具体描述
張大春
1957年出生，山東濟南人。臺灣輔仁大學中文碩士。作品以小說為主，已陸續在臺灣、中國大陸、英國、美國、日本等地出版。
張大春的作品著力跳脫日常語言的陷阱，從而產生對各種意識形態的解構作用。在張大春的小說裡，充斥著虛構與現實交織的流動變化，具有魔幻寫實主義的光澤。八○年代以來，評家、讀者們跟著張大春走過早期驚艷、融入時事、以文字顛覆政治的新聞寫作時期、經歷過風靡一時的「大頭春生活周記」暢銷現象、一路來到張大春為現代武俠小說開創新局的長篇代表作《城邦暴力團》，張大春堅持為自己寫作、獨樹風骨的創作姿態，對臺灣文壇起著現今仍難以估量的影響力。
《聆聽父親》入選中國「2008年度十大好書」，《認得幾個字》再次入選「2009年度十大好書」，成為唯一連續兩年獲此殊榮的作家。近作為《送給孩子的字》、《大唐李白：少年遊》、《大唐李白（二）：鳳凰臺》、《大唐李白（三）：將進酒》、《文章自在》等。
自認沒有散文行世資歷的張大春，六年前接下《讀者文摘》的專欄邀請，起因於他願意學習前輩梁實秋先生當年在該刊主持的專欄「字詞辨正」，藉著重新辨識文字，寫字詞源起故事，同時為這個時代沒落的漢字文化盡力。
張大春認字說字，卻從來不只是文字。對他來說，字如人生，有開始也有過程；人與字相逢，就有了與文字的情感。五十歲時張大春寫下《認得幾個字》，如今年屆花甲再寫文字，回顧與字交織的人生往事，情感更顯豐厚。裡面有他對文字文化的情感，也有他回首故舊人世的深情。 「書寫，最重要的就是對生活經驗的感受力。」對張大春來說，許多字不只是表意、敘事、抒情、言志的工具，在探討、翫味之時，他習慣回到最初學習或運用這些字詞的情境之中──那些在生命裡稍縱即逝的光陰、那些被現實割據成散碎片段的記憶、那些明明不足以沉澱在回憶底部的飄忽念頭、那些看似對人生宏大面向了無影響的塵粉經驗──全部重新經歷一回；不只看見每個字的來歷，也看見自己的過去。
當字與人相遇，每個字都是風景。它們曾經鮮活過的痕跡，留存在詩詞文本與時人心中，凝聚出不同時代的樣貌，由一代代惜字的人們一一揭露、鑽探，最後銘記下來。到了張大春筆下，化作本書四十六篇寫自身與字詞相遇到相知的散文，並於每篇文末再延伸十道與主題相關的選擇題，無論作為自我挑戰或趣味猜謎，都能感受到文字的無窮魅力。
用户评价
##《見字如來》不屬中國文學作品，裡面更多是與文字學和與中國文化有關：〈英雄不與常人同〉一章單獨拿出來就可以拍成電影；〈食之為德也，美矣〉有歷史感，大時代裡小人物的際遇這就出來了。除了與文字學和中國文化有關以外（其實與中國文化有關不就是與中國歷史有關嗎），張大春還是在寫自己的人生故事，寫小文的人都知道，要寫一篇抒情小文並不困難，難就難在有這麼多故事可以寫，篇篇都有味道，這就是說明了作者是有個閱歷和用心體會人生的人。
评分##最有意思的，其实是文字由来、演化以外，对故人尤其是父亲的回忆吧。
评分##其实是在很仓促的情况下囫囵吞下了这本书的内容，最初是看毛尖一篇小杂文知道了这本书，以为会讲诸多唐朝旅店没有墙之类的有趣史料，没想到其实是本讲文字来源的专栏集锦。这种专栏文章结集出书通常的缺陷在于讲述不够系统、全书脉络也较生硬。同是这个题材内容，如果作者愿意以一部书的方式来写，重新谋篇布局，且不拘于专栏定式，一定更为好看。
评分 评分##断断续续两个多月终于读完了，仿佛是一种解脱。合上书的那一刻，感觉自己学到了很多，可具体是什么又一点儿回忆不起来，只觉得自己对文字的理解亏欠的太多，而且好多字根本就不认识，即使标注了，下次见到可能还是不认识。
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