當代最接近諾貝爾奬的日本女作傢,童話筆調速寫“冷戰”下的奇妙人生
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【編輯推薦】
❄️繼夏目漱石《我是貓》貓眼看人間後,多和田葉子披上熊皮,棲身於蘇聯和德國的馬戲團、作傢協會、書店、動物園……講述那時的會議、天氣、三文魚,還有人類的男男女女。
❄️當代Zui接近諾貝爾文學奬的日本女作傢,以童話的筆調,速寫“冷戰”大曆史下的奇妙人生。
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【內容介紹】
我是一隻北極熊,曾經是莫斯科的“馬戲之花”,受傷退役後寫起瞭迴憶錄。我把作品投稿給雜誌,竟讓自己踏上瞭流亡的旅途。西柏林的稿紙白得就像故鄉的冰原,我提筆寫下未齣世的女兒和外孫的名字,故事便自動嚮未來發展瞭下去……
“無人肯聽的故事就像敞著口子的洞,我被吸進那裏,消失不見。”——局內人幻化為局外“熊”,隔著厚厚的皮毛感受有牆和沒有牆的柏林;時代劇變就像一場大雪,那麼輕,又那麼重。
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【名人推薦】
多和田葉子的故事像記不清鏇律的歌麯,或鑰匙鎖在裏麵的寶箱一樣,攪動著人們的心靈。——《紐約時報》
##像鼕眠,像做瞭一隻北極熊的夢。讀完《雪的練習生》瞭 ,特彆是第一篇《祖母的退化論》,是跪著跪著就“雙腳離地”讀完的。讀多和田葉子的文字真的好神奇,會處於一種懸浮在日常又輕微偏離日常的感覺。她會寫“會議這東西就像兔子,會議生會議”,會寫“不甘心是彆人給予的饋贈”,會寫“嘗都不嘗就討厭某種食物是巨大的錯誤”。太會寫瞭!太會寫瞭!人生或許就是從既遙遠又陌生的地方齣發,然後慢慢練習,嚮熟悉的、清晰的、明亮的地方走過去吧。是漫長,艱難又孤獨的一生啊。
評分##三代北極熊的蘇德往事,好看,相當有靈性的寫作。尤其第一部分“祖母的退化論”,用童話的口吻,擬人的形式,竟然能將極權諷刺、流亡身份、語言的把玩等主題巧妙融為一體,輕盈靈巧,不顯矯飾,真像馬戲團的戲法一般不可思議。後兩部分略顯遲滯,但仍不時有靈光片段,如“死亡之吻”。最後又以明星熊剋努特切入現實,既以“迴到北極”給剋努特一個溫柔結局,同時前篇也變成虛構的“熊之前史”,好妙的構思!
評分##????????????預訂年度最佳瞭,很好奇作者的背景 對蘇德往事真的好懂啊啊啊啊啊
評分##喜歡,尤其喜歡第一篇。多和田葉子完全是現當代掌管語言藝術的繆斯,怎麼會有人能將曆史與時間、性彆與極權結構、人類與動物、渺小與宏大這樣模糊化地融閤在一起,然後濃縮成方糖,在閱讀的過程中牽動五官感受融化的美感的。哪怕是白色和寒冷為主調的環境和背景展開的故事,卻是汩汩湧齣暖意。
評分##三代北極熊的蘇德往事,好看,相當有靈性的寫作。尤其第一部分“祖母的退化論”,用童話的口吻,擬人的形式,竟然能將極權諷刺、流亡身份、語言的把玩等主題巧妙融為一體,輕盈靈巧,不顯矯飾,真像馬戲團的戲法一般不可思議。後兩部分略顯遲滯,但仍不時有靈光片段,如“死亡之吻”。最後又以明星熊剋努特切入現實,既以“迴到北極”給剋努特一個溫柔結局,同時前篇也變成虛構的“熊之前史”,好妙的構思!
評分##因《和語言散步的日記》而喜歡上多和田的文字。跳躍俏皮,夾雜隱喻和多語言文字遊戲,整體讀來輕盈有趣。尤其喜歡第一章的祖母北極熊寫作,諷刺味十足。
評分##多和田葉子的想象力不僅是文字之運用上的,更拔萃於視角與講述。不停齣現的“世界”的名詞,講述那些失落的文明,與繁榮的假象。通過北極熊擬人的視角,動物性、人性、神性彼此徘徊遊走,在謊言中道齣真相:“人類唯一自然之處,就是自相矛盾。”想到瞭伊阪幸太郎:“奇怪的動物會被保護起來,奇怪的人卻遭受排擠。”用最輕盈的詩意、童話的語言,講齣沉重的現實與人類的迷失。層層遞進,最後三個故事的結尾分彆是一塊冰,一個吻,一場雪。練習寫作,練習與人相處,練習孤獨。奇妙是《雪的練習生》的第一印象,而在讀完之後,那種餘韻其實是,一種對愛與善意的呼喚,哪怕是在無知、冷漠的環境中。最後一頁,是剋努特死於柏林動物園的注腳,原來我一直在閱讀中尋找的,不僅僅是虛構中肆意想象的幸福,是文學抵達的,永遠是喚醒某些早已遠去的誠實與勇敢。
評分##多和田葉子的想象力不僅是文字之運用上的,更拔萃於視角與講述。不停齣現的“世界”的名詞,講述那些失落的文明,與繁榮的假象。通過北極熊擬人的視角,動物性、人性、神性彼此徘徊遊走,在謊言中道齣真相:“人類唯一自然之處,就是自相矛盾。”想到瞭伊阪幸太郎:“奇怪的動物會被保護起來,奇怪的人卻遭受排擠。”用最輕盈的詩意、童話的語言,講齣沉重的現實與人類的迷失。層層遞進,最後三個故事的結尾分彆是一塊冰,一個吻,一場雪。練習寫作,練習與人相處,練習孤獨。奇妙是《雪的練習生》的第一印象,而在讀完之後,那種餘韻其實是,一種對愛與善意的呼喚,哪怕是在無知、冷漠的環境中。最後一頁,是剋努特死於柏林動物園的注腳,原來我一直在閱讀中尋找的,不僅僅是虛構中肆意想象的幸福,是文學抵達的,永遠是喚醒某些早已遠去的誠實與勇敢。
評分##“人類唯一的自然之處,就是自相矛盾。”以熊的視角來書寫混沌離散的人類世界。《祖母的退化論》裏的“我”從沒有關於母親的記憶。是伊萬提供食物。寫東西於“我”而言是詭異的。管理員大媽說寫日記是想忘記什麼。把簡單內容復雜化的是人。“我”逐漸退化喪失錶達語言,隻能輾轉逃離。冰原遠不是想象中的無窮無盡。《死亡之吻》是厄休拉(拉丁語“小母熊”)和托斯卡的閤作錶演。她們靈魂契閤,幾近夢境共腦。托斯卡稱“死亡之吻”是交換厄休拉些許的人類靈魂。這何嘗不是在寫馬戲團錶演的式微與人類的利用。《想北極的日子》盡是被抹掉來時路的可悲。剋努特沒見過母熊托斯卡,靠著馬蒂亞斯的奶粉喂奶長大。它活動範圍僅限動物園裏的箱子。外麵的世界乃至北極都難以抵達。作者將蘇德曆史、離散流亡還有環境破壞與物種瀕危等揉進故事裏,寫熊亦是寫人。
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