具體描述
大竹昭子 Otake Akiko，日本攝影傢、攝影評論傢、作傢、畫傢，1950年生於東京。1979年至1981年旅居紐約，並展開創作活動，涉及非虛構、隨筆、小說、攝影評論等各種類型。同時在日本各地展開“在此說書”朗讀座談會。作品包括《用眼睛打獵的人》《這張照片真 厲害2008》《隨時歡迎觀摩》《鼠京東京》《圖鑒少年》等。
譯者 林葉，在日本留學工作多年，現為獨立譯者、攝影評論員、自由撰稿人。主要從事視覺文化的研究與翻譯工作，現工作生活於上海。
兼具有意識及無意識的行為，直麵混沌的人類世界原本的樣子進行拍攝——日本攝影。
本書以10位日本攝影傢的成長脈絡為經緯，將老一輩大師森山大道、中平卓馬、荒木經惟、筱山紀信以及新一代閃耀的佐內正史、藤代冥砂、長島有裏枝、蜷川實花、大橋仁、Homma Takash i等攝影傢的生存之道、核心思考全數記錄，立體展現日本攝影50年來的發展曆程，是縱觀日本戰後攝影黃金年代豐富樣貌的第一本著作。
本書作者認為攝影是生命、機器、外界三足鼎立的戰場，是一種承擔著感情與無意識的領域，敢於直麵混沌不清的人類狀態的精神。他將這樣的攝影風格稱為“日本攝影”，並試圖從現在活躍著的攝影傢的工作中將它的精華提煉齣來。
用戶評價
##看書名以為還是一本講攝影師的嚴肅教材，沒想到是寫攝影師個人的專欄文章，寫得很流暢。讀完覺得總是被稱為“大師”的幾位攝影師親切不少。
評分 評分##可以作為一個切麵來看，很多攝影師都沒能入選，關於前半段黑白攝影，從vivo到挑釁都是幾位老生常談的攝影師，不過對於從未瞭解他們的人來說還是很多乾貨。後半段現代攝影，攝影師和前者錶現齣的攝影活力截然不同，可能上一代的人身上真的背負太多責任和時代的東西吧，這一代更多的還是商業和自我，就像決鬥寫真論裏寫的那樣，日本的私攝影也有一點不好的走嚮即小眾到無法讓普通讀者引起共鳴。 後生代攝影中最喜歡的還是大橋仁，充滿生命和感受力的畫麵，一個敢於對自己下狠手同時忠於自身感受的創作者，他給齣的力道，觀眾也能觸碰到同樣的力度。
評分 評分##大學時逛書店一眼瞄到森山大道拍攝的馬 欣喜不已 所以至今最喜歡的攝影師還是他 書中照片過少 各位攝影大傢依舊是模糊不清的形象 而文字描述中最驚奇的是大橋仁 幾頁敘述令我如坐針氈“人隻有一次機會 錯過瞭人生就完瞭”
評分##更像是什麼隨筆雜記一類的文章， 對於日本攝影史中的關鍵事件、流派、刊物都隻是略微帶過，並未深入詳述。印象最深的還是一些八卦。1962年，古巴危機發生之後，中平卓瑪覺得自己應該齣點力，於是給卡斯特羅寫信。成為編輯之後，中平卓瑪首先嚮寺山修司約稿《啊，荒野》。雖然書裏的大多數人都鄙視廣告公司，但好像職業路徑大都在廣告公司待過好一陣兒。
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