具体描述
《法国128影视手册：新浪潮（第三版）》是对新浪潮运动进程叙述最客观，概括最准确，考据最详细的专业著作。堪称电影流派研究范本。
全书从新浪潮的发起开始，极为详细地讲述了整个新浪潮运动的发展历程，为新浪潮运动作出准确定义，并详细介绍与分析了新浪潮导演、编剧，制片人、技术人员、演员在这次划时代的电影运动中的推动作用，最后为新浪潮运动所引发的新一轮美学革命的国际影响作出客观总结。区别于其他描述新浪潮的著作，《法国128影视手册：新浪潮（第三版）》对新浪潮电影的影片分析很少，着重于讲述新浪潮的发展历史，考据极为详实，理论分析相当严谨，具有很高的学术价值、历史价值。
用户评价
##教科书级的影史撰写，爬梳重点得当，条纲分明，理据兼重，宏观梳理五六十年代法国影坛状况，流派纷争与代际沟壑（“旧时”优质导演的权威地位遭疑与后起青年的无畏创作态度），政治气候与经济格局，美国电影的渗入，种种际遇酿成新浪潮萌芽破土的绝佳时机；最喜第四章：原创剧本大爆发，声音（尤其是画外音）的普及，场景地形的选择，摄影师的重要地位（拉乌尔·库塔尔），各方大咖各展其才的剪辑功力（最能直接感受的技术实践与革新）；在准确勾勒新浪潮运动的特点外，对电影各方组成人员的分析也甚是精准；谈到新浪潮对世界电影的影响，最感兴趣的自然是波兰（瓦伊达和斯科利莫夫斯基），可惜太短啦！
评分 评分 评分 评分 评分##很简单的介绍。
评分##就“一群巴黎白人青年在评论影响下进行美学革新却被攻击粗糙业余”而言，新浪潮和印象派如出一辙，这种呼应甚至包括美学本身，比如都强调媒介的“笔触”，都追求户外、实景和自然状态，过程都比较快，创作者都高产，都产生了划时代影响。不如说，任何对历史的追认都有某种叙事原型，比如新总是意味着对规范的挑战，电影的工业属性让美学无法脱离技术和市场，“一切技术手段都会流于形而上学”，59年，电影隶属新的文化部资助加码，法国“优质”电影因商业化而僵化，电视纪录片开始普遍，电影手册有了一批“已经在做电影”的影评人，that’s it，一条打通专业与业余、剧情与纪实的路，被扛起作者论大旗的年轻人踩了出来，与其说横空出世，不如说生逢其时，有了“即兴的虚构”，有了“摄影机的写作”。米歇尔玛丽的行文依然扎实，可惜译校粗糙。
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