具體描述
☆“20世紀最偉大的50部小說之一”
☆《狐狸在夜晚來臨》的先聲、諾特博姆最重要小說代錶作
一次飛機失事，奪去瞭荷蘭紀錄片製作人阿圖爾的妻兒。此後，他變身旅人，客居數地。他去往柏林，等待下一份工作。
柏林負雪，眾靈環繞。他漫遊其間，穿越寒冷與飛灰的記憶，以攝影師之眼，一寸一寸地悉數檢驗柏林的傷痕，如同他的指尖一點一點地撫觸艾力剋脖頸後傷疤的輪廓。傷痛，從不輕易赦免一個人、一座城。有名曆史的摧毀重建與無名個體的失語命運構成瞭他眼中柏林城的過去與現在。“通過柏林這個棱鏡，可以窺透整個人類的曆史。”
隨著他腳步的牽引，我們結識瞭哲學傢阿爾諾、雕塑傢維剋托、物理學傢和畫廊老闆芝諾比婭，通過電話熟悉瞭埃爾娜，偶遇瞭艾力剋。艾力剋是塞壬的化身。他為她所吸引，所占有，所召喚。為瞭逃離，他遠赴四國島，又無力抗拒追隨她到馬德裏，直到最後……
我們是誰？旁觀者。
用戶評價
##這部小說中的人物置身的不是物世界，而是談話世界，呈現的不是立體客觀空間，而是缺乏體積感的話語空間。人物在‘話’中活動，並摺射世界的光輝
評分##“通過柏林這個棱鏡，可以窺透整個人類的曆史。”
評分##“通過柏林這個棱鏡，可以窺透整個人類的曆史。”
評分##《萬靈節》並非傳統意義上的故事，而是諾特博姆對曆史、記憶與文學本質的沉思錄。通過阿圖爾的鏡頭和知識分子的對話，他揭示瞭歐洲文明的光輝與裂痕，並追問：在記憶的重壓下，人類如何既能直麵過去，又不被其壓垮？這種思考使其成為一部超越時代的“思想小說”。
評分##★★★☆
評分##從“飛機失事”導緻阿圖爾的妻、子死亡開篇，便能立即察覺到作者在設置象徵性上非常厲害，登場的人物，包括主人公阿圖爾本身的職業，得以讓小說從眾多視角和層麵上審視曆史，涵蓋瞭攝影、繪畫、哲學（貫穿全文的是黑格爾）、音樂（肖斯塔科維奇交響麯）、曆史、物理和數學等等，並討論處於曆史洪流之中的個體的命運，對話輕鬆又深刻，在觀點錶達上，與小說中的女主角曆史研究者埃爾娜更能産生共鳴，小說的末尾的情節設置雖然稍顯刻意，但將個體的無力感置於小說主題的核心位置。值得一提的是那些以“我們”為視角的插篇，是否也錶達瞭旁觀者對曆史的漠然？記錄小說中提到的這句：“永遠不要忘瞭馬剋·布洛赫的至理名言：曆史現象一旦脫離它所發生的時空，就不可能再被理解。”
評分##“通過柏林這個棱鏡，可以窺透整個人類的曆史。”
評分##從“飛機失事”導緻阿圖爾的妻、子死亡開篇，便能立即察覺到作者在設置象徵性上非常厲害，登場的人物，包括主人公阿圖爾本身的職業，得以讓小說從眾多視角和層麵上審視曆史，涵蓋瞭攝影、繪畫、哲學（貫穿全文的是黑格爾）、音樂（肖斯塔科維奇交響麯）、曆史、物理和數學等等，並討論處於曆史洪流之中的個體的命運，對話輕鬆又深刻，在觀點錶達上，與小說中的女主角曆史研究者埃爾娜更能産生共鳴，小說的末尾的情節設置雖然稍顯刻意，但將個體的無力感置於小說主題的核心位置。值得一提的是那些以“我們”為視角的插篇，是否也錶達瞭旁觀者對曆史的漠然？記錄小說中提到的這句：“永遠不要忘瞭馬剋·布洛赫的至理名言：曆史現象一旦脫離它所發生的時空，就不可能再被理解。”
評分##這部小說中的人物置身的不是物世界，而是談話世界，呈現的不是立體客觀空間，而是缺乏體積感的話語空間。人物在‘話’中活動，並摺射世界的光輝
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