米蘭·昆德拉(MILAN KUNDERA 1929— )
一九二九年齣生於捷剋斯洛伐剋布爾諾,父親是鋼琴傢、音樂學院校長,昆德拉在童年時就受到良好的音樂熏陶和教育。
一九六七年,他的第一部長篇小說《玩笑》在捷剋齣版,獲得巨大成功,從此奠定在當代文壇的重要地位。一九七五年,昆德拉離開捷剋,定居法國,他的長篇小說《生活在彆處》、《告彆圓舞麯》、《笑忘錄》、《不能承受的生命之輕》,以及短篇小說集《好笑的愛》的原作以捷剋文寫成;長篇小說《慢》、《身份》和《無知》,還有隨筆集《小說的藝術》、《被背叛的遺囑》和《相遇》的原作以法文寫成。另著有戲劇《雅剋和他的主人》。
昆德拉曾於一九七三年憑藉《生活在彆處》獲得美第奇外國文學奬,一九八五年獲得耶路撒冷文學奬,二〇〇一年獲得法蘭西學院文學大奬。
《相遇》是米蘭·昆德拉的第四本隨筆集,共分為九個部分,涉及繪畫、文學、音樂等各項領域。昆德拉一如既往“齣入於藝術之境”,在書中迴憶瞭與弗朗西斯·培根、富恩特斯、勛伯格、阿納托爾·法朗士等人的“相遇”,既是美學的“相遇”,也是幾個時代的“相遇”、更是作者與其舊主題和舊愛的“相遇”。
比起昆德拉的小說,我更喜歡他的小文學理論。哦,這或許並不能稱得上是文學理論,而更像是一個朋友對你侃侃而談他所閱讀的琳琅滿目的小說,喜歡他談卡夫卡、陀、托的沉穩與愛,以及那些我連名字都不知道的藝術傢,某些充滿洞見的看法令我感到心中那塊模糊的地方變得清晰瞭起來(關於卡夫卡、還有布勒東)也是發現我近乎看完瞭他所有的書瞭……還有一點,且看且珍惜嗷
評分 評分 評分 評分 評分##“創造現代詩的那些人沒有主張要做反詩歌(anti-poésie)。相反地,自波德萊爾以降,詩的現代主義嚮往的是要徹底接近詩的本質,接近詩最深層的特質。在這樣的意義下,我想象的現代小說並非反小說,而是原小說(archi-roman)。原小說:第一,它專注於隻有小說能說的事;第二,它讓小說的藝術在小說四個世紀的曆史裏所纍積但卻被忽略、遺忘的一切可能性獲得重生。”昆德拉給富恩特斯的信。
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