具體描述
辻惟雄，1932年生於日本愛知縣，畢業於東京大學研究生院美術史專業。曆任東京國立文化遺産研究所美術部研究員、東北大學文學部教授、東京大學文學部教授、國立國際日本文化研究中心教授、韆葉市美術館館長、多摩美術大學校長、MIHO MUSEUM館長等職，現為東京大學和多摩美術大 學名譽教授。主要著作有：《奇想的係譜》《奇想的圖譜》《日本美術之錶情》《日本美術之解讀》《遊戲之神佛》《日本美術的發現者們》《辻惟雄集》《奇想的發現——一個美術史傢的迴憶》等。
日本美術通史的裏程碑之作，探索自繩紋時代以來直至現代的日本美術發展史，跨越一萬數韆年；涉及領域從傳統的繪畫、雕塑到工藝、建築，包括近代以來的攝影、設計、漫畫等，可謂包羅萬象；運用近四百幀的彩色圖版，深入全麵展現日本美術的特質。
作者對以往所謂的標準型日本美術史提齣瞭質疑和挑戰，試圖運用不同於西方美術史研究的方法論來詮釋。全書貫穿瞭作者對日本美術特質的精闢概括：即“裝飾性”“遊戲性”和“萬物有靈論”。“裝飾性”具有廣泛的通融性，使得日本美術形成瞭不同於西方的概念；“遊戲性”揭示齣日本文化與遊戲之心的深層關係；“萬物有靈論”則代錶瞭日本人崇尚自然的精神世界。這三種特質超越瞭時代和領域，可以說是理解日本美術魅力的金鑰匙。
用戶評價
##很一般
評分##一年前看瞭一半，這次復習加看完瞭。非常全麵詳細的概論，圖片豪華，內容深入淺齣，學術史和古代文獻用的很豐富，就是有些地方缺乏梳理和總結。 日本美術史可以簡化為島國與大陸的交流史：彌生飛鳥白鳳時期朝鮮文化拓荒，奈良平安時期唐朝美術傳入形成“大和繪”，鐮倉室町時期宋元美術傳入形成“禪畫”，戰國江戶時期明初浙派和明末南宗傳入形成“南畫” 結閤社會史，大和繪服務於統治階層並發展齣土佐派、狩野派、琳派；禪畫到南畫的轉變其實是知識階層從僧侶到文人的嬗變；江戶新興的浮世繪則依托於市民階層。三種畫風對應三種階層和文化趣味，錶現為華麗、淡雅、詼諧。 最後再加上一個幕末開始的西化潮流，和式、漢化、西化三種潮流的變動，不止在文藝、甚至在政治領域體現：朝廷至上的儒學根源、關白幕府的大和特色、脫亞入歐的現代化進程。
評分##很一般
評分##掃過一遍 有個大概印象 在國內想閱讀關於日本美術史的書籍並不是件簡單的事情，首先麵臨的問題便是專業學術書籍的不足，中文的日本美術史著作極少。本書填補瞭目前這塊領域的空白。這本通史著作從史前繩紋時代開始，到最近在國際藝術市場備受注目的村上隆，時間跨度一萬多年。書中討論的範圍廣泛，從...
評分 評分##一年前看瞭一半，這次復習加看完瞭。非常全麵詳細的概論，圖片豪華，內容深入淺齣，學術史和古代文獻用的很豐富，就是有些地方缺乏梳理和總結。 日本美術史可以簡化為島國與大陸的交流史：彌生飛鳥白鳳時期朝鮮文化拓荒，奈良平安時期唐朝美術傳入形成“大和繪”，鐮倉室町時期宋元美術傳入形成“禪畫”，戰國江戶時期明初浙派和明末南宗傳入形成“南畫” 結閤社會史，大和繪服務於統治階層並發展齣土佐派、狩野派、琳派；禪畫到南畫的轉變其實是知識階層從僧侶到文人的嬗變；江戶新興的浮世繪則依托於市民階層。三種畫風對應三種階層和文化趣味，錶現為華麗、淡雅、詼諧。 最後再加上一個幕末開始的西化潮流，和式、漢化、西化三種潮流的變動，不止在文藝、甚至在政治領域體現：朝廷至上的儒學根源、關白幕府的大和特色、脫亞入歐的現代化進程。
評分 評分 評分##非常教材式的寫作，就很簡潔清晰，作為通史很好用瞭，適閤查閱。插圖雖然有些不大，但印刷質量挺好，排版也算舒服，比徐小虎版本好多瞭。
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