“我”
选自《心之动》
在灰色的时日之后
仰望之际
我问
在夏季
局限
向一个冬季逆行……
1948 年至 1953 年间的诗
［傍晚时分我问我母亲］
［我们前行，心在尘埃里］
［这其中也许有深意］
疏离
醉了的黄昏
在墙背后
［在深夜的马蹄声里］
对黄昏说
幻景
无人之境
我该如何称呼我？
［ 众港口打开了］
［ 世界广大］
［ 我还在担忧］
无所证明的证据
延宕的时光
一
出行
告别英格兰
落下吧，心
诉说黑暗之语
巴黎
大货车
轮舞
秋日演习
延宕的时光
二
三月里的星
在晨光里
木与木屑
主题与变调
初到中午1
所有的日子
致一位统帅
讯息
三
那些桥
夜航
诗篇
在玫瑰的风暴里
盐与面包
维也纳郊外的巨大风景
大熊座的呼唤
一
游戏结束
关于一片土地、一条河和那些湖
大熊座的呼唤
我的鸟儿
二
土地征收
生平经历
归途
雾之国
蓝色时辰
解释给我听，爱情
碎片山丘
浸入白色的日子
哈勒姆
广告牌
死港
言谈与言诽
那为真的
三
最先出生的国度
关于一座岛的歌
北方与南方
两个版本的信
罗马夜景
在葡萄藤下
在阿普利亚
黑色华尔兹
许多年以后
影子玫瑰影子
且留下
在阿克拉加斯
致太阳
四
逃亡途中的歌
1957年至1961年间的诗
兄弟情谊
［必给这支族裔规定信仰］
和平旅馆
流亡
在这场大洪水之后
米利暗
河流
去吧，思想
爱情：黑暗的大洲
你们这些词
1964年至1967年间的诗
真切
波希米亚坐落于海边
布拉格1964年
一种失去
谜
并非美食
诗人生平
· · · · · · (收起)
具体描述
所有的桥都孤独，
而声望对它们而言是危险
对我们也如此，我们却误以为
在我们的肩头感受到了
恒星的脚步。
可是在消逝者的落差之上
还没有梦为我们搭起拱顶。
——英格博格•巴赫曼《那些桥》
《所有的桥都孤独》按时间顺序，收录奥地利诗人英格博格•巴赫曼各个时期的诗歌创作，有“青春年代的诗”“1948年至1953年间的诗”“《延宕的时光》”“《大熊座的呼唤》”“1957年至1961年间的诗”“1964年至1967年间的诗”这几部分，读者可以一览诗人诗歌创作的全貌。
用户评价
##今年读过的最佳之一。
评分##respect勇士
评分##巴别塔诗典之53
评分##今年读过的最佳之一。
评分##很久没读过这么喜欢的诗集了
评分##巴别塔诗典之53
评分##respect勇士
评分##国内对巴赫曼的译介还太少，很多诗还透不出应有的语境来，不过其中一条阿里阿德涅之线是她与策兰短暂的交往以及后者对她诗学观产生的重要影响，也许巴赫曼的《诉说黑暗之语》是在呼应策兰那首著名的《花冠》:"沉默的琴弦/在血的波浪上拉紧/我抓取你发声的心/...我和俄耳甫斯一样/知道生命在死亡一侧/而你永远闭锁的眼睛/向我显出蓝色" 巴赫曼在诗中思索的东西（尤其是后期）同样聚焦在德语、神学语境下的流亡与救赎、可言说/不可言说、界限/门槛这些策兰诗歌的核心主题上。早期巴赫曼那浪漫而奋不顾身的特质，逐渐被中后期沉思的、充满象征维度的诗风所取代。但相较后期策兰那顽固的封闭性，巴赫曼仍保留了些许飞扬与明亮。
评分##巴赫曼的诗歌似乎仍然是以炽烈情感的自我扩张和对外物的无差别覆盖为主要镇石，形式与节奏恣肆不拘。晚期的诗歌变化明显，冷峻理性和情感内敛更趋显豁。
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