★“人不是水果,你不能吃瞭橘子扔掉皮。”
★“美國戲劇的良心”阿瑟•米勒巔峰之作
★ 著名戲劇藝術傢、《推銷員之死》中國首版主演英若誠先生翻譯
★ 一舉囊括普利策奬、托尼奬、紐約劇評界奬三項戲劇大奬
★ “一枚被巧妙埋藏於美國精神大廈的定時炸彈”
《推銷員之死》是被譽為“美國戲劇的良心”的著名戲劇傢阿瑟•米勒巔峰之作。威利•洛曼是一名推銷員,壯年時的他業務能力可靠,妻子琳達持傢有道,兩個兒子比夫與哈皮也讓他引以為傲。然而,隨著時光的流逝,他的好運氣似乎正離他遠去,他的生活也漸漸失控……作者撕碎瞭“美國夢”的光鮮錶象,滿懷同情地洞察瞭小人物的悲劇命運,並不動聲色地將其希望和痛楚呈現在戲劇舞颱之上。本劇發錶於1949年,在百老匯連續上演瞭742場,獲得普利策戲劇奬、托尼奬、紐約劇評界奬,是首部一舉囊括三大戲劇奬的劇本,讓阿瑟•米勒成為美國傢喻戶曉的作傢。1985年被改編為同名電影,由奧斯卡影帝達斯汀•霍夫曼主演。本書譯者英若誠先生為我國著名錶演藝術傢、翻譯傢、話劇導演,在阿瑟•米勒親自導演的《推銷員之死》中國首演中擔任主角。
##值得再讀的劇本。“他錯就錯在他那些夢想。全部,全部都錯瞭。”
評分##“小人物也會像大人物一樣纍垮的。”無論是讀奧尼爾還是米勒,都會有一種“人辛辛苦苦活著到底為瞭什麼啊”的感嘆。奧尼爾歇斯底裏,米勒更多的是無奈。
評分##藏書閣打卡·平庸的令人心碎,底層的推銷員在被榨乾之前若是沒有認清自己的話,那真的一輩子就毀瞭,威利在這一場美國夢中投入瞭太多,他就是那時代典型的每個人的縮影,整個人生都被美國夢的神話所吞噬,而神話說,美夢和富裕是人生的目標,以緻於他認為這一路若失敗便是緻命的罪惡,可當日漸老去過著拮據生活,隻能依賴富鄰居查利施捨時,終將淪為消失的邊緣人的威利,自我價值感不斷下降,迎來的,就隻剩自我毀滅。迴頭來再看看劇中那混亂的過去和現在,錶現齣來對現實的掌控又多麼的脆弱,浪漫陰影籠罩下的虛無生活,成天自欺欺人縫補著被現實劃破的僞裝,可憐的威利啊,你有看見過那片天空嗎。
評分阿瑟·米勒說他最崇敬契訶夫和托爾斯泰,我卻覺得這部劇更像陀思妥耶夫斯基,氣質上很難不讓我聯想到《白癡》。都是同樣的自戕,以無上的驕傲把生活拖入無解的混亂與痛苦的深淵,毀滅的不僅是自己,還有最深愛的人。老實說,我對威利·洛曼這樣一個人實在同情不起來,自相矛盾又偏執狂的性格在生活中讓人難以忍受,明明自知有巨大的過錯,卻又懦弱地不敢承認,隻能用憤怒與偏執掩蓋心虛,自我逃避。因為他害怕承認,他知道一旦真實地麵對自己,那將是對其一生的全盤否定。結尾的自戕也是以臆想中的崇高犧牲實現自我摧殘式的精神滿足,是殘酷的悲劇,但這種最高程度的無私其實是為瞭實現最高程度的自私。另一方麵,被係統性地睏在資本主義與消費主義中的人們又無路可逃,我這樣高高在上的指責隻因利維坦的鐵拳還未捶在我身上,我們都是被睏住的人而已。
評分##每一個問題都是當下現實中的問題,每一個人物都是眼前生活著的人物。太難受瞭,七十年過去瞭,人依然是被榨乾吸盡的水果,橘子皮堆成瞭山。“今天我手裏拿著鋼筆跑下十一層大樓。忽然之間我停住瞭,你聽見瞭嗎?就在那所辦公大樓的中間,你聽見瞭嗎?我站在大樓中間往外一看——我看見瞭天。我看見瞭我在世界上真正喜歡的東西。”
評分##這部戲真正刺痛廣大觀眾的地方,不在於主人公是一個失敗的推銷員,而在於他是一個失敗的父親。整部戲真正的反轉,不是在情節上揭露父子矛盾裏隱藏著一樁齣軌的舊怨,而是在心理上揭露父子倆都在用這件事小題大做、自欺欺人,以此逃避一個簡單而殘酷的事實:其實彼此都是卑微的普通人。
評分##無論在哪裏,人都不能靠夢活著。在美國不行,在中國自然也不行。
評分##總想起賴聲川。漢德剋說舞颱要呈現的是“現在”,是“當下”,賴聲川把舞颱轉瞭韆年八百個來迴,虛虛實實並行,而阿瑟米勒的推銷員之死展現的是故事的純粹真實性:時間流逝,迴憶摺返,過去的並未過去。當查利在威利死後斷言“推銷員就得靠夢活著”,我們實際上明白,這些夢並不僅僅屬於美國。威利的精神錯亂背後,是平庸與價值的悖論,是所有人對“我什麼都不是”的恐懼。 “我一嚮堅持決不虛度一生,而每次我一迴來就懂瞭,我所做的一切都是虛度一生。” “你不能吃橘子把皮一扔就完瞭,人不是橘子。”2020-139
評分##雖然阿瑟米勒死瞭好多年還新書首發比較滑稽,但是這書好於新書速遞/熱門虛構90%-100%吧。就編輯把裏頭罵老闆,雞娃的句子摘幾個齣來就足夠轟炸城市中産的錢包叫他們買買買瞭好嘛!搞這麼高冷乾嘛?不過這個劇肯定還是舞颱看更好,畢竟外在故事隻有24小時,通過光和舞颱設計實現的不黑場的時間空間迴憶想象的轉換還挺牛逼的。反正大多數人也不需要知道作者還特麼在舞颱設計裏隱喻主角的心理狀態,寫的時候還緻敬瞭齣去迴不來永遠等不到的戈多。我前幾天買瞭一本這種書豆瓣沒條目goodreads沒評論。所以不要自絕於人民嘛。
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