1、仲夏夜之梦
2、创建国际戏剧研究中心
3、在伊朗的山巅：《奥格哈斯特》
4、在中心的实验
5、在非洲的实验
6、《与非凡男子的相遇》
7、《安东尼与克莉奥佩特拉》
8、《Ik》、《乌布》、《飞鸟大会》
9、《卡门的悲剧》
10、摩诃婆罗多
11、暴风雨
12、这个男人
13、哈姆雷特的悲剧
14、回顾
致谢
彼得•布鲁克年表
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具体描述
“彼得•布鲁克总是不断地让我们惊讶——不是以那些普通的流行的方式，而是以古老的持久的方式，永远影响着你的心灵。”
——肯•伯恩斯(Ken Burns)
在这本书里，这位不懈的探索者和作者毫无拘束地谈论着他的主要作品，比如《仲夏夜之梦》；巴黎中心的建立；他在伊朗和非洲旅行的经历；他回到皇家莎士比亚剧团执导《安东尼与克莉奥佩特拉》（Antony and Cleopatra）；他里程碑式的戏剧《摩诃婆罗多》；还有《暴风雨》（The Tempest）、《这个男人》、《哈姆雷特的悲剧》以及他的电影作品《与非凡男子的相遇》（Meetings with Remarkable Men）。他的探索意味着什么？以及对他的生活方式和艺术探求有着怎样的影响？布鲁克给出了解释，并且夹杂着回忆和零零碎碎的，诸如性、政治、父亲和哲学之类的不同话题。
用户评价
##没看过他的作品 但看文字 是位很有见解的艺术家
评分##译得不太好，远不如《时间之线》。但用编年史的方式把Peter Brook的作品串起来介绍，能看到他成长的方式和轨迹。他是一名探索者、一位革命家、一个创造者。那种将全世界那么多种文化集合在一起再萌生出火花的工作和生活，该是多么有意思啊！
评分##翻译一般
评分##我从来不相信任何戏剧流派、戏剧界限以及所有的戏剧理论。越伟大的音乐家，他们的作品就越不开放。你发现莫扎特和巴赫的身上具有某种非常不可思议的超乎常人的严格性。就莫扎特而言，指挥和歌唱家或者音乐家往往会突然进入一个令人愕然的段落，那是一个不合拍的十六分音符。我们只是停下来，甚至在森林中间，我们去非洲以这样一种方式表演。如果每个戏剧学院都用这样的旅行来代替他们通常的课程——因此有一些演员、年轻的导演、作家和设计师将走进这种环境六个月之久——你能肯定的是，他们会与一些戏剧的本质问题进行更直接的接触，比其他那些我所知的教育方法都更有效。你想要成为一名导演或者演员，有三个基本问题：为什么我要做戏剧？什么是戏剧？我要做什么样的戏剧？
评分##你坐在剧院里观看悲剧，准备对你自己说，这就是我要做的事，但真正的事实是你是一个目击者，本身没有受到伤害，这证明总是有一种走出悲剧的方法，事实上，你就经历了这一切。演员们躺在那儿，还有一滩血，但是你起身开了剧院。如亚里士多德所说，你高高在上。实际上，你对自己证明了有一条出路。你也走上了这条道路。你的生活不是悲剧。但戏剧本身没有出路。
评分##戏剧就该如此。每一部戏都是从戏剧本身出发，包括排练以及更早期的设想和希望呈现的内容，不是任何都能称之为实验戏剧，任何实验戏剧都是从传统戏剧而来。
评分##“大师所言极是”，哈哈哈哈哈哈！ 32-一个好的剧院所需要的，只是一个能够容纳现代技术的大房子。 215-像莎士比亚的戏剧一样，《摩诃婆罗多》不是一种意识形态。多视角全面观察得到的是富有远见的效果，这是莎士比亚戏剧的基础。
评分##戏剧有点远
评分##我承认他极大程度上改变了我对现有戏剧概念的颠覆，但我还远远无法理解。彼得·布鲁克用充满勇敢的声音继续震惊我们。他至少领先我们四十年。
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