本书收录马雅可夫斯基诗歌70余首。作为20世纪世界诗坛*著名的诗人之一,他恰逢其时,对现代主义文艺和社会主义革命,都*时刻投身其中。以叛逆的姿态、“在场”的资格和高扬的激情,在20世纪来到人间之际录下了时代公共的和个人私密的心跳和脉搏。在创作中,以马雅可夫斯基为代表的未来主义诗人们打破传统词法句法,特别强调词语的音响,主张诗人有任意支配语言、任意造词和派生词的自由,以求把词语从僵化的传统语言和象征主义的神秘意义中解放出来。他在创作中爱新造词汇和派生词,拒用常规的诗语组合,代以出人意表的全新组合。因此,他独创了别具一格的“楼梯诗”:把每个长行切分为数量不等的几个“梯级”,固然其中仍潜在“扬抑”“抑扬”等音步节奏,但源自谣曲和民歌的“重音诗律”因素更占优势。他的诗歌语言体现开创气概、粗犷力度和敏感的内心抒情,具有鲜明个性风格。
##马雅可夫斯基从整体上来说是一个非常具有动态性质的人,也是一个真正依附诗歌的人。他高兴时写的诗短小幽默,像放学后蹦蹦跳跳回家的小学生;愤怒的时候不拐弯抹角,叫着一帮人的名字大骂“他奶奶的”;不得意的时候,就老老实实耷拉着头一行行写诗,公公整整。 读完马雅可夫斯基的全部诗集,就像经过了他旁边,浏览了他一生。一个把诗歌当做倾吐对象的人,也最珍惜诗。诗歌是他的载体,是他另一个具象,但诗歌却拯救不了他的现实和他的心碎,因此他带走自己的生命和没有被完成的好几首诗。
评分##木心讲马雅可夫斯基作为一个诗人不该轻信任何主义。木心看他,是个“不知所云、一事无成”的天才,苏联解体后他的诗就成了一堆废品。 可是真的读了马雅可夫斯基,就很难忍心对他的选择置喙。即使他是块因疲劳而断裂的金属,他被扼颈式掐断喉舌、在每场嘘声里心灰意冷,他仍然赞美着每块挨过冻的土地和每位亲如骨肉的工人,仍然以枪弹般的能量装填着诗:“我知道诗的威力看起来算不了啥,但是人用心灵用嘴唇用骨架。”
评分##自我又勇敢的善良人。悲悯是他的天性。我高大英俊,我才二十二岁,我不是温柔的男人,是一朵穿了裤子的云。
评分##个人抒情和宏大叙述对象之间的矛盾。未来主义的事写得好惊艳呀
评分##打倒你们的爱情、打倒你们的艺术、打倒你们的制度、打倒你们的宗教。
评分##我知道诗的威力我知道诗的警钟/这不是谎言鼓掌欢迎的那一种/听到这种诗棺材会平地跳起/迈开四只橡木小脚向前猛冲/它响彻一世纪而火车纷纷爬来/舔诗的手掌上的层层老茧/我知道诗的威力看起来算不了啥/凋零的花瓣踩在狂舞的鞋跟下/但是人用心灵用嘴唇用骨架 只能用“天才”评价的诗人,所有篇目都带着惊觉的动感和膨胀着的野生之力
评分##马雅可夫斯基自然是伟大的诗人,飞白也是一个视野开阔的译者,这个译本绝不会带上过多的政治性。但飞白译本仍需对照他者译本,比如《穿裤子的云》里有一句“死囚的头颅从断头台上滚下”(余振),飞白却译成“断头台上滚下个脑袋瓜”
评分他在给叶赛宁的诗的最后写着“应当/从未来的日子里/夺取/快乐。在这人世间/死去/并不困难,创造生活/可要困难的多。可四年后,马雅可夫斯基也自杀了。
评分他在给叶赛宁的诗的最后写着“应当/从未来的日子里/夺取/快乐。在这人世间/死去/并不困难,创造生活/可要困难的多。可四年后,马雅可夫斯基也自杀了。
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