具体描述
❤️???? 迷人却早逝的天才少年，一种前所未有的文学现象！
三岛由纪夫、卡尔维诺、毕加索、波伏瓦、纪德、香奈儿为之倾倒。
???? 17岁横空出世，20岁殒落，100年后作品亮相2024年巴黎奥运会开幕式，成为法兰西禁忌爱情的代名词！
???? 全新版本，精美便携：文学大家柳鸣九导读，让·科克托推荐序+手绘插画，翻译家李玉民译后记；
64开精装文库本，随身轻读，结实耐藏，适用每一种阅读场景。
———————————————————————
【内容简介】
我要惹来许多非难。然而，我又有什么办法？
我自以为是的清醒，无非一种更危险的天真。
我认为自己不再天真，其实只是以另一种形式表现了出来，因为任何年龄段都逃不脱天真。
她像我了，成为我的作品，对此我既高兴又恼火。
我感到她像我一样双手绵软无力，只希望大海会放过我们的沙堡，
而其他孩子早已在更远的地方搭建新的堡垒了。
其实爱情，就是两个人的自私，为此牺牲一切，并且依赖谎言而生存。
而浪漫的人就跟疯子一样，绝不能违拗他们。
————————————————————————
【编辑推荐】
???? “法兰西最后的天才少年”：影响几代作家，“诱惑了整个法国文坛”；
✍️ 收录《魔鬼附身》《德·奥热尔伯爵的舞会》，生平仅此两部传世作，全译本呈现：
17岁横空出世便引发文坛地震，伴随法国出版史上最激进、规模最大的文学造星活动；
挖掘普鲁斯特的出版商贝尔纳·格拉塞，为拉迪盖豪掷十万法郎预付金。
毕加索、莫迪利亚尼为他作画，曼·雷为他摄影，利普希茨为他做雕塑；
引领三岛由纪夫踏上文学道路的偶像，科克托断言他将超越巴尔扎克。
20岁流星坠落，可可·香奈儿为他举办葬礼，他被安葬在莫里哀、王尔德和普鲁斯特身旁。
2023年，《魔鬼附身》的手稿以35万欧元在巴黎佳士得拍卖行售出。
2024年，《魔鬼附身》亮相巴黎奥运会开幕式，成为法兰西禁忌文学永恒的图腾。
.
???? 离经叛道的少年爱，挑战道德规范：“永远停留在二十岁的文学奇迹”
在他之前，从未有人如此坦白地写下“纯洁的背德”——
《魔鬼附身》讲述一位少年爱上已婚女子，沉溺于战争背面的情欲与秘密。
前线的来信被焚烧，他在社会的边缘、情感的边界、战火的阴影下徘徊挣扎；
没有忏悔，没有辩解，不假思索，直击一场早慧而炽烈的赤裸挑衅。
拉迪盖以本能书写爱欲，未经矫饰、浑然天成，目光敏锐而冷峻，对世界的运行初现惊奇：
“其实，纯洁心灵下无意识的暗流远比罪恶的筹谋更为奇特。”
.
???? 以超越年龄的情感与心理透视力，留下技法高超、光芒四射的传世之作
拉迪盖的两部小说被日本八十位作家评为“20世纪最佳爱情小说”
精准切入爱情里的试探、博弈、诱惑、纠缠、放纵：
“人生并非如此简单，德行也并非只有一种面貌。”
《德·奥热尔伯爵的舞会》便呈现了令人惊异的克制笔触——
在极致优雅之下，藏着最精妙的背叛，不动声色地洞察一场错纵复杂的心理角力；
纪德称其为“高难度的杂技表演”，而“最终的成品近乎完美”。
.
