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[阿根廷] 里卡多·皮格利亚

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评分☆☆☆☆☆

##可能是“文对题”的最佳实例。以我猜想，“人工呼吸”的意义可能有三层：其一，政治影射：国家长期在强权政治的扶持下存活，从未有过自主“呼吸”的自由环境；其二，暗喻主题：政治对历史延续和生存环境的断层式破坏，必须人为参与，才能将碎片式的历史大致梳理。再进一层，即使人工呼吸也救不活已然窒息的死体（人为参与也无法梳理破碎不堪的历史文本）；最厉害的是第三层，以拼贴画式的小说结构为读者塑造了一种重度参与感：书中叙事者的不断迷糊让人越来失去对人物的判断能力，殊不知自己在不知不觉间成为小说的主体。也就是说，读者成了作品里的主角，必须自己梳理文本，同时，也就自然而然的成为了上述两点的真正体验者。

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##文体和风格的万花筒，既是侦探小说，也是文人小说，前半部书信体，后半部变成了电话体；既有梦呓般的大段独白，也有海明威式的短句；叙述视角不断的变化，自述与引述来回切换，读着读着就不知道谁在讲话了。小说像一个怪诞的秀场，很多人莫名其妙的登台，又如鬼魂般的消失，似乎也没什么要紧。伦西、塔德维斯基、未露面的舅舅马基以及一切的源头恩里克·奥索里奥，无一例外都是阿根廷独立知识分子的代表，在一个背景缺失的故事里，每个人都在替作家讲述着自己的历史，是19世纪的政治斗争，是20世纪的军事政变，也是纳粹德国在欧洲的一系列暴行。皮格利亚像博尔赫斯一样谈论博尔赫斯、阿尔特、乔伊斯、卡夫卡、笛卡尔、维特根斯坦，用百科全书式的引文、杜撰、重构或戏仿搭建从文学到历史的桥梁，在流亡或死亡的命运之轮下，吟诵着理想主义者的悲歌～

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##不太恰当地想到了《爱的成人式》，是要再回过头来重读才能看穿种种伏笔的作品。对阿根廷历史了解越多，就越能与这本书产生共鸣，不过哪怕不了解阿根廷历史也没关系，不妨把这次阅读当作一个开始。楼宇老师的译笔多棒啊，她和皮格利亚间的故事多棒啊，皮格利亚的书都让她来译吧！！

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##阿根廷军事独裁下失踪者、流亡者的故事。借侦探小说“寻找答案”的外衣，揭示黑色恐怖下种种生活状态。小说的前半部分正是“阴郁的冬天”，罗萨斯独裁与纳粹，独裁者的手段与其血腥都是相似的。后半部分像文论，借几个学生之口，谈阿尔特、博尔赫斯、卡夫卡和乔伊斯等的创作；谈康德、海德格尔、维特根斯坦等的哲学追求。希特勒与卡夫卡相遇的设置实在巧妙，一个把世界变成辽阔流放地的残暴者，对卡夫卡，这个精准描写恐怖累积每个细节的人，描述他即将构建的乌托邦。这迷宫般的情节里，虽则满是黑暗、失败和绝望，角色们与角色提到的人物，对自由与真理的坚守，也足以抚慰今人。

评分☆☆☆☆☆

##刚好读完阿尔特《愤怒的玩偶》不久，在此又了解到多年以前读的博尔赫斯与之缠结的关联，也算是一种回响。如果说拉美文学总是和魔幻现实主义捆绑、沉溺于网织繁复的故事，那么皮格利亚的气质可能更接近欧陆风骨，继承穆齐尔“那个本该在小说中讲述的故事并未被讲述”，像Hélène Cixous那样越过文体的墙而写、越过母语与母国的墙（卡夫卡）而写。

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##可能是“文对题”的最佳实例。以我猜想，“人工呼吸”的意义可能有三层：其一，政治影射：国家长期在强权政治的扶持下存活，从未有过自主“呼吸”的自由环境；其二，暗喻主题：政治对历史延续和生存环境的断层式破坏，必须人为参与，才能将碎片式的历史大致梳理。再进一层，即使人工呼吸也救不活已然窒息的死体（人为参与也无法梳理破碎不堪的历史文本）；最厉害的是第三层，以拼贴画式的小说结构为读者塑造了一种重度参与感：书中叙事者的不断迷糊让人越来失去对人物的判断能力，殊不知自己在不知不觉间成为小说的主体。也就是说，读者成了作品里的主角，必须自己梳理文本，同时，也就自然而然的成为了上述两点的真正体验者。

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##已购。开头还觉后续展开好难，结果读完发现并没有什么情节展开，而是枝蔓丛生的自述与对话，还有许多真假莫辨的引述。接近结尾部分讲到卡夫卡与希特勒结识的故事印象深刻~作者认为万事可入小说，看来是贯彻了自己的主张~ 保尔・瓦莱里认为《谈谈方法》是第一部现代小说,这你听说过吗?因为整部作品就是一部独白,讲述的不是什么激情故事,而是一个关于思想的故事,可以说笛卡尔写的是一部侦探小说:讲述的是调查者如何安坐炉前椅子,足不出户,仅凭理性思考,就排除所有虚假的线索,解开一个又一个的谜团,直至发现罪犯,而这个罪犯就是“我思”。“我思”就是那个凶手。而《我的奋斗》就是对《谈谈方法》的戏仿。 我们只会一遍又一遍地阅读我们已经读过的东西,试图在字里行间寻那我们确信就隐藏其间的东西,却又无法找到任何可以改变意义的惊喜?

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##阿根廷军事独裁下失踪者、流亡者的故事。借侦探小说“寻找答案”的外衣，揭示黑色恐怖下种种生活状态。小说的前半部分正是“阴郁的冬天”，罗萨斯独裁与纳粹，独裁者的手段与其血腥都是相似的。后半部分像文论，借几个学生之口，谈阿尔特、博尔赫斯、卡夫卡和乔伊斯等的创作；谈康德、海德格尔、维特根斯坦等的哲学追求。希特勒与卡夫卡相遇的设置实在巧妙，一个把世界变成辽阔流放地的残暴者，对卡夫卡，这个精准描写恐怖累积每个细节的人，描述他即将构建的乌托邦。这迷宫般的情节里，虽则满是黑暗、失败和绝望，角色们与角色提到的人物，对自由与真理的坚守，也足以抚慰今人。

评分☆☆☆☆☆

##刚好读完阿尔特《愤怒的玩偶》不久，在此又了解到多年以前读的博尔赫斯与之缠结的关联，也算是一种回响。如果说拉美文学总是和魔幻现实主义捆绑、沉溺于网织繁复的故事，那么皮格利亚的气质可能更接近欧陆风骨，继承穆齐尔“那个本该在小说中讲述的故事并未被讲述”，像Hélène Cixous那样越过文体的墙而写、越过母语与母国的墙（卡夫卡）而写。