大卫•伊斯曼(DAVID SUISMAN),耶鲁大学硕士、哥伦比亚大学博士。现任教于特拉华大学历史系,研究领域涵盖文化史、音乐史、美国消费资本主义等。与他人合著有《机械复制时代的声音》(Sound in the Age of Mechanical Reproduction)一书。
音乐是充满想象力的艺术,是与人们的生活息息相关并对人类产生深远影响的文化。在美国,音乐是如何成为商品的?音乐的商业进化是怎样发生和发展的?音乐出版商是如何宣传音乐产品的?艺人在音乐的商业进化中扮演了什么角色?本书作者大卫•伊斯曼在 《贩卖音乐:美国音乐的商业进化》 一书 中,用通俗易懂的文字讲述了美国镀金时代与进步时代音乐产业的起源、发展和变革等历史。
本书荣获美国商业史哈格勒奖、美国镀金时代与进步时代社会史学会德桑蒂斯奖 、美国国际流行音乐研究协会伍迪•格思里奖等多项奖项,并被《华尔街日报》《华盛顿邮报》、福布斯网等多家媒体争相推荐。
##19世纪末 美国 音乐成为商业的时代 拉格泰姆 ragtime 爵士之前 叮砰巷 20世纪一十年代 歌谱推销才与留声机录音带和自动钢琴有关 自动钢琴被认为有潜力而不是留声机 本书介绍了现代流行乐的前世今生,从流行乐产生的时代背景,科技技术,社会影响等方面进行了阐述。 时代及商业背景。随着工业时代进程,工业生产也进入了音乐领域,把原来和的严肃音乐商业化,从而被更多普通人接受。同时叮砰巷也形成了一套商业套路,来快速的制造流行乐这一商...
评分##得到听书 19世纪末20世纪初期,美国音乐商业化的过程。这里面,有两个重要的推动力,一个是通俗音乐的市场化,另一个是唱片和留声机的普及。作者伊斯曼通过展现叮砰巷音乐和维克多公司的商业模式,相当大胆地提出自己的看法,那就是商业音乐的创作动机只有一个:用来销售,而不是表达作者固有的艺术感情。音乐的作者与其说在创作音乐,不如说是流水线上的工人。他这种有些决绝的论调一定会遭受许多批评,比如音乐爱好者们会举出形形色色的严肃音乐家,并且指出这些艺术家都是商业音乐的参与者,但伊斯曼用格什温、卡鲁索之类的例子告诉我们,哪怕他们原本具有艺术家的身份,但是不得不在商业资本的操作下让自己尽量变成一个匠人 资本通过技术加大了传播的广度,又利用营销制造了新的消费欲望和习惯。他们真正做到了贩卖音乐,而不是贩卖机器
评分##虽然年代久远,美国商业音乐历史的细节没有参考性了,但上升到人性理论层面还是有一定参考价值。但是翻译太差,明显的英文句式,语句不通,严重影响阅读。
评分 评分##将美国音乐商业历史过一遍 文字有点枯燥 不过也是值得了解 比如流水化的创作 打包式的推广 利用百货商店的女店员去播放 一首歌没有版权 谁都可以表演 特别是耍杂的用来当过场…… 提到自动钢琴 留声机 维克多红色印章艺术家 比如卡鲁索的成功现象 黑天鹅唱片公司致力于提升黑人严肃音乐 水平罗斯福在任最后一天 签署了美国1909年《版权法》这是美国1976年《版权法》的法律基础 1913年10月 一小组出版商和歌曲作家组织管理版权和“表演权”的贸易组织在纽约聚集 1911年英国跟进《版权法》基本上照搬美国的——古典音乐是流行音乐的补充 从前的精英艺术可以通过大碟普及了 实在是功德无量的 今年就买了很多维克多经典复刻CD合辑——正因为商业化了 才能够提升我们的品味 也丰富了内容 我是非常认同商业化
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