???? 傅雷翻译奖获得者李玉民教授经典全译本；法国文学研究巨擘柳鸣九撰写导读
翻译名家李玉民《魔鬼附身》经典译本，全新修订；《德·奥热尔伯爵的舞会》倾力新译
字斟句酌，精心打磨，再现原著神韵，注释补充背景知识，扫除阅读障碍；
另有资深学者柳鸣九撰写导读，从叙事艺术、思想脉络到人生经历，
从文学史角度定位与观照“天才少年”的独特地位。
让·科克托深情作序，以挚友身份还原拉迪盖的精神世界和创作秘辛；
特别收录拉迪盖经典照片、科克托手绘插图。
.
???? 知名设计师汐和操刀装帧：精巧便携，耐读耐藏；精装文库本的美学典范！
宙斯化身苍鹰，背负少年凌越界线——青春与激情的永恒隐喻；
环衬特别采用科克托作品：雌雄同体的少年，天真与邪恶的交织；
红如甜美而危险的烈酒，以生命作燃料的淬火诗篇。
内文70g胶版纸，顺纹易翻不发黄；
105mm×148mm精装文库本，收藏级装帧+口袋书轻盈体量。
————————————————————————
【名人推荐】
我爱拉迪盖，因为青春一去不回来。
——卡尔维诺
上天在触摸我们时，为了不弄脏自己的手，偶尔也会戴上手套。雷蒙·拉迪盖就是上天的手套……当上天一旦抽出手来时，那便是死亡。
——三岛由纪夫
我第一眼见到雷蒙·拉迪盖时，就猜到了他的才华。他的小说，尤其是《魔鬼附身》，在我看来是像兰波的诗一样令人震惊的现象。拉迪盖太自由了。是他教会我不依靠任何事物。
——让·科克托
雷蒙·拉迪盖的《德·奥热尔伯爵的舞会》是一部典型的法国中篇小说：不可简化的古典风格，冷酷入微的分析，以及一种令人彻底幻灭的清醒——很难相信这样一部作品出自如此年轻的作者之手。优雅从未如此唐突，处事练达之下深藏着不体面，心理描写从未如此恶魔般精确。
——《以你的名字呼唤我》作者安德烈·艾席蒙
这本书（《德·奥热尔伯爵的舞会》）展现出非凡的信心……它像是一种赌注，或是一场高难度的杂技表演。最终的成品近乎完美。
——安德烈·纪德
很少有人非常年轻就发表作品。当然，也有一两个特例，拉迪盖算一个，那是个天才。
——西蒙娜·德·波伏瓦
未经矫饰，乍看令人震惊，实际是最贴近愤世嫉俗的洞察力。在拉迪盖之前，没有哪位少年曾向我们揭示青春的秘密：我们一直对它有所歪曲。
——弗朗索瓦·莫里亚克
我阅读拉迪盖的小说，他给了我与上述世界对抗的力量，而且当我愈感到时代的快速崩落，我愈能体会这个经典作品带给我的平静和强大魅力。
——三岛由纪夫
在大战前后混乱的时代，只有拉迪盖冷静傲然地写出自己的作品来，与其他同时代沉沦失据的青年相比，他显得多么出类拔萃啊！
——堀辰雄
这位法国的天才少年，既精明又冷峻，聪颖耀眼，对世界的运行方式初现惊奇之感，观察入微而新鲜。阅读他写下的每一页，都是一种享受。
——费伊·韦尔登
近乎狂热的感官体验……笔力之成熟令人惊讶，不禁让人想象，如果他还活着，会写出怎样的作品。
——《卫报》
毫无疑问，（拉迪盖）对人类情感拥有非凡的、直觉性的洞察力，而他的文风更是令人惊叹。
——《纽约时报》
用户评价
