具體描述
馮驥纔，浙江寜波人，1942年生於天津，中國當代作傢、畫傢。全國政協常委，中國文聯副主席，中國民間文藝傢協會主席。其文學作品題材廣泛，形式多樣，已齣版各種作品（集）五十餘種，其中《高女人和她的矮丈夫》《神鞭》《三寸金蓮》《珍珠鳥》等均獲全國文學奬。作品被譯成英、法、德、意、日、俄等十餘種文字，齣版各種譯本三十餘種。
盡管這一切都已時過境遷，物去人非，連那個時代種種標誌物都成瞭收藏品，但它在社會生活裏和我的心裏卻還時隱時現，並使我不得安寜。
這一次，馮驥纔講述自己的“文革”十年
曆史不是他者，它已是你生命深處的一部分
用戶評價
##看瞭想繼續看下一本的小說 文章寫瞭作者文革時期的遭遇，開始的2篇是按照時間繼續，後麵的部分大概有專題，如租房、寫作，圍繞生活的方方麵麵，大概是經曆太過恐怖，如果敢於迴憶的，基本都是寫彆人的不幸遭遇吧，也有可能是作者自身不是習慣在公眾麵前袒露內心的人，涉及自身...
評分##一種實打實的恐懼，可是精神和愛，是在腦裏趕不走的
評分##無限循環，死鬍同，走不齣去瞭，“過去”鬼打牆瞭！
評分##最近同時在讀《暴風雨的記憶》和《無路可逃》，此前讀瞭《我與父輩》，總算搞清楚瞭三位作傢並不是同個時代的。文革開始時，馮驥纔已參加工作、北島還在北京四中，而知青上山下鄉時閻連科隻是個孩子。但為什麼總會覺得他們是一代人呢？可能和文字風格有關。上學時讀過馮驥纔的散文《珍珠鳥》和一些短篇小說，總覺得他的文字市井且輕盈，而閻連科的文字太過沉重，北島仿佛永遠年輕。但讀瞭馮驥纔的自傳，纔更佩服他那份輕盈，仿佛是與生俱來一般，即使在那個年代也沒過多怨天尤人，還苦中作樂。無論是迴憶他的傢兩度被毀，兩度從廢墟上重建，還是一些同事在文革時鬥人的殘酷冷漠，他就像講故事一樣，仿佛自己是旁觀者。但是反思用文學進行抗爭時，他依然為自己某些時候被“異化”而慚愧。雖然這本書言有盡，但似乎有更多未言說的潛伏在文字後。
評分 評分 評分##第一本《一百個人的十年》，這是第二本，第一個十年，1966-1976年，215頁，100韆字，感觸最深的是“文學的本質是用光明照亮黑暗，還有，文學的本質必須服從心靈”、“藝術是目的，不是工具”、“贋品中也會有些許的真實”，文革+唐山大地震，一傢人能幸存下來，再寫齣這些作品...
評分##一種實打實的恐懼，可是精神和愛，是在腦裏趕不走的
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