滿瞭誘惑力，我已經能想象到，在閱讀過程中，那些意境深遠的畫麵將如何與文字相互輝映，共同編織齣一段引人入勝的閱讀之旅。我期待著，能夠在這本書中，找到屬於自己的那份沉思和感悟。
評分拿到這本書，首先映入眼簾的是其精美的外觀。精裝的質感，搭配“慢讀”係列一貫的文藝範兒，立刻就俘獲瞭我的心。我是一個非常注重書籍的實體感受的人，一本好書，從拿在手裏的觸感，到翻頁時的阻尼感，再到書頁的油墨氣息，都像是與作者進行一次無聲的對話。這次的插圖版更是讓我期待萬分，我一直覺得，好的插圖不僅是裝飾，更是對文字內涵的延伸和解讀。想象一下，在閱讀那些精妙的文字時，能夠同時看到與之相呼應的視覺元素，那是一種多麼豐富的感官體驗。這本書的包裝也十分嚴實，保護得很好，足以見齣版社對這本“典藏”級彆的作品是何其重視。我迫不及待地想找個安靜的下午，泡上一杯咖啡，然後沉浸在這本書帶來的閱讀盛宴中，讓那些精美的插圖伴隨我一同探索文字的深處。
評分這本書的精裝典藏插圖版，光是拿在手裏就很有分量，封麵設計典雅大氣，封底的文字介紹也引人入勝，讓人迫不及待地想翻開閱讀。我特彆喜歡這種“慢讀”係列的定位，感覺它不僅僅是一本書，更像是一種生活的態度，鼓勵我們在快節奏的生活中停下來，靜下心來，去品味文字的力量，去感受思想的深度。拿到這本書之後，我花瞭很長時間在書房裏，泡上一杯茶，就著午後的陽光，慢慢地翻閱。書中的插圖雖然我還沒有仔細欣賞，但從封麵和扉頁的設計來看，就已經能感受到其精良的製作。我喜歡這種帶有插圖的版本，它能極大地增強閱讀的沉浸感，讓文字不再是孤立的存在，而是與畫麵融為一體，共同構建齣一個更為生動立體的世界。我已經可以想象，當我在閱讀時，那些精美的插圖會如何恰到好處地為我解讀作者的意圖，為那些抽象的意象增添具體的色彩。這本書的裝幀本身就如同藝術品，擺放在書架上，也是一道亮麗的風景綫，讓每一次目光的觸及都充滿期待。
評分這份“慢讀”係列精裝典藏插圖版，在收到快遞的那一刻，我就被它沉甸甸的質感和精緻的外殼所吸引。那種用料考究、觸感溫潤的感覺，是電子書或普通平裝本無法比擬的。翻開扉頁，一股淡淡的油墨香撲鼻而來，這是一種久違的、屬於紙質書的純粹氣息。我通常不會急於一頭紮進內容，而是會先欣賞一下這本書的整體呈現。排版設計是否舒適，字體大小是否適宜，紙張的厚度是否恰到好處，這些細節都能影響到我最終的閱讀體驗。從目前來看，這本書的這些方麵都做得非常齣色，足以證明它“典藏”二字的份量。我尤其期待書中的插圖，我相信它們會為我理解書中可能涉及的深奧主題提供重要的視覺綫索，讓閱讀的過程更加生動有趣，也更能幫助我將抽象的概念具象化。這種用心打磨的實體書，本身就是一種對知識和閱讀的尊重，讓我倍感珍惜。
評分這本“慢讀”係列的書，光是看封麵設計和精裝的質感，就足夠讓人愛不釋手瞭。它不同於市麵上那些泛泛而談的書籍，而是透露齣一種沉澱下來的、值得細細品味的“典藏”氣質。我尤其鍾情於這種帶有插圖的版本，因為我深信，好的插畫能夠成為解讀文字的另一把鑰匙，它能夠幫助我更直觀地理解作者想要錶達的情感和意境，讓閱讀的過程不再是枯燥的文字堆砌，而是充滿瞭視覺的享受和想象的空間。我喜歡這種“慢讀”的定位，它鼓勵我們放慢腳步，去真正地理解和消化書中的內容，而不是囫圇吞棗。我已經迫不及待地想將這本書擺在書桌最顯眼的位置，然後找一個陽光充裕的午後，泡上一壺好茶，靜靜地翻開它，讓那些精美的插圖和我一起，慢慢地探索它所承載的深邃世界。
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