##不到二十岁的第一部习作已经浑然天成。魔鬼附身让人想到纳博科夫的第一部作品玛丽。完满，澄澈，冷峭。融入了大量自我的作品：早慧，两年间读两百多本书，疑心自我是被魔鬼附身了，所以心和行为一样残忍，却无法抑制。但是，偏偏是孩子才会如同魔鬼，如同舞会中所说的纯真之恶。情感的存在没有不可思议，不能理解，不自然的，只是很少用如此年轻的心和眼睛描绘出来。
评分拉迪盖的笔法真的很像席勒的人物速写，寥寥几笔，但神形具备。爱人的灵动背后是对她老成母亲的恐惧，汲汲的友人侧面又是共享心事的同谋。真的很羡慕他能把复杂的情感变换写得如此简洁的能力，在列车上碰到的看完戏剧的一家人，让他重新发现了母亲；高潮舞会上俄罗斯亲王的帽子，又引起女主几变的心绪。很明显感觉到舞会的笔法更成熟，藏的感情更多了，但不同人物的内在张力更为明显。能够get到一种和纪德相似的贵族气质，懒惰、自由、聪明、骄傲，仿佛能看透周遭的人物，大方地清醒地沉醉在世俗和欺骗里面。
评分##感谢赠书！ 更喜欢第一篇《魔鬼附身》，因为定位在大战前后的背景和虚拟自传的性质读起来更加亲近，文本时间与事件和事实时间有断续，像在翻阅日记和书信，我对玛特死亡的回忆。在这篇更爱玛特，“我”对纯粹爱欲的恐惧、回避、遮掩，但又被引诱、不自制，青年人特有的懦弱和胆怯，在玛特的热烈和纯粹下显得像飓风中的稻草屋。两人最后的相见是四处找旅馆，生（孩子）与死（风寒）都集中在玛特身上，而她的意识只偏执狂似地追随爱欲（主人公）。略像巴尔扎克的绝对情欲模式。因此玛特是美的，在她的美之下不那么真诚的主人公都有些柔和了。“我”倒也是美的，是一种被梅菲斯特驱使的自毁的美。 附看见后我心里为之一动的一句话：“我们一起流泪，哭我们只是孩子，什么也无法掌握。”
评分##《魔鬼附身》就像爱在狭窄的密闭空间里剧烈燃烧的某种隐喻 在火光忽明忽暗的跳跃中 背德与忠贞也在若隐若现的闪烁 如同世间万物的燃烧一样 爱会被耗尽 沐浴在中爱的人们同样会被折磨得精疲力尽 拉迪盖仔细描写的“我”和玛特的相爱所带来的幸福在这份爱的悲剧性质和其所伴随剧烈痛苦面前几乎不值一提 拉迪盖似乎是一个极端的浪漫主义者 他结束了玛特的生命 玛特的死亡就像爱的灰烬最后一次微弱的爆炸所闪耀的永恒的光 让她永远圣洁永葆青春 这份永续的爱成为她的某种拯救 避免让她在爱的追逐和挣扎中走向不可避免的衰老和庸俗 如果说拉迪盖在《魔鬼》中的近似于自我剖析的描述还略显青涩 那在《舞会》中我似乎看到一个年轻的司汤达 情欲与美感被他编织成如情丝般细微的线 丝缕缠流 同时拉迪盖对于法国风情画氛围的烘托精妙异常
评分##《魔鬼附身》少年的炽热情感为底色，整部小说如火焰般燃烧。拉迪盖笔下的爱是一场狂飙突进——从怦然心动到情投意合，从初尝禁果到意外成为父亲，再到爱人猝然离世。 如此跌宕起伏的经历本该催人成熟，可结尾那一句天真的发问，却提醒我们：他终究只是个被恶魔短暂操控的少年。拉迪盖以少年为实验对象，将爱情的每一分悸动、不安、矛盾都推向极致，直白而锋利地展露在读者面前。 《德·奥热尔伯爵的舞会》则呈现出截然不同的克制与隐忍。弗朗索瓦对伯爵的爱慕在友谊的框架下暗自汹涌，每一次三人同行的社交场合，表面优雅从容，内心却早已翻江倒海。社会地位的束缚与绅士的礼仪，让这份情感困在得体的沉默里。相较于《魔鬼附身》的恣肆热烈，这部作品更像一首含蓄的抒情诗，但两者同样准确地捕捉了爱情微妙的心绪震颤。
