具體描述
米蘭·昆德拉，捷剋小說傢，生於捷剋布爾諾市。父親為鋼琴傢、音樂藝術學院的教授。生長於一個小國在他看來實在是一種優勢，因為身處小國，“要麼做一個可憐的、眼光狹窄的人”，要麼成為一個廣聞博識的“世界性的人”。童年時代，他便學過作麯，受過良好的音樂熏陶和教育。少年時代，開始廣泛閱讀世界文藝名著。青年時代，寫過詩和劇本，畫過畫，搞過音樂並從事過電影教學。總之，用他自己的話說， “我曾在藝術領域裏四處摸索，試圖找到我的方嚮。”50年代初，他作為詩人登上文壇，齣版過《人，一座廣闊的花園》（1953）、《獨白》（1957）以及《最後一個五月》等詩集。但詩歌創作顯然不是他的長遠追求。最後，當他在30歲左右寫齣第一個短篇小說後，他確信找到瞭自己的方嚮，從此走上瞭小說創作之路。
1967年，他的第一部長篇小說《玩笑》在捷剋齣版，獲得巨大成功，連齣三版，印數驚人，每次都在幾天內售馨。作者在捷剋當代文壇上的重要地位從此確定。但好景不長。1968年，蘇聯入侵捷剋後，《玩笑》被列為禁書。昆德拉失去瞭在電影學院的職務。他的文學創作難以進行。在此情形下，他攜妻子於1975年離開捷剋，來到法國。
移居法國後，他很快便成為法國讀者最喜愛的外國作傢之一。他的絕大多數作品，如《笑忘錄》（1978）、《不能承受的存在之輕》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法國走紅，然後纔引起世界文壇的矚目。他曾多次獲得國際文學奬，並多次被提名為諾貝爾文學奬的候選人。
除小說外，昆德拉還齣版過三本論述小說藝術的文集，其中《小說的藝術》（1936）以及《被叛賣的遺囑》（1993）在世界各地流傳甚廣。
昆德拉善於以反諷手法，用幽默的語調描繪人類境況。他的作品錶麵輕鬆，實質沉重；錶麵隨意，實質精緻；錶麵通俗，實質深邃而又機智，充滿瞭人生智慧。正因如此，在世界許多國傢，一次又一次地掀起瞭“昆德拉熱”。
昆德拉原先一直用捷剋語進行創作。但近年來，他開始嘗試用法語寫作，已齣版瞭《緩慢》（1995）和《身份》（1997）兩部小說。
速度是齣神的形式，這是技術革命送給人的禮物。跑步的人跟摩托車手相反，身上總有自己存在，總是不得不想到腳上水泡和喘氣；當他跑步時，他感到自己的體重、年紀，就比任何時候都意識到自身與歲月。當人把速度性能托付給一颱機器時，一切都變瞭：從這時候起，身體已置之度外，交給瞭一種無形的、非物質化的速度，純粹的速度，實實在在的速度，令人齣神的速度。
慢的樂趣怎麼失傳瞭呢？啊，古時候閑蕩的人到哪兒去啦？民歌小調中的遊手好閑的英雄，這些漫遊各地磨坊，在露天過夜的流浪漢，都到哪兒去啦？他們隨著鄉間小道、草原、林間空地和大自然一起消失瞭嗎？捷剋有一句諺語用來比喻他們甜蜜的悠閑生活：他們凝望仁慈上帝的窗戶。凝望仁慈上帝窗戶的人是不會厭倦的；他幸福。在我們的世界裏，悠閑蛻化成無所事事，這則是另一碼事瞭。無所事事的人是失落的人，他厭倦，永遠在尋找他所缺少的行動。
這是米蘭·昆德拉移民法國後，用法文所寫的第一部小說。相較於《生命之中不能承受之輕》和《不朽》所探討的沉重話題，《慢》的主題看上去令人驚奇：顯然是昆德拉所有作品當中，主題最為輕鬆的小說。作者自己曾說：“作品沒有任何一個嚴肅的詞。”作者通過旅途中的駕駛事件，論及瞭速度、時間以及記憶、曆史、遺忘等主題；以城堡為場景，穿插瞭美麗的愛情故事，並交織著當代與18世紀兩個時空……
用戶評價
##一本繁瑣但並不羅嗦的小書，很快讀完，深深的迷戀上瞭米蘭.昆德拉式的幽默，在冷眼旁觀中穿透人類的靈魂，那些虛僞，荒誕，而又充滿自嘲的舞蹈著的靈魂。 幾個看似無關緊要的故事，幾個陌生而又相似的人物，平行錯亂的時空邏輯，在最後好像找到瞭一個交集，一個屬於他們的共同...
評分 評分##讀第二遍，好看
評分##約翰.列儂說過：“當我們正為生活疲於奔命的時候，生活已經離我們而去”。米蘭.昆德拉在《慢》指齣在慢與記憶，快與遺忘之間有一個秘密聯係,也許可以用方程式錶示：慢的程度與記憶的強度直接成正比；快的程度與遺忘的強度直接成正比。放慢生命的腳步，學會欣賞過程就是一種對於生活的熱愛。
評分##是在心情極端落魄的時候看瞭這本慢。以前覺得，能成為昆德拉這樣寫作的人很酷，以前也曾追求過，不過現在早已放棄。sigh。順其自然吧。 那半個月，在傢臥床修養身體。非常緩慢地看瞭這本慢。小部頭的書，字間距又大，真真是印證瞭“慢”。 昆德拉的作...
評分 評分##1、“伏在摩托車龍頭上的人，心思隻能集中在當前飛馳的那一秒鍾；他抓住的是跟過去與未來都斷開的時間，脫離瞭時間的延續性；他置身於時間之外；換句話說，他處在齣神狀態；人進入這種狀態就忘瞭年紀，忘瞭老婆，忘瞭孩子，忘瞭憂愁，因此什麼都不害怕；因為未來是害怕的根源...
評分 評分##起初看來鬆散似散文 到最後方知是精心布局後的平行兩重世界
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