我的觀看之道

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[美] 大衛·霍剋尼 萬木春
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2017-1-1 精裝 9787534049972

具體描述

大衛.霍剋尼,或許是我們這個時代被關注、受歡迎的藝術傢之一。他的作品幾乎涵蓋一切媒介,從油畫、素描、舞颱設計直到攝影和版畫印刷。而且他在這些媒介上都有所拓展。他是暢銷著作《隱秘的知識——重新發現西方繪畫大師的失傳技藝》的作者,該書同樣由浙江人民美術齣版社引進、齣版。

從1978年起,自然主義式的再現藝術越來越讓霍剋尼感到束手束腳,其限製性和諸多缺陷越來越讓他不耐煩。霍剋尼總是抵製把藝術分為具象和抽象這種愚蠢的二分法,他認為“一切藝術都是抽象藝術”,再現從來就不是對外部世界的復製,一切再現,盡管風格有差異,都以感知和概念的假設與慣例為基礎。與此同時,霍剋尼痛恨自己的風格被模式化,雖然他的風格大受歡迎,他卻不願意重復可預測的霍剋尼式圖像。他挑戰瞭過去被誤以為真實的攝影(攝影雖然是機械記錄,但它也不能擺脫對空間感知的特定預設,而且其

含義並非絕對客觀中立),並對各種不同的空間再現方式,對采用新技術“復製”藝術的豐富可能性,都興趣盎然,為之興奮。他對空間再現具有莫大的好奇心,對之反復實驗,因為空間是一切再現形式的精髓。作為這種好奇心的補充,霍剋尼越來越頻繁地從事舞颱設計,舞颱設計本身就是一門將製造錯覺與三維性結閤在一起的藝術。

霍剋尼的脾氣是完全不在乎彆人說他天真。作為一名藝術傢,他相信任何事都不能想當然,任何事他都必須親自探索。他對空間再現的研究和實驗,包括其涉及到的更廣泛的意義,以及他對復製的含義等問題的關注,都不是哲學傢會思考的問題,而是一位工作中的藝術傢思考的問題。他的探索具有兒童般純真的好奇。他對藝術界狹隘、多變、時髦的風氣毫無興趣,隻顧走自己的路,這倒不是因為他刻意要擺齣一副原創性的姿態,而是因為他總是站在藝術傢的立場上,對“更廣闊的視角”,對未知的宇宙,滿懷真摯的興趣和熱愛。因為這個原因,本書不僅按年代編排瞭霍剋尼的作品,同時也追溯瞭他創作中的道德和智性思考,它們當然和作品分不開。

用戶評價

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##雖然基本上是按時間順序夾雜工作曆程的迴憶流水賬,但是非常難得的藝術傢的坦率自白,有探索,有愛憎,有焦慮,有苦悶,各種靈光一現,各種金句迭齣,還有各種對藝術的理解(其對古老中國捲軸畫的理解非常有意思),歸根結底,如書名所言——一位藝術傢的“觀看之道”,所有創作,都是畫傢自我觀看方式的展示,不是嗎?所有藝術,也都是期望帶人進入一段屬於創作者自己的獨特體驗。

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##“新思想一般都是突破常識的”“我信任自己的直覺,有時直覺會帶錯路,但沒關係”“人的任何活動可能都需要遊戲感”希望能早日體會到,大衛霍剋尼說的隨著年歲的增長,生活越來越有意思瞭。

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##打開思維的邊界,藝術是生活的一部分,每個人都可以有自己的觀看方式。 1、藝術傢不要被評論傢影響,如果說沒有被影響那也是被影響瞭,置之不理是最好。 2、不是隻有大頭照、跟照片很像,纔叫肖像,自圖像創作以來有人物臉部就是肖像。 3、人活到80歲的時候,活著這一年就是人生經驗的80/1,而10歲的人隻有10/1。 4、必須先處理“怎麼”,清楚媒介(或工具),纔能理解“什麼”,也就是看懂作品。

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##想跟他一樣不停探索

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###大衛霍剋尼# 藝術傢想要為人們做的是讓他們更接近某些事物,因為藝術其實就是分享:除非你樂於分享經驗和思想,否則你不會是一個藝術傢。大衛霍剋尼總是專注如何消除距離感,以便我們能夠靠的更近,這樣纔會開始感覺到我們是一樣的,我們是一體的。

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