评分##早熟心机小男孩勾引“爱文学且刚订婚的小姐姐”，读的时候多次想到春雪，想必三岛由纪夫一定认为拉迪盖是自己在法国的分身。（但拉迪盖对于玛特的描写实在扁平，这一点不如春雪） 当主角发现自己对于道德背叛的欲望已经大过了所谓的爱时，事情往往为时已晚，痛苦也最终也会反噬到自己身上。 拉迪盖被称为天才是因为他十几岁就写出了这样的故事，三岛几十岁了，但与其说故事不如说概念，在文学概念上他属于天才，如果拉迪盖活下去，他确实能挺强的。 作为读者，我已经过了这种靠玩弄道德观念获取有趣的阶段了，但不得不说一个刚才十几岁的青少年可以对人性与关系有着这样深刻的思考和体悟，确实算得上有着文学的天才。
评分##感谢赠书！ 更喜欢第一篇《魔鬼附身》，因为定位在大战前后的背景和虚拟自传的性质读起来更加亲近，文本时间与事件和事实时间有断续，像在翻阅日记和书信，我对玛特死亡的回忆。在这篇更爱玛特，“我”对纯粹爱欲的恐惧、回避、遮掩，但又被引诱、不自制，青年人特有的懦弱和胆怯，在玛特的热烈和纯粹下显得像飓风中的稻草屋。两人最后的相见是四处找旅馆，生（孩子）与死（风寒）都集中在玛特身上，而她的意识只偏执狂似地追随爱欲（主人公）。略像巴尔扎克的绝对情欲模式。因此玛特是美的，在她的美之下不那么真诚的主人公都有些柔和了。“我”倒也是美的，是一种被梅菲斯特驱使的自毁的美。 附看见后我心里为之一动的一句话：“我们一起流泪，哭我们只是孩子，什么也无法掌握。”
评分##感谢赠书！ 更喜欢第一篇《魔鬼附身》，因为定位在大战前后的背景和虚拟自传的性质读起来更加亲近，文本时间与事件和事实时间有断续，像在翻阅日记和书信，我对玛特死亡的回忆。在这篇更爱玛特，“我”对纯粹爱欲的恐惧、回避、遮掩，但又被引诱、不自制，青年人特有的懦弱和胆怯，在玛特的热烈和纯粹下显得像飓风中的稻草屋。两人最后的相见是四处找旅馆，生（孩子）与死（风寒）都集中在玛特身上，而她的意识只偏执狂似地追随爱欲（主人公）。略像巴尔扎克的绝对情欲模式。因此玛特是美的，在她的美之下不那么真诚的主人公都有些柔和了。“我”倒也是美的，是一种被梅菲斯特驱使的自毁的美。 附看见后我心里为之一动的一句话：“我们一起流泪，哭我们只是孩子，什么也无法掌握。”
评分##文本很克制很干净，有种冷静的感知力，《魔鬼附身》把爱情写成一场游戏，《舞会》把欲望写成层层算计，如果非夸张的说人在爱情里的自恋和下意识追求的玩弄人心的游戏性是魔鬼的，那么只能说人性里就住着这种魔鬼。拉迪盖的特别也许就在于他在十六七的年纪就不浪漫，不骗自己了，纪德推崇拉迪盖，多少也因为他用一种青少年特有的早熟的冷眼，比其他人更诚实的写出了他所熟知的那个世界，但是又能感觉到这种早熟，是一种对人情表面的冷峻观察，这种观察虽然精明，却不够深刻，很难引发剖开人性凝视深渊的思考，我想如果他没有早亡，如果他在人世间的浑水里游得更久，在爱情的游戏里输一场，被自己的欲望吞噬一次，或许会成为一个更矛盾更深刻的作家
相关图书
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2026 book.idnshop.cc All Rights Reserved. 静思书屋 版权所有