具体描述
理解女性或从图像开始，古典爱欲化为水中倒影，机械复制时代受到凝视的对象，在种种清晰与暧昧的镜像关系中，她们被不断地定义、涂抹与再现。
同济大学张屏瑾教授的电影评论集《女性影像手册》，以“少女”“职业女性”“母亲”“疯女人”等主题，切入经典电影，细致分析女性影像：呈现、虚构、感官作用。
女性的生存永远被讨论，女性的困境与现实从来不曾消退。
【编辑推荐】
▼ 同济大学教授张屏瑾的十年观影史，调动多部经典影像作品，切入电影内部，揣摩并捕捉到导演、演员的动机和心思，解构电影与女性塑造的联系。行文自由、锋利、畅快又发人深省。
▼一部女性电影简史，无数女性角色跃然纸上。一把了解电影女性形象变迁的钥匙，看电影如何表达和塑造少女、职业女性、母亲、疯女人等女性群像。
▼一部女性成长简史，从经典影像作品的艺术虚构，重组女性普遍经受的真实处境，众多被遮蔽被忽略的女性难题在屏幕中如何被呈现。穿透影像去打捞和解救她们。
▼一个理想的社会，能让女性不狼狈地长大。女性的成长之路，何以遍布陷阱，何以危险重重？张屏瑾将关于女性成长的经典电影叙事，与现实中的女性生活建立独特的联系。
用户评价
##张屏瑾老师以女性主义角度，“从影像作品的艺术虚构中重组女性的真实处境”，书里提到的影片达到一百三十多部，影视演员及导演十多位，此书更像是一本影评合集手册，看过书里提到的影视剧将近一半，等有时间再将没看过的找来看看。 其中书里提到的演员与导演主要有：简·西蒙斯、朱迪·福斯特、克莱尔·丹妮丝、巴巴拉·苏科瓦、玛加蕾特·冯·特罗塔、夏洛特·甘斯布 、伊莎贝尔·阿佳妮、拉斯·冯·提尔、佩德罗·阿莫多瓦、佩内洛普·克鲁兹、罗曼·波兰斯基等。 日本动画电影《辉夜姬物语》在张屏瑾的女性电影名单上排前三位之内，她对这部电影的直观评价是：“眼泪消失在雨里，无痕而浑成。” 另，很喜欢张屏瑾对《两小无猜》这部法国电影的评价：疯狂而合理，幽默而苦涩。
评分##观点不尽然赞同，但串烧式的写法好有趣。前景是个体的野心爱欲脆弱彷徨挣扎与破碎，背景与远景是女性整体的困境。身份的，即是政治的。由影像中的母亲、坏女孩、疯女人、女英雄、女强人、怨妇、“荡妇”等性别角色切入，以之作为棱镜，折射出各种角度与处境下的女性样貌。几处常识错误再版再刷的时候或许可以修正一下：《一树梨花压海棠》（洛丽塔）的上映年份应是1997，饰演者不是拉尔夫.费恩斯，而是铁叔杰瑞米.艾恩斯。
评分##三星半。
评分##三星半。
评分##一个理想的社会，能让女性不狼狈地长大。女性的成长之路，何以遍布陷阱，何以危险重重？张屏瑾将关于女性成长的经典电影叙事，与现实中的女性生活建立独特的联系。
评分##很好看的一本小书，用电影中的女性形象来重述女性各生命阶段中的生存真相。喜欢母女问题，以及女性将内心能量释放为创造力和纯真激情这两部分讨论。
评分##休假读物之一，好看。书里提到的片子还有不少没看过，慢慢补上。
评分##张屏瑾老师以女性主义角度，“从影像作品的艺术虚构中重组女性的真实处境”，书里提到的影片达到一百三十多部，影视演员及导演十多位，此书更像是一本影评合集手册，看过书里提到的影视剧将近一半，等有时间再将没看过的找来看看。 其中书里提到的演员与导演主要有：简·西蒙斯、朱迪·福斯特、克莱尔·丹妮丝、巴巴拉·苏科瓦、玛加蕾特·冯·特罗塔、夏洛特·甘斯布 、伊莎贝尔·阿佳妮、拉斯·冯·提尔、佩德罗·阿莫多瓦、佩内洛普·克鲁兹、罗曼·波兰斯基等。 日本动画电影《辉夜姬物语》在张屏瑾的女性电影名单上排前三位之内，她对这部电影的直观评价是：“眼泪消失在雨里，无痕而浑成。” 另，很喜欢张屏瑾对《两小无猜》这部法国电影的评价：疯狂而合理，幽默而苦涩。
评分##观点不尽然赞同，但串烧式的写法好有趣。前景是个体的野心爱欲脆弱彷徨挣扎与破碎，背景与远景是女性整体的困境。身份的，即是政治的。由影像中的母亲、坏女孩、疯女人、女英雄、女强人、怨妇、“荡妇”等性别角色切入，以之作为棱镜，折射出各种角度与处境下的女性样貌。几处常识错误再版再刷的时候或许可以修正一下：《一树梨花压海棠》（洛丽塔）的上映年份应是1997，饰演者不是拉尔夫.费恩斯，而是铁叔杰瑞米.艾恩斯。
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