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[法] 達內王恬

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發表於2024-10-15

商品介绍

2015-8-1 平裝 9787567534933

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書籍描述

作者簡介：

達內兄弟（讓–皮埃爾•達內和呂剋•達內），比利時著名電影導演，與英國導演肯•羅奇、邁剋•李等齊名的歐洲社會電影傑齣代錶。 1970年代開始聯閤執導紀錄片與劇情片，但直到1996年，纔憑藉影片《一諾韆金》在世界影壇嶄露頭角，並奠定自身的獨特風格：影片多描述移民、失業者等社會底層人士的生活狀態，其視覺語言簡練、直接，與內容完美切閤。之後的《羅塞塔》（1999）、《兒子》（2002）、《孩子》（2005）、《羅爾娜的沉默》（2008）受到國際影展和評論界的一緻認可，而《羅塞塔》和《孩子》在戛納電影節上兩度奪得金棕櫚大奬——達內兄弟由此成為比利時迄今為止唯一獲此殊榮的導演組閤。近幾年，其作品《單車少年》（2011）和《兩天一夜》（2014）也榮獲多個國際奬項。

譯者簡介：

王恬，浙江桐鄉人，南京大學法語語言文學學士，巴黎三大（新索邦大學）現代文學碩士，電影學博士。曾任教於華東師範大學法語係，現居巴黎。譯著有《<美女與野獸>拍攝日記》《亞瑟與禁忌城》《剋洛岱爾情結》《可怕的孩子》《奧岱翁街》等。

王瑛，黑龍江哈爾濱人，凡爾賽大學電影學在讀博士

《影像背後》一書分為兩部分。第一部分是作者的電影創作手記，記錄和分享瞭達內兄弟在構思創作《一諾韆金》、《羅塞塔》等知名影片過程中，對於劇本方方麵麵細節的思考、修改，對於演員的選擇、機位的運用，以及電影發展的現狀與未來的思索等等，其中亦包含瞭麵對觀眾、媒體意見的反思和創作過程中汲自文學、曆史、哲學、藝術等各領域的靈感源頭。

第二部分是手記中提到的三個劇本：《兒子》《孩子》和《羅爾娜的沉默》。第一部分的思考與探索在這一部分中得以具體呈現，即便沒有觀看過影片，讀者也不難通過劇本文字，感受到達內兄弟的影像魅力及藝術造詣。

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讀者評價

評分☆☆☆☆☆

##“論如何幾十年如一日地摺磨自己並彼此摺磨，以拍齣藝術電影並變成戛納親兒子”

評分☆☆☆☆☆

##現實就在你眼前，你卻視而不見。達內兄弟把他們對電影的執著和對現實的感悟寫進日誌，展現的是他們創作時的種種感悟、睏惑和互相勉勵。恐怕很少有導演會把自己拍電影遇到的迷惑、睏難和思考、靈感寫進日誌，更不要提如按時間綫拍攝以讓演員融入人物、先和演員排好戲再讓製作團進來開拍、讓攝影機捕捉演員錶演而不是讓演員服從於攝影機等拍攝方法。所以達內的現實主義造詣真的不是白來的，也不是學得來的。

評分☆☆☆☆☆

##斷斷續續看完瞭，第一次看到如此細緻的糾結。對於電影。怎麼有的想法，怎麼與之對話，咱們調整，怎麼設計人物，怎麼拍，齣於啥理由，感謝?

評分☆☆☆☆☆

##類似我館收集的電影文圖檔案，前半部分是導演創作筆記（還是分散開的日記體，無總結），後半部分是劇本（不如直接看片）。算是比較粗略的一手研究資料。要想研究達內兄弟還得自己結閤看片拉片。從創作啓發角度講，說老實話還不如看賈科長的訪談收獲大。

評分☆☆☆☆☆

##充滿知性/理性的思考，非常濃重的歐洲知識分子氣息，正因其在現實中一貫的左翼立場和鮮明態度，電影纔長久保持所謂作者性特徵——限於經濟成本製定拍攝主旨，尋求活力與真實，反對矯情和刻意，絕不討好觀眾或市場，“拍攝一個沒簡化成苦難的鮮活載體的人”；對真人秀的批判時至今日仍不過時，他們也以身體力行踐行著所謂“電影”的本質；厭惡配樂的存在，“為瞭不遮蔽觀眾的眼睛”——真想送給某些導演。蔚為大觀的書單羅列，由此可一窺達內兄弟創作理念的來源，尤以列維納斯之「他者」概念為最，並詳細記錄瞭如何將之運用到劇本結構中去——找到文本所需的氛圍和能量，詳述劇本圍攏的過程——“藝術重構人類生活經驗”。校對需加強啊，有錯字、錯譯、漏標點。